劉天華月夜賞析
劉天華月夜賞析
《月夜》是劉天華創(chuàng)作于1918年的一首二胡曲，是劉天華一生中創(chuàng)作的第二首二胡獨(dú)奏曲，通過對皓月當(dāng)空的描寫表達(dá)了一種淡淡的惆悵。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下劉天華《月夜》樂曲賞析的相關(guān)信息吧!
劉天華《月夜》樂曲賞析(一)
在《月夜》這首樂曲中，尤其是曲式結(jié)構(gòu)上，作者采用了展衍技法，不同于西洋音樂的三段體曲式，在民族音樂曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上采用了以極慢板、慢板和快板的三段體曲式結(jié)構(gòu)，以情緒的發(fā)展形成音樂的結(jié)構(gòu)，在表現(xiàn)皓月當(dāng)空的意境的同時隱含有絲絲的惆倀，整首樂曲舒緩寧靜，最終又復(fù)歸深遠(yuǎn)寧靜;以正五聲為旋律骨干音，具有鮮明的七聲框架內(nèi)的五聲性旋律風(fēng)格，采用加進(jìn)變官的六聲宮調(diào)式，通過對江南美好夜晚的描繪，很好的抒發(fā)了作者對生活的感受，是二胡作品中借景抒情的上乘之作。作者還運(yùn)用民族音樂中常用的“變宮為角”的創(chuàng)作手法，通過調(diào)式交替、具有連續(xù)切分效果的節(jié)奏以及富有特色的四次滑音的運(yùn)用，把詼諧幽默嬉戲之情表現(xiàn)的淋漓盡致，尤其在樂曲的最后以音型交替的形式平靜的結(jié)束了全曲，這種民間音樂中“合尾”手法的應(yīng)用，使樂曲在發(fā)展變化中獲得統(tǒng)一。
劉天華《月夜》樂曲賞析(二)
描寫玉兔東升，恬靜肅穆，月夜良宵生發(fā)想往。樂曲以極慢板開始，二胡用流暢的運(yùn)弓、運(yùn)指及精微細(xì)致的揉弦、換把處理，將人們帶入了一個天高氣爽，風(fēng)輕恬靜，一輪明月初升，夜靄如霜的詩情畫意美好月夜。本段以第一小節(jié)為核心音調(diào)展開，并在第一小節(jié)和第二小節(jié)中連續(xù)出現(xiàn)了七度的跳進(jìn)，旋律上還先后運(yùn)用了十六分附點(diǎn)和三十二分附點(diǎn)，使得旋律在波浪起伏的感覺下突出了明月升騰的浪漫景象。一開始左手揉弦以慢為宜，第一個音“6”以遲揉弦的方式出現(xiàn)，出音要柔美圓潤，右手的運(yùn)弓要穩(wěn)定、連貫、松弛、力度適中，行弓要通暢連貫，換弓要不露痕跡，速度控制在不慢不快之間，心平氣和，從容自如。緊接下面的一個小七度的跳進(jìn)，不用滑揉的方式演奏，用跳指換把，在落音準(zhǔn)確的同時，高音的“5”要實(shí)按弦，揉弦速度稍加快些，但運(yùn)弓力量不要爆發(fā)，用手腕的力量帶動胳膊，控制著發(fā)力，有點(diǎn)類似于打太極的感覺，是一種內(nèi)在力量的發(fā)射和持運(yùn)行。
附點(diǎn)節(jié)奏的出現(xiàn)，給波動的旋律起到了烘云托月的作用，使得畫面開始生動起來，如同明月升騰的景象：時而明月浮現(xiàn)，時而明月沖出云層，時而又如浮云半遮半掩明月，時而幾片薄薄的浮云掠過，接下來從第八小節(jié)開始，旋律平穩(wěn)而柔美的進(jìn)行，右手弓法也大多以連弓為主。旋律的走向也開始節(jié)節(jié)上升，此時一弓多音也變成了一弓一音演奏，這樣運(yùn)弓的幅度也要開始加大，力度加強(qiáng)，以保持運(yùn)弓氣息的連貫進(jìn)行，并一步步將旋律推向全曲的最高音“1”。此后樂曲便轉(zhuǎn)入柔美音調(diào)，音樂并在此做了柔美細(xì)膩的描寫，用一弓拉兩個四十六音符，也就是一弓進(jìn)行八個音。好像月亮幾經(jīng)迂回，終于沖出了那些糾纏的云層，散發(fā)出入戲的光亮。一輪更加透亮皎潔的月亮，懸掛半空，如水月光，灑滿大地、田園、山林、村莊，讓人心情愉悅快活。此時演奏方式上，運(yùn)弓注意勻速、平穩(wěn)，盡量滿弓運(yùn)行，氣息下沉，不慌不躁。因?yàn)榇颂幍慕厦耖g音調(diào)的出現(xiàn)，在演奏上左手的手法比較豐富，出現(xiàn)了上滑音、回旋滑音。揉弦的以基本的滾揉方式為主，上下滾動快而連續(xù)的進(jìn)行?；羧岷投B貫，優(yōu)美而富有歌唱性，以手腕帶動手指委婉進(jìn)行，左右手配合，表現(xiàn)從容不迫的情緒來渲染詩情畫意的效果。
