二胡曲月夜推薦
二胡曲月夜推薦
《月夜》是劉天華創(chuàng)作于1918年的一首二胡曲，是劉天華一生中創(chuàng)作的第二首二胡獨(dú)奏曲。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下二胡曲《月夜》。
二胡曲《月夜》的賞析
在《月夜》這首樂(lè)曲中，尤其是曲式結(jié)構(gòu)上，作者采用了展衍技法，不同于西洋音樂(lè)的三段體曲式，在民族音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上采用了以極慢板、慢板和快板的三段體曲式結(jié)構(gòu)，以情緒的發(fā)展形成音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，在表現(xiàn)皓月當(dāng)空的意境的同時(shí)隱含有絲絲的惆倀，整首樂(lè)曲舒緩寧?kù)o，最終又復(fù)歸深遠(yuǎn)寧?kù)o;以正五聲為旋律骨干音，具有鮮明的七聲框架內(nèi)的五聲性旋律風(fēng)格，采用加進(jìn)變官的六聲宮調(diào)式，通過(guò)對(duì)江南美好夜晚的描繪，很好的抒發(fā)了作者對(duì)生活的感受，是二胡作品中借景抒情的上乘之作。作者還運(yùn)用民族音樂(lè)中常用的“變宮為角”的創(chuàng)作手法，通過(guò)調(diào)式交替、具有連續(xù)切分效果的節(jié)奏以及富有特色的四次滑音的運(yùn)用，把詼諧幽默嬉戲之情表現(xiàn)的淋漓盡致，尤其在樂(lè)曲的最后以音型交替的形式平靜的結(jié)束了全曲，這種民間音樂(lè)中“合尾”手法的應(yīng)用，使樂(lè)曲在發(fā)展變化中獲得統(tǒng)一。
二胡曲《月夜》的創(chuàng)作背景
劉天華是在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響下投身于音樂(lè)事業(yè)的，在蔡元培的邀請(qǐng)下，劉天華手拿一把二胡，身背一張老琵琶來(lái)到了北大音樂(lè)傳習(xí)所，因此，有關(guān)”五四”所積極倡導(dǎo)的“民主”與“科學(xué)”的新思潮，以及胡適、劉大白等人提出的“平民文學(xué)”和蔡元培提出的“美育”等新觀點(diǎn)，都對(duì)他有過(guò)深刻的影響。劉天華與當(dāng)時(shí)其他的知識(shí)分子一樣。都對(duì)軍閥統(tǒng)治不滿但對(duì)未來(lái)卻又抱有光明理想。1918年劉天華在常州中學(xué)任課，深受學(xué)生愛(ài)戴，他組織及指揮的學(xué)生絲竹合奏、軍樂(lè)隊(duì)在常州有一定名望。每到暑假，他利用假期出去拜師學(xué)習(xí)，在家中的時(shí)間很短。即使這幾天，他也日夜的用功練琴。在當(dāng)時(shí)民主革命啟蒙思想的影響下，他在月夜下有感而作了此曲，1924年夏季的某一夜晚終于定稿。
二胡曲《月夜》的作者簡(jiǎn)介
劉天華(1895-1932)，江蘇省江陰市澄江鎮(zhèn)西橫街人，中國(guó)近代作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家。
清末秀才劉寶珊之子，與詩(shī)人劉半農(nóng)、音樂(lè)家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂(lè)熏陶。辛亥革命爆發(fā)后，回到江陰參加“江陰反滿青年團(tuán)”，執(zhí)掌軍號(hào)。
1912年隨兄劉半農(nóng)去上海，工作于開(kāi)明劇社，業(yè)余加入萬(wàn)國(guó)音樂(lè)隊(duì)，并學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，開(kāi)始接觸西洋作曲理論。
曾任教于北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)。1932年因猩紅熱病逝于北京，年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《歌舞引》、《飛花點(diǎn)翠》等。
劉天華的音樂(lè)創(chuàng)作成就，主要在民族器樂(lè)曲方面，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨(dú)弦操》、《燭影搖紅》三首琵琶曲：《歌舞引》、《改進(jìn)操》、《虛籟》。一首絲竹合奏曲《變體新水令》、編有四十七首二胡練習(xí)曲、十五首琵琶練習(xí)曲，還整理了崇明派傳統(tǒng)琵琶曲十二首，其中他改編的《飛花點(diǎn)翠》于1928年由高亭唱片公司錄制唱片，已成為琵琶經(jīng)典樂(lè)曲。
1918年他在貧病中完成了二胡曲《病中吟》初稿，抒發(fā)了他對(duì)社會(huì)的不滿和生活無(wú)出路的憤懣心情。其后，他創(chuàng)作的《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》(1927)、《閑居吟》(1928)以及《獨(dú)弦操》(又名《憂心曲》，1932)等二胡曲，以委婉動(dòng)人的旋律，或憂傷壓抑，或悲憤激越，表現(xiàn)了知識(shí)分子在黑暗社會(huì)中苦悶、徨，要求變革、掙扎、奮斗的心情。二胡曲《良宵》(又名《除夜小唱》，1928)、《光明行》(1931)和琵琶曲《改進(jìn)操》(1927)，音樂(lè)清新明朗、樂(lè)觀向上，表達(dá)了作者憧憬美好未來(lái)的喜悅心情?！豆饷餍小愤\(yùn)用了西洋音樂(lè)中大三和的弦琶音進(jìn)行和轉(zhuǎn)調(diào)手法;《改進(jìn)操》吸收了古琴上綽、注手法與三度和音的旋律特點(diǎn)，顯示了國(guó)樂(lè)改進(jìn)的成果。此外，二胡曲《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》(1918～1928)吸取民間單弦拉戲的模擬自然音響的手法，音樂(lè)活潑生動(dòng)。《燭影搖紅》則是運(yùn)用三拍子和變奏曲式的結(jié)構(gòu)原則寫成的一首優(yōu)美抒情的二胡曲。劉天華掌握了民族器樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律，又大膽地吸取西洋音樂(lè)的技法，使作品既具有中國(guó)傳統(tǒng)的音調(diào)，又有新穎獨(dú)特的表現(xiàn)特點(diǎn)，仍保持著很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。當(dāng)劉天華逝世時(shí)，在紀(jì)念會(huì)上有人用這十大二胡名曲標(biāo)題的首位字聯(lián)成過(guò)一幅便于記憶又頗有意境的挽聯(lián)：“良月苦獨(dú)病，燭光悲空閑”。
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