《賽馬》是黃海懷創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲，樂(lè)曲以其磅礴的氣勢(shì)、熱烈的氣息、奔放的旋律而深受人們喜愛(ài)。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下二胡曲《賽馬》的相關(guān)文章吧!

　　二胡曲《賽馬》的創(chuàng)作背景

　　二胡曲《賽馬》由20世紀(jì)二胡名家黃海懷于1959年創(chuàng)作，1960年定稿。1962年3月湖北藝術(shù)學(xué)院(武漢音樂(lè)學(xué)院前身)組團(tuán)赴廣州參加首屆“羊城花會(huì)”，黃海懷的二胡獨(dú)奏《賽馬》轟動(dòng)羊城。1963年5月，黃海懷與其學(xué)生吳素華代表湖北省參加第四屆“上海之春”全國(guó)二胡比賽，黃海懷獲三等獎(jiǎng)并獲優(yōu)秀新作品演奏獎(jiǎng)，其創(chuàng)作的《賽馬》、移植的《江河水》風(fēng)靡全國(guó)。這期間《賽馬》由黃海懷演奏灌制密紋唱片，《江河水》由其學(xué)生吳素華演奏灌制唱片。1964年，《賽馬》、《江河水》收錄入上海文化出版社出版的《二胡曲十首——第四屆“上海之春”全國(guó)二胡比賽新作品選集》。1967年2月，黃海懷因“”迫害去世，享年32歲。

　　二胡曲《賽馬》的賞析

　　樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)描寫了奔騰激越縱橫馳騁的駿馬，來(lái)刻畫蒙古族人民節(jié)日賽馬的熱烈場(chǎng)面，接著完整地引用民歌的全曲旋律，通過(guò)對(duì)民歌錦上添花地變奏，創(chuàng)造性地運(yùn)用大段落的撥弦技巧，使樂(lè)曲別開(kāi)生面，獨(dú)樹(shù)一幟，隨后自然地引出了華彩樂(lè)段，這是模仿馬頭琴演奏手法的一段“獨(dú)白”式的音樂(lè)。它把草原的遼闊美麗和牧民們的喜悅心情表現(xiàn)得酣暢淋漓，同時(shí)把二胡的演奏技巧提到了新的高難度水平。樂(lè)曲的最后，以第一段旋律的變化再現(xiàn)結(jié)束全曲。

　　《賽馬》的曲式結(jié)構(gòu)，是一首由單一主題及其派生變衍構(gòu)成的三部曲式，其中間部分也即第二部分是原民歌，第一、第三部分是原民歌的派生。三個(gè)部分都是圍繞著一個(gè)中心--“賽馬”來(lái)展開(kāi)，無(wú)論是從材料處理上，還是形象塑造上，都強(qiáng)調(diào)“賽馬”這一形象并對(duì)其進(jìn)行多側(cè)面的展示。它們之間有著明顯的差異和對(duì)比，但又存在著緊密的內(nèi)在聯(lián)系。而歌唱性的原民歌主題在材料組成的意義上則具有主導(dǎo)性質(zhì)，在樂(lè)曲的中部形成一種凝聚力，將兩端的發(fā)展部分緊緊地拉攏，構(gòu)成全曲的對(duì)比統(tǒng)一的整體。

　　作品的作者都是著名二胡演奏家，他們技藝精湛，且是作品的首次演繹者。作品一問(wèn)世，便備受青睞。《賽馬》描述的是蒙古族牧民在草原上縱馬競(jìng)賽的場(chǎng)面，強(qiáng)調(diào)你追我趕、永爭(zhēng)先鋒的競(jìng)爭(zhēng)性，《賽馬》是三段體結(jié)構(gòu)，篇幅較短，在音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景中很難發(fā)揮主體性樂(lè)曲的作用，但適合作為加演和返場(chǎng)曲，《賽馬》是二胡曲當(dāng)中的快節(jié)奏作品，充滿陽(yáng)剛之氣，令人振奮，耳目一新。具有蒙古地方音樂(lè)色彩?！顿愸R》源自蒙古民歌，且在演繹時(shí)通過(guò)顫指音來(lái)模仿馬頭琴的效果，蒙古曲風(fēng)鮮明;《賽馬》強(qiáng)調(diào)弓法的流暢和音色的飽滿，全曲情緒開(kāi)朗、色彩熱烈，注重連貫的線條感;《賽馬》把二胡的演奏技巧提高到新的水平，成功地證明了二胡也能表現(xiàn)奔放、粗獷、熾熱、歡騰、一往無(wú)前的陽(yáng)剛之韻;面世前后相距十幾年，在當(dāng)時(shí)均屬創(chuàng)新之作，并對(duì)二胡藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，隨著時(shí)間的推移，都成為二胡曲中的經(jīng)典。

　　二胡曲《賽馬》的演奏技巧

　　在《賽馬》中，沒(méi)有使用過(guò)多的特殊技法，演奏時(shí)須注意情緒的熱烈、弓法的流暢和音色的飽滿，全曲一氣貫之，自然天成。但在曲子的關(guān)鍵之處，有部分技法頗具特色：

　　噴弓：趙寒陽(yáng)先生在其著作中為噴弓做了定義，認(rèn)為噴弓是指音頭的運(yùn)弓要如同火山噴發(fā)似的突然、強(qiáng)烈，利用右手腕的瞬間甩動(dòng)來(lái)完成。在《賽馬》的開(kāi)頭樂(lè)句即使用該弓法，展現(xiàn)內(nèi)蒙草原賽馬的熱烈場(chǎng)面。

　　顫指音：也稱打音，為左手技巧，在演奏本音時(shí)，用手指連續(xù)快速地?fù)舸虮疽羯戏降亩纫艋蛉纫簦园l(fā)出類似吹奏樂(lè)器中打花舌的聲音，其實(shí)際效果為三十二分音符與上方音的交替重復(fù)。顫指音具有很強(qiáng)的裝飾作用，能使旋律產(chǎn)生各種色彩變化，在描寫內(nèi)蒙草原題材的樂(lè)曲中經(jīng)常使用，來(lái)模仿馬頭琴的演奏風(fēng)格?！顿愸R》在第二段落中便使用了顫指音，奏出了濃郁的蒙古風(fēng)情。

　　頓弓、連頓弓：頓弓的“頓”即停頓之意，它是是音符之間有所停頓的一種弓法，依靠手指敏捷的動(dòng)作，使弓毛在弦上一緊一松地交替進(jìn)行，配合弓子的拉推，發(fā)出短促而富有彈性的聲音。頓弓有分頓弓與連頓弓之分，其中連頓弓即一弓演奏兩個(gè)以上的頓音。

　　撥弦：根據(jù)樂(lè)曲的需要，模仿彈撥樂(lè)器的演奏方法，用手指撥弦來(lái)發(fā)聲，即撥弦奏法。在《賽馬》中，黃海懷先生用撥弦來(lái)模仿馬蹄聲，為一創(chuàng)舉。

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