劉天華病中吟賞析
樂(lè)曲《病中吟》是二胡演奏家、教育家劉天華(1895-1932)的代表作之一,作者于1915年開(kāi)始構(gòu)思旋律,1918年完成,1930年發(fā)表。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下劉天華《病中吟》樂(lè)曲賞析的相關(guān)內(nèi)容吧!
劉天華《病中吟》樂(lè)曲賞析(一)
《病中吟》一曲作者通過(guò)悲憤激昂的旋律,采用再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu),將整首樂(lè)曲分成了三個(gè)樂(lè)段和一個(gè)尾聲。樂(lè)曲第一段表現(xiàn)了苦悶彷徨,“剪不斷,理還亂”的情緒,旋律如泣如訴、纏綿委婉。第二段節(jié)奏果斷有力,旋律較為急速,表現(xiàn)了一種要從苦悶的重壓下解脫出來(lái)的愿望,以及誓與周?chē)诎祫?shì)力作斗爭(zhēng)的抱負(fù)。第三段和尾聲表達(dá)了奮斗的意志不斷加強(qiáng)和在逆境中掙扎前進(jìn)的感嘆和苦衷。當(dāng)音樂(lè)的發(fā)展到達(dá)頂點(diǎn)時(shí),旋律忽然中斷、情緒急轉(zhuǎn)直下,十二度的下行滑音、造成了一種回腸欲斷的悲慟效果,全曲在宛如痛苦呻吟一般的顫音中結(jié)束。作者在標(biāo)題中提出的人生“安適”的問(wèn)題,通過(guò)音樂(lè)的時(shí)而幽咽微吟,時(shí)而激憤高歌,時(shí)而深情傾訴,時(shí)而呻吟嘆息,表現(xiàn)得淋漓盡致。
劉天華《病中吟》樂(lè)曲賞析(二)
第一段
第一段分為兩個(gè)層次,從第一小節(jié)至十六小節(jié)為第一個(gè)層次,它是全曲的主題;十七小節(jié)至三十二小節(jié)為第二個(gè)層次,這是主題的變化部分。整個(gè)樂(lè)段以沉痛而凄楚的音調(diào),如訴如泣的旋律,開(kāi)始沉吟慢訴,表現(xiàn)作者不得志時(shí)苦悶彷徨的情緒和傾訴不盡的憂(yōu)傷。這里出現(xiàn)了小七度和小六度音程的連續(xù)大跳,八度和九度音程大滑音,貼切地抒發(fā)了作者對(duì)人生慨然長(zhǎng)嘆的苦悶心情。第二層次實(shí)際上是第一層次的主題音樂(lè)經(jīng)過(guò)變化后再次重現(xiàn),盡管變化不是很大,但是對(duì)內(nèi)心情感更為深刻,以進(jìn)一步完成音樂(lè)主題的陳述,達(dá)到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。
第二段
第二段作者在發(fā)展手法上及其速度的加快、力度的加強(qiáng)、節(jié)奏的多變、旋律的節(jié)節(jié)挺拔以及左手短促有力地按弦和右手大幅度地運(yùn)弓,與第一段形成了明顯的對(duì)比。
這一層的音樂(lè)以一連串堅(jiān)定有力、落地有聲的八分休止音符的短句與起伏不定的旋律和多變的節(jié)奏型融為一體,特別是八分休止音符的連續(xù)運(yùn)用,使音樂(lè)構(gòu)成了有聲與無(wú)聲相互依存、對(duì)比,相互補(bǔ)充、襯托,真正地達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果,從而使得情緒更加高昂堅(jiān)定、激動(dòng)人心。既充分表達(dá)了作者在窮途潦倒、百感交集、走投無(wú)路的情況下,憤吐著對(duì)黑暗社會(huì)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)及與黑暗勢(shì)力抗?fàn)幍降椎膱?jiān)強(qiáng)意志,同時(shí)也細(xì)膩地刻寫(xiě)出了作者痛苦與憂(yōu)愁、掙扎與暗恨的心理狀態(tài)。
