歌劇塞維利亞的理發(fā)師的簡(jiǎn)介
歌劇塞維利亞的理發(fā)師的簡(jiǎn)介
《塞維利亞的理發(fā)師》是著名的二幕喜歌劇，以法國(guó)作家博馬舍的同名諷刺喜劇為藍(lán)本，并由史特賓尼編劇。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的相關(guān)信息吧!
歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的概述
1816年，羅西尼受雇劇團(tuán)的經(jīng)理根據(jù)羅馬教皇警察局的挑選又要他創(chuàng)作一部新的《塞維利亞的理發(fā)師》。派西埃洛在觀眾中享有很高的聲譽(yù)，羅西尼預(yù)料到會(huì)遇到麻煩。他事先寫信給派西埃洛，請(qǐng)求他的準(zhǔn)許。派西埃洛已經(jīng)注意到了羅西尼這個(gè)年青的對(duì)手，回信時(shí)既客氣又挖苦，說由他來批準(zhǔn)羅馬當(dāng)局選定的腳本非常榮幸。盡管如此，相當(dāng)多的觀眾仍認(rèn)為羅西尼重新創(chuàng)作派西埃洛已經(jīng)創(chuàng)作過的歌劇是膽大妄為，甚至感到非常氣憤，1816年2月5日在羅馬阿根廷劇院首次公演。首演當(dāng)天，口哨聲、喝倒彩聲此起彼伏，觀眾幾乎聽不見演員在唱什么。第二天情況有所好轉(zhuǎn)，一周以后，該劇的演出才獲得巨大的成功。并與莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》共稱為喜劇的雙絕。很快成為世界各地歌劇院最重要的演出戲碼之一，也使得此劇成為歌劇史上永放光芒的不朽名作。
羅西尼在劇中充分發(fā)揮了他所擅長(zhǎng)的活潑生動(dòng)的管弦樂音響流暢輕巧的旋律，以及率直暢快的節(jié)奏感，同時(shí)又把充滿諷刺的愉快情節(jié)細(xì)膩地刻畫出來，從劇本的情節(jié)上看來，《費(fèi)加羅的婚禮》乃是《塞維里亞的理發(fā)師》的續(xù)篇。在聆聽莫扎特的這部名歌劇之前，觀眾不妨先聽聽羅西尼的這部作品。
歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的介紹
17世紀(jì)西班牙的塞維利亞，年青的伯爵阿爾瑪維瓦與富有而美麗的少女羅西娜相愛。羅西娜的監(jiān)護(hù)人、貪婪的醫(yī)生巴爾托洛也在打羅西娜的主意。伯爵在機(jī)智、正直的理發(fā)師費(fèi)加羅的幫助下，沖破巴爾托羅的阻撓和防范，終于和羅西娜結(jié)成了良緣。
演出時(shí)長(zhǎng)：約2小時(shí)40分。
歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的作者簡(jiǎn)介
焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼，英文名：G.Rossini，生于1792年，于1868年逝世，意大利歌劇作曲家。一生作有大小歌劇三十八部。其中《塞維利亞的理發(fā)師》是十九世紀(jì)意大利喜劇的代表作。根據(jù)德國(guó)席勒的同名詩(shī)劇寫成的歌劇《威廉·退爾》也是浪漫派歌劇名作，此劇的序曲(共四樂章)是音樂會(huì)上經(jīng)常被獨(dú)立演出的器樂名曲。另有鐘表品牌羅西尼，足球運(yùn)動(dòng)員法烏斯托·羅西尼和喬納森·羅西尼。
羅西尼的主要歌劇作品有《塞維利亞的理發(fā)師》《威廉·退爾》《軟梯》《灰姑娘》《鵲賊》《奧賽羅》《摩西在埃及》。
以喜歌劇聞名的羅西尼于1792年2月29日出生于意大利的佩薩羅，因?yàn)槊克哪瓴庞幸粋€(gè)閏年，所以等他過第十八個(gè)生日時(shí)，他已經(jīng)七十二歲了。他說這樣可以省去許多麻煩。在過生日的前一天，有一群朋友來告訴他，他們集了兩萬法郎，要為他立個(gè)紀(jì)念碑。他聽了說：“浪費(fèi)錢財(cái)!給我這筆錢，我自己站在那里好了!” 羅西尼是城鎮(zhèn)小號(hào)手朱塞皮的獨(dú)生子，母親是一位才華橫溢的歌唱演員。父親因評(píng)論政局而入獄多年，焦阿基諾是由在博洛尼亞任喜歌劇女主角的母親撫養(yǎng)大的。羅西尼幼時(shí)當(dāng)過鐵匠的學(xué)徒，也曾在教堂唱歌，在劇院演奏羽管鍵琴，1806年在凱瓦利埃·朱斯蒂的資助下進(jìn)入博洛尼亞愛樂學(xué)校師從父斯坦利斯拉奧·馬泰伊學(xué)習(xí)對(duì)位。
在學(xué)習(xí)期間就創(chuàng)作了第一部歌劇《德梅特里奧與波利比奧》，18歲畢業(yè)時(shí)寫的獨(dú)幕喜歌劇《婚姻契約》在威尼斯首演，獲得成功，之后的12個(gè)月內(nèi)他又寫了6部獨(dú)幕歌劇。1812秋年他的《試金石》在米蘭斯卡拉歌劇院首演，1813年的正歌劇《坦克雷迪》和喜歌劇《意大利女郎在阿爾及爾》于威尼斯的公演使他從此名揚(yáng)海外。羅西尼在創(chuàng)作中所展示的旋律天賦、細(xì)膩的的戲劇沖突、令人忍俊不住的幽默、十足的韻律感都使他的歌劇強(qiáng)有力的感染了觀眾。1814年那不勒斯的兩家歌劇院都聘請(qǐng)他任音樂指導(dǎo)，1815年羅西尼為那不勒斯圣·卡洛劇院寫的二幕歌劇《英國(guó)女王伊麗莎白》第一次把聲樂裝飾音全部寫在了樂譜上，從而使大牌的歌劇演員就沒有機(jī)會(huì)將自己杜撰的加花音放到音樂中去，保證了歌劇的統(tǒng)一性不致受到破壞。由羅西尼所開創(chuàng)的意大利的歌劇時(shí)代，再經(jīng)過多尼采蒂、貝里尼直至威爾第所形成的美聲風(fēng)格，使意大利至今仍為聲樂藝術(shù)的圣殿，他們對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)是無人能及的。
十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一焦阿基諾·羅西尼生于意大利的佩薩羅，成長(zhǎng)在一個(gè)音樂家庭里，自1806年起開始得到正規(guī)的音樂訓(xùn)練。1810～1829年是他創(chuàng)作的旺盛期，創(chuàng)作了一生所有的三十多部歌劇及其它作品。羅西尼的生活和主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)處在歐洲封建復(fù)辟的年代，同時(shí)也是意大利民族運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期。這樣的社會(huì)歷史環(huán)境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記。他的作品中交織著先進(jìn)和消極兩種傾向。一方面，為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的需要，羅西尼寫了不少迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味的歌劇(它們已被歷史淘汰)，得到了上流社會(huì)的賞識(shí)，自己也過起花天酒地的生活。
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