劉天華《月夜》樂曲賞析(三)
描寫月掛中天，萬物生輝，天上地下美不勝收。此段也是全曲最抒情最富有詩意的一段，音樂變成極慢板歌吟格調(diào)，旋律柔美而富有表情，看似平穩(wěn)的節(jié)奏中蘊(yùn)含著動蕩。這是樂曲的核心段落，對運(yùn)功的要求和左手的控制要求較高，一弓多音的演奏，使樂曲增添了不安定的因素。好像作者觸景生情，百感交集。所以在我的理解里，這段的演奏是在看似平穩(wěn)的氣氛和節(jié)拍中，運(yùn)用一種情緒上的沖動，但又不能跳出原有節(jié)奏的演奏方式。其中的尺度較難把握，節(jié)奏平穩(wěn)中隨著情緒的變換激動又有些許自由散板的感覺。第一拍開始，左右手要自然放松，食指換音要粘連柔潤，運(yùn)弓緩慢舒展，平穩(wěn)深沉，隨著右手食指和無名指控制弓毛貼弦力度的加強(qiáng)，將音樂漸強(qiáng)的緩緩傳出。在兩拍結(jié)束后，隨著旋律走向速度稍稍加快，情緒隨之激動起來，但還要穩(wěn)在起弓速度的框架里。左手上下?lián)Q把的手指的貼弦力度要加強(qiáng)，揉弦的頻率要加大。隨后隨著音調(diào)的升高，演奏力度逐漸加強(qiáng)，運(yùn)功幅度寬廣，攻速相應(yīng)加快，保持飽滿的力度。特別是高音“5”開始的一弓一音的分弓演奏，要發(fā)音飽滿，保持每個音的重音頭，但聲音控制不能爆。給人感覺力量中包含婉轉(zhuǎn)，舒暢中流露憂傷。左手的發(fā)音點(diǎn)和右手的運(yùn)弓力點(diǎn)要同時發(fā)出，才能保證音質(zhì)的效果。當(dāng)演奏到一弓多音的時候，特別是一弓演奏十六個音符的時候，弓速適當(dāng)轉(zhuǎn)緩，但行弓速度流暢，在從容里左手起落敏捷，靈活地完成每一個音符的按弦，力度均勻適中，與平穩(wěn)運(yùn)弓相配合，從而達(dá)到柔美的音色效果。并從這十六個音中的最后兩個音“6”和“1”開始漸慢，緊接此段落的最后三小節(jié)的演奏，將這個樂段逐漸緩慢結(jié)束，以一個呼吸氣口的轉(zhuǎn)換開始第三段慢起漸快的轉(zhuǎn)換。
劉天華《月夜》樂曲賞析(四)
該段是樂曲的高潮部分，也是全曲最激動和富有浪漫色彩的段落，是作者感情集中抒發(fā)的激越樂段。這與前兩段的抒情板式形成明顯的對比。不但演奏速度由原來的極慢板轉(zhuǎn)變成快板，而且力度也由一開始的mf和p兩種力度加強(qiáng)到了f。從而表達(dá)作者熱愛，憧憬，追求美好生活的強(qiáng)烈愿望。一般采用慢起漸快的方式開始，把第一個音“1”的裝飾音“6”自然延長了時值，和“1”實(shí)質(zhì)感覺上變成了兩個八分音符，但重音在落在“6”上，而“1”落音時聲音稍弱。隨著速度一點(diǎn)點(diǎn)上來，力度也隨之加強(qiáng)。左手大滑音連續(xù)運(yùn)用的時候，手腕要放松，上下轉(zhuǎn)腕動作要協(xié)調(diào)連貫，手指力度適中，不能僵硬，并配合右手平穩(wěn)流暢的長弓運(yùn)行。在連續(xù)幾小節(jié)的一弓多音的滑音演奏后，緊接的“11”中的“31”可以處理為速度在此急緩下來，并把裝飾音“3”力度加強(qiáng)時值延長，左手貼弦力度加大并慢慢滑到“1”，并將揉弦力量落到此音上，作一個大氣口呼吸后，音樂逐漸放緩，在泛音“1”上結(jié)束，樂曲在靜、深、遠(yuǎn)的意境里完成。
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