二胡曲二泉映月推薦
《二泉映月》，二胡名曲，是中國民間音樂家華彥鈞 (阿炳)的代表作。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)矶抖吃隆吠扑]的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀!
二胡曲《二泉映月》的創(chuàng)作背景
阿炳原為無錫城區(qū)雷尊殿道士，自幼受到四句頭吳地小山歌、長篇敘事歌、灘簧、說因果和絲竹樂等鄉(xiāng)土音樂的熏陶，對(duì)音樂非常喜愛。在父親的教習(xí)下，他十六七歲便學(xué)會(huì)了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、技法多變的梵音，吹、拉、彈、打、唱、念樣樣精通，并能正式參加道教法事音樂的演奏活動(dòng)。年過而立之后，阿炳的境遇急轉(zhuǎn)直下。先是因染上吸食鴉片等惡習(xí)導(dǎo)致生活潦倒，隨后患上眼疾，雙目相繼失明，再到后來便流落街頭賣藝，生活十分貧困。底層的生活讓他歷盡了人世的艱辛，飽嘗了舊社會(huì)的辛酸屈辱。但才藝出眾的阿炳，經(jīng)常通過拉二胡、彈琵琶、說新聞的方式來表達(dá)自己的愛恨情仇，通過音樂揭露當(dāng)時(shí)的黑暗。他把自己對(duì)痛苦生活的感受通過音樂反映出來，產(chǎn)生了著名二胡曲《二泉映月》。
《二泉映月》是阿炳生活的寫照，是他情感宣泄的傳世之作。阿炳利用自己的創(chuàng)作天賦，把所見、所聞、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人淚下的音符，使聽眾在旋律中產(chǎn)生共鳴。這首二胡曲被世人喜愛并引為經(jīng)典，是阿炳創(chuàng)作的成功，是他創(chuàng)作天賦的體現(xiàn)。
曲名由來：
1950年中央音樂學(xué)院楊蔭瀏、曹安和教授專程來無錫為阿炳演奏錄音，當(dāng)時(shí)參加錄音的還有祝世匡老先生。
祝世匡曾在無錫報(bào)發(fā)表過《樂曲定名經(jīng)過》一文，他在文中寫道：錄音后，楊先生問阿炳這支曲子的曲名時(shí)，阿炳說：“這支曲子是沒有名字的，信手拉來，久而久之，就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。”楊先生又問：“你常在什么地方拉?”阿炳回答說：“我經(jīng)常在街頭拉，也在惠山泉庭上拉。”楊先生脫口而出：“那就叫《二泉》吧!”阿炳說：“《二泉》不像個(gè)完整的曲名，粵曲里有首《三潭印月》，是不是可以稱它為《二泉印月》呢?”楊先生說：“印字是抄襲而來，不夠好，我們無錫有個(gè)映山河，就叫它《二泉映月》吧。”阿炳點(diǎn)頭同意，于是《二泉映月》的曲名就這樣定了下來。
二泉：無錫二泉池設(shè)有漪瀾堂、二泉亭等建筑。農(nóng)歷每月望日前后，月戀水，水懷月，同輝水韻。佳景天成。
二胡曲《二泉映月》的賞析
在眾多的演奏形式中，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不同的見解。傾聽《二泉映月》是暢快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍，回味悠長。在這憂傷而又意境深邃的樂曲中，不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，而且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛和憧憬。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜，時(shí)而躁動(dòng)的變奏，使得整首曲子時(shí)而深沉，時(shí)而激揚(yáng)，同時(shí)隨著音樂本身娓娓道來的陳述、引申和展開，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛，不平與怨憤，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn)。
二胡曲《二泉映月》的社會(huì)評(píng)價(jià)
《二泉映月》不但曲名優(yōu)美，極富詩意，更重要的是表達(dá)了作者發(fā)自內(nèi)心的悲鳴和詛咒黑暗，憧憬光明的心聲。許多年來，由于這首樂曲具有濃郁的民間風(fēng)味和深刻的思想內(nèi)涵，以致在國際樂壇不脛而走，廣泛流傳，成為許多著名樂團(tuán)演奏的經(jīng)典曲目。毛澤東主席在20世紀(jì)50年代初于上海聽了二胡曲《二泉映月》后，評(píng)價(jià)說：“它具有濃郁的民間風(fēng)味，很好，要發(fā)揚(yáng)光大之。”周恩來也十分欣賞這首樂曲，指示有關(guān)部門灌制專門唱片，當(dāng)作珍貴禮品贈(zèng)給來訪的國際友人。毛澤東主席非常重視和推崇民族優(yōu)秀文化，親切觀看了遼寧芭蕾舞團(tuán)進(jìn)京演出的芭蕾舞劇《二泉映月》。在慶祝澳門回歸祖國的晚會(huì)上，江澤民還專門登臺(tái)，饒有興趣地聽取了澳門大提琴家演奏的《二泉映月》。著名音樂家、20世紀(jì)50年代擔(dān)任中國音樂學(xué)院院長的馬思聰先生與著名大提琴家劉烈武先生在聽了阿炳演奏的二胡曲錄音后，對(duì)阿炳爐火純青的二胡演奏技藝十分欽佩：“他(阿炳)的二胡弓弦長得像一望無際的火車鐵軌，很難聽出換弓的痕跡。”影響最大，流傳最為廣泛的還是世界著名指揮家小澤征爾對(duì)該曲的評(píng)價(jià)：“我應(yīng)該跪下來聽……”那是1978年，小澤征爾應(yīng)邀擔(dān)任中央樂團(tuán)的首席指揮，席間他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂合奏《二泉映月》(改編)，當(dāng)時(shí)，小澤征爾并沒有說什么。第二天，小澤征爾來到中央音樂學(xué)院專門聆聽了該院17歲女生用二胡演奏的原曲《二泉映月》，他感動(dòng)得熱淚盈眶，呢喃地說：“如果我聽了這次演奏，我昨天絕對(duì)不敢指揮這個(gè)曲目，因?yàn)槲也]有理解這首音樂，因此，我沒有資格指揮這個(gè)曲目……這種音樂只應(yīng)跪下來聽。”說著說著，真的要跪下來。他還說：“斷腸之感這句話太合適了”。同年9月7日，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》。從此，《二泉映月》漂洋過海，得到了世界樂壇的高度贊譽(yù)。
1985年美國評(píng)出了10首最受西方人歡迎的流行樂曲，《二泉映月》名列榜首。1991年，一位英國音樂家在美國的一場(chǎng)音樂會(huì)上聽了《二泉映月》的錄音后激動(dòng)地對(duì)一位貝多芬的故鄉(xiāng)人說：“中國的貝多芬!中國的《命運(yùn)》!”
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