和聲的演唱技巧是什么
和聲是學(xué)習(xí)音樂的人必須要了解的內(nèi)容，大家對和聲的了解多嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砗吐暤暮喗椋瑲g迎閱讀!
和聲的簡介
從17世紀(jì)起，由于主調(diào)音樂的逐步發(fā)展，和聲的作用愈趨重要。它在音樂中所起的作用大致有3個(gè)方面：
?、俾暡康?組合作用。在統(tǒng)一的和聲基礎(chǔ)上，各聲部相互組合成為協(xié)調(diào)的整體。
?、跇非慕Y(jié)構(gòu)作用。通過和聲進(jìn)行、收束式、調(diào)性布局等在構(gòu)成曲式方面起重要作用。
?、蹆?nèi)容的表現(xiàn)作用。通過和聲的色彩、織體以及配合其他因素，塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容。和聲的處理是音樂創(chuàng)作的重要寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎(chǔ)。有時(shí)，曲調(diào)也由和聲衍生。
和聲是多聲部音樂的音高組織形態(tài)，是音樂的基本表現(xiàn)手段之一。就作曲理論的一般觀念而論，和聲是與對位(即通常所說的“復(fù)調(diào)”)相對應(yīng)的技術(shù)范疇。在十九世紀(jì)以前一百多年的音樂實(shí)踐中，和聲一直被看成是對位的基礎(chǔ)。 和聲有結(jié)構(gòu)功能和色彩功能兩種基本屬性：
結(jié)構(gòu)功能是指和聲對音樂形式構(gòu)成方面的意義。這主要表現(xiàn)在：
(1)音高縱向結(jié)合的組織作用;
(2)確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用;
(3)發(fā)展或終止某一結(jié)構(gòu)的作用。
色彩功能即和聲的音響作用。在音樂中，和聲憑借這種功能，或獨(dú)立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂表現(xiàn)。
兩種功能的對立統(tǒng)一，是和聲內(nèi)部矛盾的集中表現(xiàn)，它決定著和聲風(fēng)格的歷史演變以至每一和聲現(xiàn)象的面貌特征。
和聲演唱技巧
1：視唱練耳訓(xùn)練嫻熟，能準(zhǔn)確唱出和弦各組成音及臨時(shí)升降變化音。
2：建立靈活首調(diào)概念，能便于更好理解轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)的概念，
3：對和弦性質(zhì)的了解掌握。做到聽準(zhǔn)，唱準(zhǔn)。
4：不受其它聲部影響有效發(fā)揮你的聲部和聲演唱。
5：錄音時(shí)，盡量做到讓自己的音色稍稍不同于上一軌over Dub.此舉經(jīng)驗(yàn)可構(gòu)成更寬更廣的群感效果。
和聲的特點(diǎn)
在調(diào)性音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。和聲的功能與調(diào)性密切相關(guān)，離開了調(diào)性或取消了調(diào)性，和聲也就失去了它的功能意義。和聲的色彩，是指各種和弦結(jié)構(gòu)、和聲位置、織體寫法與和聲進(jìn)行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表現(xiàn)作用的主要因素，無論在調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂中，它都具有重要意義。
和聲的發(fā)展
和聲的歷史發(fā)展西洋音樂中和聲的形成與發(fā)展，至今已有千余年歷史，現(xiàn)分6個(gè)階段概述如下：
10～16世紀(jì)，歐洲復(fù)調(diào)音樂從早期的奧加農(nóng)發(fā)展至復(fù)調(diào)寫作的完善階段當(dāng)復(fù)調(diào)音樂的各聲部相互間以協(xié)和音程為主作對位結(jié)合時(shí)，即形成和聲音程、和弦與和聲進(jìn)行。當(dāng)時(shí)以各類七聲中古調(diào)式為基礎(chǔ)，故后人稱15、16世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂中的和聲為中古調(diào)式和聲或教會(huì)調(diào)式和聲。
其特點(diǎn)為：①建立在6種不同結(jié)音(即主音)的調(diào)式基礎(chǔ)上(第7種洛克里亞調(diào)式極少應(yīng)用)。各調(diào)式音階的音程關(guān)系不同，每一種調(diào)式都有其特征音程，相互區(qū)別。②以協(xié)和音程為基礎(chǔ)，和弦結(jié)構(gòu)只有大、小三和弦原位、第一轉(zhuǎn)位與減三和弦第一轉(zhuǎn)位。其他不協(xié)和音程均須按規(guī)定的方法解決。③各級三和弦都可相互連接。在和弦的連接中，根音之間的各種音程關(guān)系(除增四度外)均常用。在音樂進(jìn)行過程中，并不要求以主和弦為中心，但在樂曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束。約從14世紀(jì)開始應(yīng)用變音，亦稱“偽音”，規(guī)定六度反向級進(jìn)到八度時(shí)須為大六度，三度反向級進(jìn)到同度時(shí)須為小三度，因此需應(yīng)用變音，形成類似導(dǎo)音進(jìn)入主音的聲部進(jìn)行。另外，為了避免減五度與增四度，亦需用變音。這為各類調(diào)式逐漸演變集中為大、小調(diào)體系創(chuàng)造了條件。
由于在各個(gè)樂句結(jié)束處不同的停頓音上構(gòu)成類似Ⅳ—I、Ⅴ—I或Ⅳ—Ⅴ—I的和聲進(jìn)行，形成了以后轉(zhuǎn)調(diào)的萌芽。
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