二胡曲閑居吟簡(jiǎn)介
二胡曲閑居吟簡(jiǎn)介
《閑居吟》是劉天華創(chuàng)作于1928年暑假的一首二胡曲，該曲是一首二胡變奏曲，并首次采用了泛音的演奏手法，樂曲典雅清越。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)矶堕e居吟》的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
二胡曲《閑居吟》的創(chuàng)作背景
此曲創(chuàng)作于1928年，時(shí)年劉天華33歲，正值他創(chuàng)作高峰，其任職的學(xué)校又恢復(fù)上課，生活稍有安定，心情也比較愉快。但是其時(shí)，也正是中國最黑暗的時(shí)期，人們無心對(duì)待國樂發(fā)展。劉天華面對(duì)逆境，為了提高和改革國樂，積極創(chuàng)辦了“國樂改進(jìn)社”，也開始考慮成立“國立北平音樂學(xué)院”。在這一時(shí)期劉天華先生音樂事業(yè)比較順利，事業(yè)有了一定進(jìn)展但處境仍然很困難。劉天華先生在這種矛盾情緒下創(chuàng)作了此曲，表現(xiàn)出閑暇的心情和怡然自得的情調(diào)，以及身處順境的樂觀態(tài)度和隱隱的不安之情。
二胡曲《閑居吟》的樂曲鑒賞
第一樂段為慢板，提綱挈領(lǐng)，具有概括性，既為全曲定下了基調(diào)，又為以下幾段的發(fā)展提供了“基因”。一開始是一段如歌的旋律，舒緩、悠閑，愉悅之情如流水般地從心中流淌出來，富有詩情畫意
第二樂段，節(jié)奏輕快，情緒活潑、跳蕩，反復(fù)加花演奏，與第一樂段形成音樂形象的對(duì)比。其速度比前一段略快，十個(gè)附點(diǎn)八分音符構(gòu)成這一樂段的骨架，帶動(dòng)連串音符的行進(jìn)，表現(xiàn)了活躍的情緒。中間樂句“#4”的出現(xiàn)，使調(diào)性有上移五度的傾向，接著又迅速回落，使人感到情緒中似有某種不穩(wěn)定因素。兩個(gè)長(zhǎng)泛音恰到好處，起了連接和平衡的作用，使情緒得到適度控制。
第三樂段，節(jié)奏轉(zhuǎn)為極慢，反復(fù)吟唱，飽含著對(duì)社會(huì)、對(duì)事業(yè)和理想的思索。雙附點(diǎn)(附點(diǎn)音符加附點(diǎn))的運(yùn)用，使人產(chǎn)生一種神思恍惚之感，似乎悠閑之中隱含著憂郁。眼前雖然暫時(shí)安樂，前景如何，自己的愿望能否順利實(shí)現(xiàn)，一切都還未能預(yù)料。同一句型的反復(fù)出現(xiàn)，顯示作者有難以排解的思緒。這一樂段處于全曲中心，是精心之作。
第四樂段是一個(gè)輕巧、詼諧的小快板樂段，其旋律推進(jìn)比第二樂段更跳躍。這一段共用了十五個(gè)“tr”，樂句以斷奏和小連音居多，情緒活躍而輕快。泛音的運(yùn)用得心應(yīng)手，而且獨(dú)具匠心。它的特點(diǎn)是：短，時(shí)值短;快，速度快;連，連續(xù)使用;多，一個(gè)樂段中用了幾十個(gè)。這是劉天華對(duì)二胡演奏技巧的貢獻(xiàn)之一，為后人樹立了創(chuàng)新的范例。
第五樂段是第三樂段的部分再現(xiàn)，最后加上三個(gè)泛音結(jié)束全曲，使這一段具有尾聲性質(zhì)。第三樂段在全曲的中心地位，在這里又得到證實(shí)。作為結(jié)尾的三個(gè)泛音幽遠(yuǎn)雋永，回味無窮;尤其是末尾一個(gè)“i”，落在內(nèi)弦最下把上，若有若無，忽隱忽現(xiàn)，令人側(cè)耳尋聲，凝神深思。情緒上更趨平靜，樂曲漸慢漸弱，在夢(mèng)幻般的意境中結(jié)束全曲。