緊接上層的音緒,音樂(lè)又以一連串的十六分音符展開(kāi)了第二個(gè)層次。這一層次的音樂(lè)連貫自如、拍拍相扣、節(jié)節(jié)緊湊、一氣呵成,旋律大起大落,連續(xù)兩次的小七度向高音區(qū)跳進(jìn),把樂(lè)曲的情緒一次又一次地推向高潮,表達(dá)了作者向腐朽社會(huì)和黑暗勢(shì)力進(jìn)行猛烈沖擊,追求光明的強(qiáng)烈意愿。但由于作者的階級(jí)出身以及思想感情的局限,加上對(duì)人民大眾革命斗爭(zhēng)的偉大力量缺乏足夠的認(rèn)識(shí),并沒(méi)有把自己的命運(yùn)同勞苦大眾緊密聯(lián)系在一起,脫離了直接的社會(huì)斗爭(zhēng)。所以第二段的末尾隨著旋律的盤(pán)旋下行,樂(lè)曲在無(wú)可奈何的嘆息聲中,把人們又引向了更沉痛、更凄楚、更深化內(nèi)心情感表露的第三段。
第三段
樂(lè)曲的第三段實(shí)際上是第一段主題音樂(lè)的核心旋律稍加修飾變化再現(xiàn)。音樂(lè)的篇幅雖然不長(zhǎng),但是它所要表現(xiàn)的樂(lè)意卻比第一段細(xì)膩、深刻得多。而且它充分地揭示了作者在掙扎、反抗受到挫折、打擊之后,深感要為理想和自己的前途奮斗出一條路,是極其困難的??勺髡弑憩F(xiàn)出的仍然是堅(jiān)定不移的理想和抱負(fù),以及毫不動(dòng)搖的決心,而且斗爭(zhēng)的意志也并沒(méi)有因此而消沉下去,相反他是在黑暗中探尋著人生的光明之路,在失敗之中尋找著成功的希望之光,在絕望之中憧憬著美好的幸福生活。經(jīng)過(guò)冷靜的思考之后,作者又慢慢振作起精神來(lái),將樂(lè)曲轉(zhuǎn)入了高昂激越、堅(jiān)定有力的尾聲。
尾聲
尾聲雖然只有短短的八小節(jié)旋律,但是它在創(chuàng)作上面既與第一、三段的速度、力度形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,又與樂(lè)曲的第二段的速度、力度形成前后呼應(yīng)。快速剛毅的節(jié)奏、激奮昂揚(yáng)的旋律,猶如作者奮起全力向萬(wàn)惡的社會(huì)和黑暗的勢(shì)力作最后沖擊時(shí)從內(nèi)心所發(fā)出的一定要奮斗到底的吶喊。然而,當(dāng)旋律幾經(jīng)起落沖向全曲最高峰C音時(shí),卻突然急速以下行十二度音程的大滑音跌落到低音區(qū)不穩(wěn)定的4音上,這一切的一切,好像是斷了線的風(fēng)箏,搖搖晃晃地落入了萬(wàn)丈深淵,成了無(wú)聲無(wú)息的泡影。緊接著幾個(gè)顫音的連續(xù)使用,又給人增添了幾分惆悵、幾分憂(yōu)傷,音樂(lè)最后則在空虛無(wú)力、煩惱不安、哀怨嘆息的呻吟中結(jié)束,像一個(gè)大大的問(wèn)號(hào),向世人提出了“人生何所適從?”的疑問(wèn)。
劉天華《病中吟》樂(lè)曲賞析(三)
從全曲的音樂(lè)形象發(fā)展來(lái)看,苦悶、掙扎、再苦悶、再掙扎,最后又回到苦悶之中,幾個(gè)層次對(duì)比強(qiáng)烈,讓人很自然地理解到作者在當(dāng)時(shí)尋找出路時(shí)的艱辛,顯示出這是劉天華先生的作品中思想性最為深刻的代表作之一。
《病中吟》是劉天華先生的處女作,從初稿到定稿,共花了八年的時(shí)間。劉天華先生說(shuō),“病中吟”并不是生病的意思,而是心中苦悶如病,是心中苦悶而產(chǎn)生的歌。樂(lè)曲從內(nèi)弦開(kāi)始起句。人們常說(shuō)二胡酷似人聲,可以發(fā)揮它的音色上的特點(diǎn),所以采用里弦這種深沉的音色,再加上深沉而內(nèi)在的揉弦。要注意旋律中的大跳的上起和下起,這種時(shí)候有一種內(nèi)心的失落和彷徨,并通過(guò)使用不同的揉弦,表現(xiàn)出心中苦悶的情感。
猜你感興趣:
1.病中吟二胡譜
2.病中呤二胡曲譜