奏鳴曲式的樂(lè)理知識(shí)
奏鳴曲式的樂(lè)理知識(shí)
樂(lè)理中的奏鳴曲式，就是寫(xiě)作樂(lè)曲的一種格律，即用一種比較固定的框架把樂(lè)曲的大結(jié)構(gòu)框出來(lái)，使具有某種固定曲式的樂(lè)曲具有比較規(guī)整的形態(tài)，利于聆聽(tīng)者理解與欣賞。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)奏鳴曲式的相關(guān)樂(lè)理知識(shí)，歡迎閱讀!
奏鳴曲式的樂(lè)理知識(shí)(一)
奏鳴曲式，這一名稱(chēng)，最早是A.B.馬克斯在他的《作曲法教程》中最早提出來(lái)的。奏鳴曲式的前身古奏鳴曲式，是在17世紀(jì)末和18世紀(jì)上半葉形成的。這種曲式是一種二段式。第1部分在主部之后有一個(gè)連接部，起轉(zhuǎn)調(diào)作用，副部則在屬調(diào)出現(xiàn)(或主部是小調(diào)，則副部往往用關(guān)系大調(diào))。第2部分則將主部改在屬調(diào)出現(xiàn)，或用主部的一部分在幾個(gè)不同的調(diào)上展開(kāi)，然后將連接段改變，使副部在主調(diào)上再現(xiàn)。這種曲式不論第1部分還是第2部分都各自反復(fù)一遍，例如G.塔爾蒂尼的《小提琴及通奏低音奏鳴曲》的末樂(lè)章和 D.斯卡拉蒂的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。
古奏鳴曲式經(jīng)過(guò)G.B.普拉蒂、斯卡拉蒂、C.P.E.巴赫、J.S.巴赫等的實(shí)踐，到J.海頓時(shí)期發(fā)展為由3部分組成的奏鳴曲式。
奏鳴曲式的樂(lè)理知識(shí)(二)
通常所說(shuō)的奏鳴曲式，是指維也納古典樂(lè)派時(shí)期由3個(gè)部分組成的奏鳴曲式。它的結(jié)構(gòu)由“呈示部”、“展開(kāi)部”與“再現(xiàn)部”三大段依序組成。
第1部分是呈示部，包括主部、連接段、副部及小結(jié)尾。主部與副部的調(diào)性關(guān)系仍保持古典奏鳴曲式的傳統(tǒng)，樂(lè)思的性質(zhì)或者是對(duì)比并置的，或者是對(duì)比沖突的。在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反復(fù)一遍。這個(gè)部分是這首樂(lè)曲的重心與精神所在。
第2部分是展開(kāi)部，也稱(chēng)自由幻想部。主要樂(lè)思在不同的調(diào)性上加以發(fā)揮，也可是不同樂(lè)思的交替出現(xiàn)，有時(shí)也用新材料或復(fù)調(diào)的處理方法。結(jié)構(gòu)上則以材料的片斷性和終止的隱蔽為特征，使樂(lè)思以新的方式不斷展開(kāi)，甚至造成尖銳的矛盾沖突，最后是引向第 3部分的過(guò)渡。
第3部分稱(chēng)為再現(xiàn)部。這時(shí)主部仍在原調(diào)上再現(xiàn)，并通過(guò)連接段，使副部在主調(diào)上出現(xiàn)，以取得再現(xiàn)部的調(diào)性統(tǒng)一。最后為尾聲。有的尾聲很長(zhǎng)，如L.van貝多芬某些作品的尾聲有第二展開(kāi)部的性質(zhì)。此外呈示部之前可冠有引子，一般在速度、調(diào)性等方面與呈示部構(gòu)成對(duì)比。
奏鳴曲各樂(lè)章的特點(diǎn)與曲式結(jié)構(gòu)如下：第一樂(lè)章是快板，奏鳴曲式;第二樂(lè)章是慢板，三部曲式、變奏曲式或自由的奏鳴曲式;第三樂(lè)章是小步舞曲或諧謔曲，三部曲式;第四樂(lè)章是快板或極板，回旋曲式或奏鳴曲式。這是一般的奏鳴曲式，也有特殊的情況。
奏鳴曲式的樂(lè)理知識(shí)(三)
以下以柴可夫斯基的《悲愴》第一樂(lè)章為例，進(jìn)一步闡釋“奏鳴曲式”的三個(gè)組成部分：
呈示部
把本樂(lè)章的主題提了出來(lái)，通常這里的主題有兩個(gè),以達(dá)到對(duì)比的效果。所謂主題其實(shí)就是一段音樂(lè)。這兩個(gè)主題被叫做主部主題和副部主題,或者簡(jiǎn)稱(chēng)主題和副題。主題使用主調(diào)，往往寫(xiě)得快速,有力,沉重,粗暴……較為震撼。副題則往往寫(xiě)得溫婉如歌，令人愛(ài)憐。兩個(gè)主題相對(duì)比，增加了音樂(lè)的復(fù)雜性。一般如果主調(diào)是大調(diào)，那么副部用屬調(diào);如果主調(diào)是小調(diào)，副部用平行調(diào)(大調(diào))。在呈示部的開(kāi)始有時(shí)有“引子”，在主題副題之間再寫(xiě)上一段音樂(lè),往往被稱(chēng)為“連接部”或“插部”。 在副題結(jié)束后再加上個(gè)尾巴叫做“結(jié)束部”——這里的“結(jié)束部”是呈示部的結(jié)束，而不是整個(gè)奏鳴曲式的結(jié)束。在《悲愴》的第一樂(lè)章里，一開(kāi)始大管低沉陰霾的音樂(lè)就是引子，接下來(lái)的快速不安的旋律就是主題，它被不斷重復(fù)和變奏之后出現(xiàn)了一個(gè)溫暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 這就是副題。副題再被不斷重復(fù)，變奏，由溫柔轉(zhuǎn)為熱烈，最后由平靜的結(jié)束部結(jié)束了呈示部的音樂(lè)。
展開(kāi)部
通俗地講，就是在呈示部?jī)蓚€(gè)主題的基礎(chǔ)上添寫(xiě)許多新的旋律，是呈示部的發(fā)展。 在《悲愴》中，展開(kāi)部顯得急促而沖動(dòng)，幾經(jīng)起伏后結(jié)束。
再現(xiàn)部
顧名思義就是把主題副題(實(shí)際上是呈示部)重復(fù)出來(lái)，但通常會(huì)經(jīng)過(guò)一點(diǎn)變化——例如：主調(diào)是大調(diào)，再現(xiàn)部的兩個(gè)主題都用主調(diào);如果主調(diào)是小調(diào)，主部用主調(diào)，副部用同主調(diào)(大調(diào))。有時(shí)再現(xiàn)部被寫(xiě)得很精簡(jiǎn)，引子、插部之類(lèi)都可能被省掉了。最后常常加上一個(gè)尾奏?！侗瘣怼返脑佻F(xiàn)部很完整,先是強(qiáng)烈地重現(xiàn)了主題的旋律，然后變奏一次，然后再現(xiàn)了主副題間的連接部分，接著重現(xiàn)了副題?？梢宰⒁獾剿囊羯呀?jīng)同在呈示部時(shí)不同了，順帶把"結(jié)束部"也再現(xiàn)了。最后加上了一個(gè)柔和的尾奏。至此,一個(gè)完整的奏鳴曲式的例子就結(jié)束了。
“奏鳴曲式”三大段落循環(huán)出現(xiàn)的模式讓音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏感，就想在寫(xiě)文章一樣，帶給聽(tīng)眾充實(shí)又富有變化的聽(tīng)覺(jué)效果。
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