樂理的音階是什么
樂理的音階是什么
樂理的音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音，基本音階為C調(diào)大音階，在鋼琴上彈奏時全用白鍵，音階分為“大音階”和“小音階”，即“大調(diào)式”和“小調(diào)式”。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)順防硪綦A的相關(guān)知識，歡迎閱讀!
樂理音階的含義
調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，側(cè)重于就音列內(nèi)部各音之間音程關(guān)系的規(guī)格來指稱音列。
音階中的每一個音都可以當(dāng)主音以建立調(diào)式，可形成7種不同的七聲自然調(diào)式。
凡是具有趨向平均性質(zhì)的音階，在同一音階中選取不同的音當(dāng)主音時所形成的調(diào)式都相似，內(nèi)部不能再區(qū)分為不同的調(diào)式，只是主音的音高可以有所不同而已。
音階大調(diào)基本為：“全全半全全全半”，和聲小調(diào)為：“全半全全半增半"。
樂理音階的種類
1、自然七聲音階
是應(yīng)用最廣的七聲音階，其音程組織是，每個八度之內(nèi)有5處全音，分成兩個一串和3個一串，兩串之間以半音隔開。
2、五聲音階
詳稱“不帶半音的五聲音階”或“全音五聲音階”。
廣泛流行于亞洲、非洲、中太平洋的一些群島、匈牙利、蘇格蘭民間音樂以及在歐洲人到達(dá)美洲之前的美洲本土部族中。常被稱為“中國音階”。其五階在中國傳統(tǒng)文化中有專用的名稱，分別稱為：宮、商、角、徵、羽。其音程組織是每個八度之內(nèi)有3處全音，分成兩個一串(宮-商-角)和一個單獨(dú)的(徵-羽)，兩段之間以□音隔開，見下例2：音階中的每一個音都可以當(dāng)主音以建立調(diào)式，可形成 5種不同的五聲調(diào)式。在五聲音階基礎(chǔ)上，每處□音的區(qū)間可以插入不同的附加音(偏音)而形成七聲音階(以五聲為正聲的七聲音階)，附加音的插入可有3種不同的方式，形成3種不同的音階形態(tài)(見宮調(diào))。附加音的音高?？捎我?，游移音高有時將□音的區(qū)間劃分成兩個各約為四分之三音的音程。
3、吉卜賽音階
詳稱“帶有增二度的七聲音階”。
吉卜賽是10世紀(jì)時從印度西北部分離出來的游牧部落，其音階結(jié)構(gòu)形態(tài)繼承了古印度音樂文化的特點(diǎn)，并在西亞、東歐、南歐、北非各民族的音樂中留下深遠(yuǎn)的影響。
其音程組織是每個八度之內(nèi)有兩處增二度，每個增二度兩端有半音鑲邊，形成一組以純四度為框架的、“吉卜賽風(fēng)”的四音音列，兩組四音音列之間一處首尾交疊，一處有全音隔開，見下例3：用這種音階，也可選其中不同的音當(dāng)主音以建立不同的調(diào)式(但并非每個音都能當(dāng)主音)。
4、阿拉伯音階
詳稱“帶有中立音的七聲音階”。
8世紀(jì)時著名烏德演奏家扎爾扎爾創(chuàng)用以后，在伊斯蘭文化影響所及的地區(qū)廣泛流傳，成為阿拉伯民族音樂的特征。其音程組織是，將一個全音與兩個約為四分之三音的音程相接以形成一組以純四度為框架的“阿拉伯風(fēng)”的四音音列，每個八度內(nèi)的兩組四音音列之間一處首尾交疊，一處有全音隔開，見下例4，用這種音階，也可選其中不同的音當(dāng)主音以建立不同的調(diào)式(見阿拉伯音樂)。
5、半音五聲音階
詳稱“帶半音的五聲音階”。盛行于古代希臘與近代日本及其他太平洋島嶼。其音程組織是，將一個大三度與一個半音相接以形成一組以純四度為框架的、特別的三音音列，兩組三音音列之間可有全音隔開。由于大三度與半音相接時其上下位置可以不同，實(shí)際上分成兩種結(jié)構(gòu)形態(tài)，見下例5：
6、平均七聲音階
流行于東南亞一帶。其音程組織是將一個八度劃分成大致相等的7個區(qū)間，每個區(qū)間小于全音而大于半音。
7、平均五聲音階
爪哇人所用，當(dāng)?shù)胤Q之為“定形斯連德羅”。其音程組織是將一個八度劃分成大致相等的5個區(qū)間，每個區(qū)間大于全音而小于□音(見印度尼西亞音樂)。
以上各類音階都植根于民間音樂中。此外尚有不少人工音階，是由作曲家根據(jù)某種表現(xiàn)意圖與風(fēng)格要求而設(shè)計(jì)創(chuàng)造的，有的僅出現(xiàn)于某一特定的作品中，有的為某一作曲家所喜好常用，有的產(chǎn)生較大影響，為某個時期某個流派的一批作曲家所用。其中主要的有：
8、全音音階
由6個音級組成，也是一種平均音階，即將一個八度劃分成相等的 6個全音。這種音階的運(yùn)用濫觴于F.舒伯特、G.羅西尼、H.柏遼茲的某些作品，其完整形態(tài)出現(xiàn)的最早例子見于俄國作曲家M.И.格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，以后A.C.達(dá)爾戈梅日斯基、F.李斯特、C.德彪西、G.普契尼、R.施特勞斯等都曾用過。它成為印象派音樂風(fēng)格的特征之一。
9、半音音階
由12個音級組成，也是一種平均音階，即將一個八度劃分成相等的12個半音。雖然12半音的律制在中國古已有之，在歐洲也在使用鍵盤樂器以后定型，但將律制中的12個音不分主次而又缺一不可地一齊用來構(gòu)成樂曲則是20世紀(jì)以來的現(xiàn)象。這種作曲技法稱為十二音技法或十二音體系。
此外尚有各種包含小于半音的微小音程的音階形態(tài)，統(tǒng)稱“微分音音階”。各種微分音音階還僅處于實(shí)驗(yàn)階段(見微分音音樂)。
音階里也有音樂，7個音符組成了美妙的音樂。
樂理音階的十二音體系
現(xiàn)代派作曲手法之一，由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。
作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得重復(fù)。
貝爾格、韋勃恩(Webern， 1883-1945)繼承此法并有所發(fā)展。其他作曲家受此法影響者有達(dá)拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃爾夫、布里頓、興德米特、肖斯塔科維奇等。
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