賦格曲的樂理知識
賦格曲是復(fù)調(diào)樂曲的一種形式，“賦格”為拉丁文“fuga”的譯音，原詞為“遁走”之意，賦格曲建立在模仿的對位基礎(chǔ)上，從16～17世紀(jì)的經(jīng)文歌和器樂里切爾卡中演變而成，賦格曲作為一種獨(dú)立的曲式。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)碣x格曲的相關(guān)樂理知識，歡迎閱讀!
賦格曲的樂理知識一：主要部分
第1部分
為呈示部，指主題依次在各聲部作最初的陳述。開始時(shí)，主題在主調(diào)上從某一聲部單獨(dú)進(jìn)入，接著第2聲部在屬調(diào)上(偶爾也用下屬調(diào))模仿主題，稱為答題，而原主題聲部繼續(xù)出現(xiàn)的與答題形成對比的旋律稱為對題。答題如嚴(yán)格模仿主題，稱為純正答題;如與主題形成守調(diào)模仿，稱為守調(diào)答題(見模仿)。對題在賦格曲的進(jìn)行中再次出現(xiàn)時(shí)保持不變者稱為固定對題，伴隨主題或答題的旋律經(jīng)常改變者稱為自由對題。主題與答題然后再在其他聲部上輪流進(jìn)入。呈示部中主題(包括答題)進(jìn)入的次數(shù)與賦格曲聲部的數(shù)目相等(有的理論體系認(rèn)為，呈示部中主題的進(jìn)入應(yīng)以4次為準(zhǔn))。有時(shí)在呈示部之后，主題又在主調(diào)或?qū)僬{(diào)上進(jìn)入一次或兩次，稱為呈示部的補(bǔ)充進(jìn)入;當(dāng)補(bǔ)充進(jìn)入的次數(shù)與呈示部相等時(shí)，稱為副呈示部。第2部分為發(fā)展部。根據(jù)賦格曲總的布局，
第2部分
可能是最后一部分，也可能又分為中間部與再現(xiàn)部，因此，除二段式的賦格曲外，還有三段式的賦格曲，后者尤為常見。發(fā)展部中，主題的進(jìn)入比較自由，可采取各種不同的形式，如擴(kuò)大、縮小、倒影等，主題進(jìn)入的次數(shù)也無定規(guī)。發(fā)展部開始時(shí)主題常在主調(diào)的平行調(diào)上進(jìn)入，以與呈示部中的主題形成調(diào)式色彩的對比，其后可轉(zhuǎn)入其他副調(diào)。賦格曲的結(jié)束部分或再現(xiàn)部分(指三段式的賦格曲)中，主題又在主調(diào)上進(jìn)入，并與答題構(gòu)成主調(diào)——屬調(diào)或主調(diào)——下屬調(diào)的布局;也可采取各種密接和應(yīng)的形式進(jìn)入。在結(jié)尾處，常有持續(xù)音的運(yùn)用。不論在呈示部或發(fā)展部，主題每次進(jìn)入之間出現(xiàn)的音樂段落稱為小尾聲或間插段(篇幅較大者)，其素材大都從主題或?qū)︻}中演化而來，具有中間過渡和發(fā)展的意義，并促進(jìn)了音樂整體的流暢性和不間斷性，而這正是賦格曲寫作中的顯著特征。
賦格曲的樂理知識二：類型
單賦格曲
根據(jù)一個(gè)主題寫成的賦格曲。
二重賦格曲
根據(jù)兩個(gè)主題寫成的賦格曲，這兩個(gè)主題要適合作二重對位(兩者可互換位置)的移動(dòng)。二重賦格曲的結(jié)構(gòu)組織有兩種：1.兩個(gè)主題同時(shí)呈示，即兩個(gè)主題在二部對位的結(jié)合中同時(shí)進(jìn)入，而且在以后的多次進(jìn)入中保持不變，并與間插段交替出現(xiàn)。如W·A·莫扎特的《d小調(diào)安魂彌撒》第 1段中的“主啊憐憫我們”(Kyrie)。2.兩個(gè)主題各自單獨(dú)呈示。其寫法包括3個(gè)部分：①第1主題的呈示部與發(fā)展部。②第 2主題的呈示部與發(fā)展部。③兩個(gè)主題結(jié)合一起同時(shí)進(jìn)入。如巴赫的《平均律鋼琴曲集》下集《升g小調(diào)賦格曲》。
三重賦格曲
根據(jù)3個(gè)主題寫成的賦格曲，這3個(gè)主題要適合作三重對位(三者可互換位置)的移動(dòng)。其結(jié)構(gòu)組織與二重賦格曲相同，也分為兩種：①3個(gè)主題同時(shí)呈示。如J·海頓的《A大調(diào)弦樂四重奏》(作品20之6)的終樂章。②3個(gè)主題分別呈示,即每個(gè)主題都有自己的呈示部與發(fā)展部，最后3個(gè)主題結(jié)合一起同時(shí)進(jìn)入。如巴赫的《平均律鋼琴曲集》下集《升f小調(diào)賦格曲》。在三重賦格曲中，有時(shí)只有第1主題單獨(dú)呈示，第2、第 3主題同時(shí)呈示，然后3個(gè)主題一起進(jìn)入。
一首賦格曲在曲式上發(fā)展較少時(shí)，通常稱為小賦格曲。一般地說，小賦格曲的呈示部與賦格曲相同;發(fā)展部則比較自由，主題進(jìn)入的次數(shù)較少，發(fā)展不大，整個(gè)篇幅也比較短小。但有些作品雖然也稱為小賦格曲，但在篇幅和曲式上絲毫也不亞于賦格曲。賦格曲與小賦格曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為套曲中的一個(gè)樂章。
當(dāng)一首樂曲中某部分的寫法與賦格曲的呈示部類似，以模仿手法將主題加以發(fā)展，但無系統(tǒng)的展開的中間部與再現(xiàn)部時(shí)，稱為賦格段。賦格段的結(jié)構(gòu)，包括主題在各聲部依次進(jìn)入的呈示部(有時(shí)也帶有主題的補(bǔ)充進(jìn)入)和自由發(fā)展部的開端，或僅有一個(gè)呈示部。賦格段不是完整獨(dú)立的曲式，它的開始比較容易辨認(rèn)，但結(jié)束卻沒有明顯的界限，常用于主調(diào)音樂的樂曲中，結(jié)束時(shí)與后面出現(xiàn)的主調(diào)音樂寫法融為一體。如П·И·柴科夫斯基的《第六交響曲》第 1樂章的展開部分。
賦格曲的樂理知識三：變奏曲
“變奏”一詞,源出拉丁語variatio,原義是變化，意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。作曲家可新創(chuàng)主題，也可借用現(xiàn)成曲調(diào)。然后保持主題的基本骨架而加以自由發(fā)揮。手法有裝飾變奏、對應(yīng)變奏、曲調(diào)變奏、音型變奏、卡農(nóng)變奏、和聲變奏、特性變奏等。另外，還可以在拍子、速度、調(diào)性等方面加以變化而成一段變奏。變奏少則數(shù)段。多則數(shù)十段。變奏曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為大型作品的一個(gè)樂章。
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