滑音的樂(lè)理知識(shí)
滑音，是一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)和語(yǔ)音學(xué)術(shù)語(yǔ)，在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中通常指一種裝飾音和演奏指法，在語(yǔ)音學(xué)術(shù)語(yǔ)中指發(fā)音器官移向或移離某一發(fā)音動(dòng)作的過(guò)渡音。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下滑音的相關(guān)樂(lè)理知識(shí)。
滑音的樂(lè)理知識(shí)(一)
先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
后滑音
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過(guò)程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。
連接滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見(jiàn)的滑音，其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來(lái)，聽(tīng)起來(lái)銜接緊湊，使樂(lè)曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過(guò)特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
轉(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號(hào)為“w”，一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙族民歌中比較常見(jiàn)。它的符號(hào)為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來(lái)說(shuō)轉(zhuǎn)滑音的活動(dòng)范圍在本音上下二度，很少有超過(guò)小三度的。
在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂(lè)曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)靈活掌握。滑音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂(lè)特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂(lè)、云南花燈、江南絲竹等樂(lè)種使用的滑音就是本樂(lè)種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
滑音的樂(lè)理知識(shí)(二)
所謂換把式滑音，是指通過(guò)換把所演奏的滑音。換把式滑音可分為同指式換把滑音、異指式換把滑音、空弦式換把滑音三種演奏形式。這三種演奏形式的方法不同，應(yīng)用在音樂(lè)中的效果也各具特色。
1、同指式換把滑音
同指式換把滑音，是以同一手指(簡(jiǎn)稱“同指”)進(jìn)行換把的演奏方法而產(chǎn)生的。它的應(yīng)用一般取決于樂(lè)曲的旋律進(jìn)行、音樂(lè)的風(fēng)格特征和指法的安排。同指式換把滑音以三度音程最為典型。這種滑音應(yīng)用在音樂(lè)之中具有自然、樸實(shí)、流暢的效果，會(huì)使旋律的進(jìn)行更加富有歌唱性，更加富有音樂(lè)的魅力。如《花鼓調(diào)》(張韶編曲)。演奏者根據(jù)音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)用了換把式的連線滑音，使音樂(lè)風(fēng)格樸實(shí)自然、抒情優(yōu)美。
2、異指式換把滑音
異指式換把滑音，是以異指式換把的演奏方法為基礎(chǔ)，通過(guò)媒介音手指的滑動(dòng)而產(chǎn)生的。這種滑音在二胡演奏中的應(yīng)用比較廣泛，它具有輕快、巧妙和自然淡雅的音樂(lè)特點(diǎn)。如《月圓曲》(黃錦培曲)。在樂(lè)曲中，滑音的運(yùn)用自然、連綿、舒緩、內(nèi)在，音樂(lè)意境深遠(yuǎn)，把人帶人一輪明月高掛枝頭的美妙夜色之中。
3、空弦式換把滑音
空弦式換把滑音，是以空弦式換把的演奏方法為基礎(chǔ)，通過(guò)換把時(shí)手指在弦上滑動(dòng)而產(chǎn)生的。它是根據(jù)旋律的進(jìn)行和音樂(lè)的對(duì)比而應(yīng)用的。如《一枝花》、《餓馬搖鈴》(傳統(tǒng)樂(lè)曲)。這種大滑有一定的規(guī)律性，它常用在兩樂(lè)句的首尾相接處，起到增加旋律動(dòng)感、將音樂(lè)推向高潮的作用。在《幸福的歌兒唱不完》中，小滑音的應(yīng)用同樣起到了增加旋律動(dòng)感的作用?！多l(xiāng)間情話》一例中，小滑音的應(yīng)用使樂(lè)曲具有活潑明朗、跳躍感極強(qiáng)的音樂(lè)情緒，尤其是空弦音與滑音的音色對(duì)比，加深了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。
滑音的樂(lè)理知識(shí)(三)
在滑音的選擇上應(yīng)根據(jù)不同的作品、不同的內(nèi)容、不同的風(fēng)格作出了不同的選擇。二胡滑音技巧不是單一進(jìn)行的，是各種滑音技法有機(jī)結(jié)合在一起的綜合運(yùn)用。如樂(lè)曲《秦腔主題隨想曲》的華彩樂(lè)段，為了表現(xiàn)西北人民開(kāi)朗樂(lè)觀的性格，應(yīng)用秦腔的戲曲風(fēng)格和各種滑音技巧的使用，充分表現(xiàn)了樂(lè)曲中夸張、粗獷的特殊情感，富于現(xiàn)代氣息，產(chǎn)生不同凡響的音色，成為音樂(lè)旋律中不可分割的部分。樂(lè)曲開(kāi)始著力于表現(xiàn)人民的樸實(shí),旋律而平穩(wěn)安定，這時(shí)手指對(duì)琴弦的滑壓不大，滑幅滑速也適中，其音色較暗，隨著音樂(lè)情緒的不斷發(fā)展，旋律音和力度起伏也較大，由大下滑音逐漸向上滑音技法過(guò)渡然后再運(yùn)用大回滑音最后到大上滑音技法，這時(shí)，手指應(yīng)增大對(duì)琴弦的壓力，滑幅、滑速也要增大增快，其音色也更為濃烈強(qiáng)硬。為了更生動(dòng)的表現(xiàn)人民爽朗、堅(jiān)定地?zé)釔?ài)生活的形象，樂(lè)段中某些部分音應(yīng)用墊指滑音來(lái)演奏，使音色更加風(fēng)趣、樂(lè)觀、明亮。此樂(lè)曲采用了上下滑音為主，回滑音、墊指滑音為輔的滑音技法，只有這樣的演奏才能更準(zhǔn)確的表現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)容與風(fēng)格。
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