整首曲子旋律清妙動(dòng)聽，在體現(xiàn)作者返樸歸真、怡然自樂的同時(shí)表達(dá)了對(duì)事業(yè)的思慮及未來的憧憬。悠閑中缺少歡樂;安居中顯得空虛。這便是劉天華當(dāng)時(shí)的處境和心態(tài)。
二胡曲《閑居吟》的演奏技巧
第一部分，動(dòng)機(jī)是明亮安祥的，旋律經(jīng)過了“起、承、轉(zhuǎn)、合”如心泉涌動(dòng)，流暢而柔美，體現(xiàn)了作者的閑適，因此在演奏時(shí)要注意弓速不可太慢，弓毛貼弦的力量以自然放松為好，盡量依靠弓于本身的重量來貼弦，奏矗j松弛的聲音，運(yùn)弓要璉貫特別是換弓和換弦時(shí)右手手腕和手指要配合，盡量做到連貫，此外，左手可使用中速的揉弦(約3—4次/秒)以滾揉為主，旋律中，滾揉、穩(wěn)指和泛音三種音色相結(jié)合，產(chǎn)生音色對(duì)比。
第二部分速度比第一部分稍快，產(chǎn)生了旋律的上下起伏，使情緒逐漸活潑了起來。在速度上都有一個(gè)不是很明顯的先漸快再漸慢的過程，并且伴隨著這個(gè)過程的同時(shí)有一個(gè)先漸強(qiáng)而后漸弱的過程。最后在樂段收束后，漸慢要明顯一些。這一段的運(yùn)弓要注意長(zhǎng)短的變化，每一句的第、二小節(jié)要使用靈巧的、彈性的短弓，而隨后的三小節(jié)要把弓拉開。形成前后對(duì)比，后三小節(jié)的弓速適當(dāng)加快。與之相對(duì)應(yīng)的，每一句的第一、二小節(jié)短弓時(shí)要使用“點(diǎn)揉”以增加旋律的靈巧感，而后兩小節(jié)的符點(diǎn)八分音符，在演奏時(shí)，要加強(qiáng)揉弦速度和弓速的配合。
第三部分較第一部分速度還要慢，飽含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感嘆和對(duì)事業(yè)、理想的思索以及由此而來的絲絲憂慮。由于這一段包含著感嘆和對(duì)憂慮兩種矛盾的情緒，節(jié)奏是拉伸的，因此，旋律很有張力，演奏時(shí)，弓速要整體放慢，運(yùn)弓要平穩(wěn)，但又不能因?yàn)檫^慢而失去律動(dòng)而變的乏味，換弓要比第一部分更加的連貫、沒有痕跡，要和氣息緊密的結(jié)合在一起，用氣息帶動(dòng)運(yùn)弓，在音色方面要注意使用穩(wěn)指。
第四部分較第二部分速度還要稍快，旋律輕巧、詼諧，體現(xiàn)了作者愉快的心境和以他為代表的知識(shí)分子階層的情趣。這一句的音樂素材來自于民間爵樂，第一句的旋律有著京韻大鼓的痕跡，多次出現(xiàn)八度跳進(jìn)，第一個(gè)音好似板鼓打出，活潑有趣，跳躍有致，運(yùn)弓時(shí)注意分弓要演奏出頓弓的救果，并配以“點(diǎn)揉”，特別要注意的是，這里的分弓、頓弓要和連弓形成則比才有情趣，第二句弓速可比第一句略加快一點(diǎn)，連弓處要拉開。在強(qiáng)弱關(guān)系上，除了樂段樂句開始時(shí)稍漸強(qiáng)和收束漸弱以外，沒有太多的強(qiáng)弱變化，但是，每一句的“音點(diǎn)”，如一拍的顫音等，要做出重音，給人以層次感。
第五部分是全曲最安靜的部分，作者把所有的思緒都?xì)w于了如夢(mèng)般的沉醉。這一段是第一二部分的省略再現(xiàn)，速度要比第三部分還要慢，同第三部分一樣，弓速放慢，運(yùn)弓要平穩(wěn)，長(zhǎng)弓在換弓時(shí)要更加地連貫，并和氣息緊密的結(jié)合，連弓和分弓要分配好弓段，長(zhǎng)音要結(jié)合使用穩(wěn)指和遲到揉弦。樂曲在漸慢漸弱中沉靜的結(jié)束。
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