最新印象主義音樂(lè)的特征有哪些
印象主義音樂(lè)是一種歷史上知名的音樂(lè)風(fēng)格，那么，它有哪些特征呢?下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下印象主義音樂(lè)特征的相關(guān)知識(shí)吧!
印象主義音樂(lè)的特征
古典主義音樂(lè)的創(chuàng)作原則與風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，浪漫主義音樂(lè)是注重情感的表現(xiàn)與激情的發(fā)揮。
與之相比較，印象主義音樂(lè)并不通過(guò)音樂(lè)來(lái)直接描繪實(shí)際生活中的圖畫(huà)， 而是更多地描寫(xiě)那些圖畫(huà)給我們的感覺(jué)或印象，渲染出一種神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。在樂(lè)曲的形式上多采用短小的、不規(guī)則的形式，以便更好地體現(xiàn)出印象主義音樂(lè)較為自由的特點(diǎn)。印象主義音樂(lè)盛行的時(shí)間不很長(zhǎng)，它很快就被更加激進(jìn)與富于變化的現(xiàn)代音樂(lè)所代替，但印象主義音樂(lè) 卻是音樂(lè)發(fā)展史上的一個(gè)非常重要的階段，從此音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始了一個(gè)具有根本意義的轉(zhuǎn)變。 正因?yàn)槿绱?，印象主義音樂(lè)才得到了非常的重視，其藝術(shù)性與重要性也被越來(lái)越多的人們所理解與承認(rèn)。
印象主義音樂(lè)的作品多以自然景物或詩(shī)歌繪畫(huà)為題材，突出瞬間的主觀印象或感受;在音樂(lè)語(yǔ)言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩;擅長(zhǎng)表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。
它深受當(dāng)時(shí)印象主義繪畫(huà)和象征派詩(shī)歌的影響，追求刻畫(huà)實(shí)物周?chē)纳逝c光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂(lè)中，富有色彩效果的和聲遠(yuǎn)比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果，最能表達(dá)云霧水性音響的靈動(dòng)之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)感受、觀念意識(shí)和心靈體驗(yàn)上都超越傳統(tǒng)進(jìn)行了全方位的更新。
作為印象派音樂(lè)的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來(lái)看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢(mèng)幻世界，而這正是浪漫主義音樂(lè)的一大特點(diǎn)。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒(méi)有像浪漫主義音樂(lè)那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無(wú)縹緲的意境中進(jìn)入一個(gè)忘我無(wú)我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛，開(kāi)拓了鋼琴音色的微觀世界。
與德彪西相比，作曲家拉威爾在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格上有著很大的差異，他在逐漸擺脫印象主義美學(xué)思想的約束，回到更古老純粹的法國(guó)傳統(tǒng)。拉威爾享有管弦樂(lè)配器大師的盛名，敏銳的色彩感大大地影響了他的鋼琴創(chuàng)作。如果說(shuō)德彪西主要從鋼琴本身去發(fā)掘表現(xiàn)潛力和音響層次，拉威爾則更注重從樂(lè)隊(duì)配器的角度來(lái)發(fā)揮鋼琴音響的色彩性。其鋼琴作品以組曲《鏡子》、《夜之幽靈》和兩首鋼琴協(xié)奏曲最為著名。
印象主義音樂(lè)的配器
隨著樂(lè)曲的發(fā)展， 管弦樂(lè)隊(duì)規(guī)模逐漸定為以下形式：
弦樂(lè)組
小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴，以上由弓發(fā)出聲音又稱(chēng)“弓弦樂(lè)器”。由手指撥或彈出聲音的叫“撥弦樂(lè)器"或"鍵盤(pán)樂(lè)器”，豎琴、管風(fēng)琴、鋼琴、六弦琴、曼佗林、班卓琴、手風(fēng)琴等。(撥弦樂(lè)器除了豎琴以外，其他的樂(lè)器在管弦樂(lè)中極少用到)。“弓弦樂(lè)器”是管弦樂(lè)團(tuán)中數(shù)量最多的樂(lè)器。它們通常出現(xiàn)在古典時(shí)期的歌劇中。
木管組
木管又分：“無(wú)簧樂(lè)器”，有短笛、橫笛(也稱(chēng)長(zhǎng)笛);“單簧管”有豎笛、低音單簧管以及黑管。“雙簧管”有高音雙簧管、英國(guó)管、大管、低音大管)，雖都是木管雙簧的樂(lè)器，實(shí)際上它們是高音、中音、低音的排列。其中長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管，在18世紀(jì)的器樂(lè)中經(jīng)常出現(xiàn)。到了19世紀(jì)則成為增強(qiáng)戲劇性氣氛的主角。
銅管組
短號(hào)(短喇叭)，小號(hào)，法國(guó)號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，低音長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)(低音號(hào))、次中音號(hào)。
打擊組
定音鼓、低音鼓、小鼓、鈸、三角鈴、鈴鼓、排鐘、鑼、木琴、鐘琴、鋼片琴、雪橇鈴、響板、砂槌、棘輪、牛鈴、布谷鳥(niǎo)笛、盒梆、樂(lè)鞭、小鈴、顫音琴、馬林巴等。打擊樂(lè)器可分有調(diào)性及無(wú)調(diào)性二種，不少效果用的樂(lè)器不容易譯成理想的名稱(chēng)。顫音琴、馬林巴琴、鋼片琴、木琴均為鍵盤(pán)打擊樂(lè)。
印象主義音樂(lè)的代表人物
阿希爾·克勞德·德彪西
歌劇：《佩利亞斯與梅麗桑德》
管弦樂(lè)曲：《牧神午後》、《春天》、《大海》、《意象集》
室內(nèi)樂(lè)曲：《弦樂(lè)四重奏》(1893年)、 《大提琴奏鳴曲》(1915年)、 《長(zhǎng)笛、中提琴和豎琴奏鳴曲》(1915年) 、《小提琴奏鳴曲》(1916年-1917年)。
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