二泉映月簡(jiǎn)介
《二泉映月》，二胡名曲，是中國(guó)民間音樂(lè)家華彥鈞(阿炳)的代表作，作品于20世紀(jì)50年代初由音樂(lè)家楊蔭瀏先生根據(jù)阿炳的演奏，錄音記譜整理，灌制成唱片后很快風(fēng)靡全國(guó)。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下《二泉映月》的相關(guān)信息吧!
《二泉映月》的創(chuàng)作背景
阿炳原為無(wú)錫城區(qū)雷尊殿道士，自幼受到四句頭吳地小山歌、長(zhǎng)篇敘事歌、灘簧、說(shuō)因果和絲竹樂(lè)等鄉(xiāng)土音樂(lè)的熏陶，對(duì)音樂(lè)非常喜愛(ài)。在父親的教習(xí)下，他十六七歲便學(xué)會(huì)了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、技法多變的梵音，吹、拉、彈、打、唱、念樣樣精通，并能正式參加道教法事音樂(lè)的演奏活動(dòng)。年過(guò)而立之后，阿炳的境遇急轉(zhuǎn)直下。先是因染上吸食鴉片等惡習(xí)導(dǎo)致生活潦倒，隨后患上眼疾，雙目相繼失明，再到后來(lái)便流落街頭賣(mài)藝，生活十分貧困。底層的生活讓他歷盡了人世的艱辛，飽嘗了舊社會(huì)的辛酸屈辱。但才藝出眾的阿炳，經(jīng)常通過(guò)拉二胡、彈琵琶、說(shuō)新聞的方式來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)恨情仇，通過(guò)音樂(lè)揭露當(dāng)時(shí)的黑暗。他把自己對(duì)痛苦生活的感受通過(guò)音樂(lè)反映出來(lái)，產(chǎn)生了著名二胡曲《二泉映月》。
《二泉映月》是阿炳生活的寫(xiě)照，是他情感宣泄的傳世之作。阿炳利用自己的創(chuàng)作天賦，把所見(jiàn)、所聞、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人淚下的音符，使聽(tīng)眾在旋律中產(chǎn)生共鳴。這首二胡曲被世人喜愛(ài)并引為經(jīng)典，是阿炳創(chuàng)作的成功，是他創(chuàng)作天賦的體現(xiàn)。
《二泉映月》的樂(lè)曲鑒賞
在眾多的演奏形式中，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不同的見(jiàn)解。傾聽(tīng)《二泉映月》是暢快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍，回味悠長(zhǎng)。在這憂(yōu)傷而又意境深邃的樂(lè)曲中，不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，而且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛(ài)和憧憬。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜，時(shí)而躁動(dòng)的變奏，使得整首曲子時(shí)而深沉，時(shí)而激揚(yáng)，同時(shí)隨著音樂(lè)本身娓娓道來(lái)的陳述、引申和展開(kāi)，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)，深刻地展開(kāi)了阿炳一生的辛酸苦痛，不平與怨憤，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn)。
結(jié)構(gòu)分析：全曲除了引子和尾聲外，共分了六個(gè)段落，即主題和它的五次變奏。
引子部分：引子(1～2小節(jié))以四拍組成的短小音調(diào)作為開(kāi)端,以一個(gè)下行音階式短句，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音,低沉含蓄內(nèi)在的音色,把聽(tīng)眾引入到音樂(lè)所描寫(xiě)的意境中。喬建中先生認(rèn)為：“對(duì)阿炳來(lái)說(shuō)，這一聲長(zhǎng)嘆不是偶然發(fā)出來(lái)的，應(yīng)該說(shuō)他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來(lái)這樣一種嘆息。”“這是引子，就這么一句。但是這個(gè)引子我覺(jué)得它是所有我們聽(tīng)到的民間音樂(lè)作品里邊，應(yīng)該是最精彩的引子之一。”
樂(lè)曲進(jìn)入第一段(3～22小節(jié)),這一段有兩個(gè)主題部分，其中3～10小節(jié)為主題的第一部分(a)，11～22小節(jié)為主題的第二部分(b)。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑，音域不寬,曲調(diào)線(xiàn)以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)為主,稍有起伏,表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情;第二主題與第一主題對(duì)比鮮明，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏，表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的控訴，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性。
此后的五個(gè)段落是圍繞著第一段兩個(gè)主題的五次變奏：它通過(guò)句幅的擴(kuò)充和減縮,并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降,表達(dá)出音樂(lè)的漸次發(fā)展和推進(jìn)。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時(shí)而深沉，時(shí)而激昂，時(shí)而悲壯，時(shí)而傲然，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤。
第二段(23～52小節(jié))是主題的第一變奏，其中23～26小節(jié)“a1”，由一個(gè)樂(lè)句組成，27～52小節(jié)為“b1”，由三個(gè)樂(lè)句組成。
第三段(53～96小節(jié))是主題的第二變奏，其中53～64小節(jié)為“a2”，由兩個(gè)樂(lè)句組成，65～96小節(jié)為“b2”，由三個(gè)樂(lè)句組成。
第四段(97～122小節(jié))是主題的第三變奏，其中97～104小節(jié)為“a3”，由一個(gè)樂(lè)句組成，105～122小節(jié)為“b3”，由三個(gè)樂(lè)句組成。
第五段(123～154小節(jié))是主題的第四變奏，其中123小節(jié)為“a4”，由一個(gè)樂(lè)句組成，131～154小節(jié)為“b4”，由三個(gè)樂(lè)句組成。
第六段(155～174小節(jié))是主題的第五變奏，其中155～162小節(jié)為“a5”，由一個(gè)樂(lè)句組成，162～174小節(jié)為“b5”，由兩個(gè)樂(lè)句組成。通過(guò)曲調(diào)的反復(fù)變奏、音區(qū)的強(qiáng)烈對(duì)比和力度的大幅度變化，在第五段形成了樂(lè)曲的高潮。
最后一段由揚(yáng)到抑，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，進(jìn)入低音區(qū)，到了尾聲部分(175～176小節(jié))，它與“b5”第二樂(lè)句緊密相連，174小節(jié)為“b5”的隱匿終止，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節(jié)，結(jié)束在輕奏的不完全終止上，好像無(wú)限的惆悵與感嘆，聲音更加柔和，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜，給人以意猶未盡的感受。
《二泉映月》的作者簡(jiǎn)介
阿炳(1893—1950)，原名華彥鈞，民間音樂(lè)家。江蘇無(wú)錫人，正一派道士。曾一度淪為街頭流浪藝人，飽受苦難，因患眼疾而雙目失明?？炭嚆@研道教音樂(lè)，精益求精，并廣泛吸取民間音樂(lè)的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演奏了270多首民間樂(lè)曲。留存有二胡曲《二泉映月》《聽(tīng)松》《寒春風(fēng)曲》三首和琵琶曲《大浪淘沙》《龍船》《昭君出塞》三首。其作品滲透著傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，情真意切，感動(dòng)人心，充滿(mǎn)藝術(shù)的生命力。
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