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柳琴戲的簡介

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柳琴戲的簡介

  柳琴戲,傳統(tǒng)戲曲劇種之一,流行民間小演唱“拉魂腔”和“肘鼓子”相結(jié)合而形成。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砹賾虻南嚓P(guān)介紹,歡迎閱讀!

  柳琴戲的歷史溯源

  因其曲調(diào)優(yōu)美,演唱時(shí)尾音翻高或有幫和,故也叫“拉魂腔”。拉魂腔的來源有兩種說法。

  一說是由滕州傳統(tǒng)民間小調(diào)為基礎(chǔ),受當(dāng)?shù)亓討?即弦子戲)的影響發(fā)展起來的。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和滕州俗曲及柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關(guān)系。

  一說源于江蘇海州,是由當(dāng)?shù)匮砀?、號子中的[太平歌] 、[獵戶腔] 經(jīng)民間藝人丘、葛、張(一說“楊”)3人加工而成為拉魂腔。后來丘、葛分別去皖北、魯南傳藝,因此在當(dāng)?shù)亓餍?。一說是由山東滕州山里的道士和尚,以安魂咒或肘鼓子等腔調(diào)演繹出的,滕州山里有個(gè)叫千山頭的地方,從唐朝到明朝之間,這里曾是全國很大的道觀群落,道觀幾十座,清朝之后衰落了,道士和尚為了生計(jì),下山化緣幫人除魔消災(zāi),演繹出拉魂腔這類唱腔。

  1950年據(jù)丘門藝徒魏光才(當(dāng)時(shí)80歲)推算,丘門于清乾隆年間已存在了。拉魂腔流布于魯南、皖北、蘇北相接壤的廣大地區(qū)以后,遂分為5路:中路以徐州為中心,北路以臨沂為中心,東路以新海連為中心,南路以宿縣為中心,西路則在渦陽、蒙城一帶。它們既有共同的淵源關(guān)系,又有各自的地方特色,都在當(dāng)?shù)刂鸩叫纬蔀閼蚯鷦》N。其中流行于江蘇徐州和山東臨沂的中、北兩路,于1953年依據(jù)所用伴奏樂器柳葉琴(彈撥樂器)定名為柳琴戲。

  其形成過程,最初只是由單人或雙人清唱的曲藝,藝人稱為“唱門子”或“跑坡”。他們手持竹板或梆子敲打節(jié)奏,用(八句子)(即,娃娃)唱“單篇子”,內(nèi)容多為民間故事,篇幅可長可短。

  在老“篇子”中有“咸豐三年糧食貴,…拜了師傅去學(xué)戲”的唱詞,可知至遲在咸豐初年就已有職業(yè)藝人演出“兩小”和“三小”戲,如《打干棒》、《小書房》、《喝面葉》、《王小二趕腳》之類。為表現(xiàn)更多的人物,又衍變出一種由一人趕扮幾個(gè)劇中人物的演出形式,稱“當(dāng)場變”或“抹帽子戲”,如《夏三探親》,演夏三(丑扮)接四妹(旦扮)回娘家的故事,劇中有兄、妹、公、婆、母、嫂6人,均由丑、旦先后7次改扮表演, 故此劇也名《七妝》。經(jīng)歷了“抹帽子戲”的過渡之后,組成了“七忙八不忙,九人看戲房”的戲班,先后進(jìn)入臨沂、郯城、徐州等城市演出,這時(shí)已采用柳葉琴伴奏了。并且增加了行當(dāng),豐富了劇目,又吸收、借鑒京劇及梆子戲發(fā)展了自己的音樂伴奏和表演藝術(shù)。

  柳琴戲的傳統(tǒng)劇目

  據(jù)1957年山東省戲曲研究室調(diào)查,柳琴戲共有傳統(tǒng)劇目200多種,有小戲也有大戲。大戲中有各行當(dāng)專工的所謂 “臺柱戲”,如:小頭的《四平山》、《八盤山》、《鮮花記》、《魚籃記》;二頭的《點(diǎn)兵》、《觀燈》、《書館》、《四告》,老頭的“四氏”,即老康氏《斷雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英臺勸嫁》、老楊氏《孟月紅割股救母》勾腳的《二、五反》、《雁門關(guān)》、《攔馬》《跑窯》;小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》;老生的“五王、四相 ”戲等。中華人民共和國成立后,在徐州建立了江蘇省柳琴劇團(tuán),在臨沂建立了山東省臨沂地區(qū)柳琴劇團(tuán)等演出團(tuán)體。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《喝面葉》、《小書房》、《張郎與丁香》等。創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《大燕和小燕》已攝制成影片。

  柳琴戲的藝術(shù)特色

  柳琴戲的音樂唱腔非常別致,地方特色尤為鮮明,男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造,自由地變化。"怡心調(diào)"是本劇種的最大特點(diǎn)。此外,在唱腔的落音處,女腔常用小噪子翻高八度,男腔加入襯詞拖后腔,也是其獨(dú)特風(fēng)格。節(jié)奏大多是有板無眼的1/4擊拍,除了大部份是后半拍起唱處,還有連續(xù)切分的變節(jié)奏,給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語言有著密切的關(guān)系,唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn),再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào),使人聽起來既新奇多彩、又自然和諧。

  柳琴戲的唱腔以徵調(diào)式與宮調(diào)式為主,徵調(diào)式溫和纏綿,宮調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有:哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對調(diào)、一喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來的過河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

  柳琴戲板式大致可分為:慢板(又叫幽板、澄清板)、二行板(又叫流水板其中還有快慢之分)、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

  柳琴戲的音樂工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲,有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如:[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺]、[云燈]、[游場]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進(jìn)花園]、[會佳麗]等。

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