織體的樂理知識(shí)
織體(texture)是音樂的結(jié)構(gòu)形式之一，相信沒有學(xué)過音樂的人對(duì)這個(gè)概念的樂理知識(shí)一定會(huì)感到陌生。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砜楏w的相關(guān)樂理知識(shí)，歡迎閱讀!
織體樂理知識(shí)一：織體的分類
時(shí)間形式
時(shí)間上的形式稱為"曲式"(music form)，這是音樂專用術(shù)語之一。一部作品，無論它是長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的交響曲，還是短至1分鐘的小曲，都有結(jié)構(gòu)形式。它可能只有一個(gè)段落，其中包含幾個(gè)樂句，也可能由三個(gè)甚至更多的段落組成。無論怎樣的形式，必須是在時(shí)間的鋪展中、在聽完全曲之后，我們才能知道它的全部結(jié)構(gòu)是怎樣的。這就是音樂在"時(shí)間"上的形式--曲式。
空間結(jié)構(gòu)
音樂是不可見的，是純屬聽覺的，這"空間"怎么來感受呢?實(shí)際上，這是借用了視覺印象中的概念，同時(shí)它也可以在樂譜上直觀地看到。在聽覺上，是指在一段時(shí)間內(nèi)，我們聽到的音響有多少個(gè)層次，這些層次的關(guān)系是怎樣的。比如你可以在幾十秒之內(nèi)(假如高度熟練的話，只要幾秒鐘)就能分辨出此時(shí)的音響是單一的旋律線條，還是在旋律下方添加了和聲背景的支撐，或是有好幾條不同的旋律交錯(cuò)、重疊……這種"空間"結(jié)構(gòu)在音樂中也有個(gè)專門術(shù)語--織體。
"織體"這個(gè)詞翻譯得很巧妙，它可以使我們產(chǎn)生形象化的聯(lián)想。比如我們都穿的毛衣，它的結(jié)構(gòu)可以是緊密的、厚實(shí)的，也可以是稀薄的、有露孔的。它可以是平平整整的，也可以是有許多類似浮雕的凸起花紋的。在音樂中，我們也有類似的寫法，如果您有機(jī)會(huì)打開一份管弦樂隊(duì)的總譜(總譜是作曲家寫作管弦樂曲時(shí)用的一種記譜形式，所有的樂器都寫在上面，與它不同的是分譜，那是每一種樂器自己的那一份樂譜，比如在管弦樂隊(duì)中，小提琴手譜架上的譜子，只有屬于他自己的音符，而長(zhǎng)笛或是定音鼓演奏什么，這上面就沒有。指揮用的則是包括一切的總譜了，因?yàn)樗莆杖?的某一頁，你可以一眼就看到，它是音響濃厚的，還是疏朗透明的。音響濃厚的，肯定是譜紙上大多數(shù)甚至所有的聲部都用音符填寫得滿滿的，而音響疏朗透明的呢，則是只有少數(shù)幾件樂器在演奏，大部分樂器則是"休止"，五線譜上很空。
織體樂理知識(shí)二：?jiǎn)温暱楏w
讓我們從聽覺上來感受不同織體的特色。先請(qǐng)聽一首古老的圣詠，這是至少一千五百年以前就普遍用于西方基督教會(huì)的一種音樂形式，在織體上屬于最簡(jiǎn)單的一種，即只有一條旋律，而沒有任何附加的和聲伴奏或不同的旋律線條。雖然這里的演唱者不止一人，但他們唱的是同一條旋律，因此聽上去是單線條的。這種音樂結(jié)構(gòu)稱作"單聲織體"，"聲"是指聲部，或者說是一個(gè)旋律線條，在英文里"聲部"稱作voice或者voice part。
譜例一：圣詠《Victimae Paschali Laudes》
曲例一：圣詠《Victimae Paschali Laudes》
單聲織體可以說是最原始的，因?yàn)槲覀內(nèi)魏稳酥灰獜埧?a href='http://www.rzpgrj.com/gequ/' target='_blank'>唱歌，肯定是單旋律的。在人類音樂的初級(jí)階段，大多數(shù)就是這種簡(jiǎn)單的形式。西方的多聲音樂產(chǎn)生于大約公元9世紀(jì)，從此便在多聲寫作技巧上下功夫研究，出現(xiàn)了和聲、復(fù)調(diào)技術(shù)。而中國的漢族音樂始終保持著單線條的美學(xué)特征，在長(zhǎng)達(dá)幾千年的歷史進(jìn)程中基本上都是單聲織體的，如《春江花月夜》，其優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律可以由一個(gè)人從頭至尾唱下來。又比如《二泉映月》，可以在無伴奏的情況下用一把二胡獨(dú)奏。
織體樂理知識(shí)三：多聲織體
與單聲織體相對(duì)應(yīng)的概念是 "多聲織體"，它是多個(gè)聲部或多個(gè)旋律線條的同時(shí)疊置。比起單聲織體，多聲織體肯定要復(fù)雜些，音響會(huì)比較豐滿。它的數(shù)個(gè)聲部有多種結(jié)合方式，有時(shí)是一條旋律加上和聲伴奏，有時(shí)則各個(gè)聲部都是具有個(gè)性和獨(dú)立意義的旋律。
下面再聽一首圣詠，它也是非常古老的，但是音樂形式已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的單聲織體了，而是在某些地方出現(xiàn)了二聲部。請(qǐng)仔細(xì)分辨其中的單聲織體和多聲織體，它們?cè)诼犛X上是不同的。
譜例二：兼有單聲和二聲部織體的圣詠
曲例二：兼有單聲和二聲部織體的圣詠
這只是最簡(jiǎn)單的多聲音樂。但這一步邁出之后，西方音樂從此與東方音樂出現(xiàn)了巨大的差異，他們把更多的精力放在了對(duì)多聲形式的開發(fā)上，最終形成了系統(tǒng)化的復(fù)調(diào)音樂與和聲音樂。復(fù)調(diào)這兩個(gè)字從字面上來說與多聲一樣，"復(fù)"就是多的意思，"調(diào)"是指曲調(diào)、旋律，"復(fù)調(diào)"就是不止一條旋律。不過 "多聲音樂"的范疇更廣些，它是單聲音樂的對(duì)應(yīng)，而復(fù)調(diào)音樂則是指一種獲得了完美發(fā)展的 、技術(shù)精湛的寫作形式。在復(fù)調(diào)音樂中，沒有誰為誰伴奏的問題，其中的每一條旋律都有著同等重要的地位，而和聲音樂，雖然也是由多個(gè)聲部構(gòu)成的，但它的形式是一條主旋律加上和聲伴奏，旋律與伴奏有明顯的主次之分。概括一下：和單聲音樂概念相對(duì)的，是多聲音樂，而多聲音樂則包括復(fù)調(diào)與和聲音樂這兩大類別。
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