戲曲器樂(lè)的簡(jiǎn)介
戲曲器樂(lè)是戲曲伴奏、場(chǎng)景音樂(lè)與鑼鼓等器樂(lè)的總稱，經(jīng)過(guò)幾百年的實(shí)踐和創(chuàng)造，形成了中國(guó)戲曲器樂(lè)的獨(dú)特形式和表現(xiàn)手法。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下戲曲器樂(lè)的相關(guān)知識(shí)吧!
戲曲器樂(lè)的作用
?、贋檠莩樽?/p>
精采的伴奏不僅能對(duì)動(dòng)人的演唱給予有力的陪襯、烘托，還能加深情感發(fā)揮，創(chuàng)造某種意境。在起唱以前,通過(guò)器樂(lè)伴奏的渲染，往往先造成強(qiáng)烈的感情氣氛，啟發(fā)演員情緒迅速進(jìn)入規(guī)定情景之中。此外，演唱時(shí)調(diào)的高低的掌握，演唱速度快慢的調(diào)節(jié)，無(wú)不有賴于器樂(lè)伴奏的控制。
?、谂c表演相配合
無(wú)論是念白或身段動(dòng)作，都需要器樂(lè)的幫助，以突出其音樂(lè)性與節(jié)奏感。比如念白，或分清句逗,或加強(qiáng)語(yǔ)氣，或分清輕重緩急與抑揚(yáng)頓挫，均可得到器樂(lè)的烘托。在身段動(dòng)作中，大如走邊、趟馬，小如正冠、投袖，強(qiáng)烈如甩發(fā)、搓步，文靜如蹙眉、眨眼，也都有賴于器樂(lè)為之突出節(jié)奏感，渲染情緒。
?、勖鑼?xiě)環(huán)境，渲染舞臺(tái)氣氛
傳統(tǒng)戲曲一般不用或很少用實(shí)物布景，主要依靠音樂(lè)來(lái)造成一種環(huán)境氣氛。例如升帳或升堂的場(chǎng)面，就需由器樂(lè)造成威武、森嚴(yán)的氣氛;表現(xiàn)江上行舟，就要用器樂(lè)造成水波蕩漾的意境;戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，則要用器樂(lè)來(lái)渲染強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氣氛;更深夜靜,需要器樂(lè)表現(xiàn)出靜寂的環(huán)境。此外,風(fēng)雨、雷電、馬嘶、鳥(niǎo)鳴等特定情景的點(diǎn)染，也靠器樂(lè)的演奏。
?、苷{(diào)節(jié)與控制全劇的節(jié)奏
戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏需要器樂(lè)部分予以貫串。一出戲從開(kāi)場(chǎng)到劇終，場(chǎng)與場(chǎng)之間的轉(zhuǎn)換，唱與唱之間的銜接，其節(jié)奏的轉(zhuǎn)折、變化，全藉器樂(lè)引導(dǎo)與貫串。這樣就能使全劇各段落之間層次清楚，節(jié)奏鮮明，重點(diǎn)突出，起止明確。同時(shí)，戲曲中各種表演手段的運(yùn)用，也通過(guò)器樂(lè)的貫串，使它們統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來(lái)。
戲曲器樂(lè)的組合
戲曲樂(lè)隊(duì)既從屬于綜合藝術(shù)的整體，同時(shí)又具有相對(duì)獨(dú)立的表演性，一般的戲曲樂(lè)隊(duì)有著小型多樣、機(jī)動(dòng)靈活等特點(diǎn)。
鼓板是戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮者(包括文場(chǎng)及武場(chǎng))，又是歌唱與伴奏的聯(lián)系者，同時(shí)，它又具有獨(dú)立演奏的特點(diǎn)。鼓師常常是通過(guò)鼓板的示意性演奏來(lái)傳情達(dá)意，他不但要使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的合奏緊密無(wú)間，與表演的配合絲絲入扣，而且要每出戲都能打出不同的特點(diǎn)來(lái)。
各劇種樂(lè)器的組合盡管不同，但主奏樂(lè)器的作用卻相同。主奏樂(lè)師對(duì)每一出戲、每一段唱的感情起伏轉(zhuǎn)折，高潮處理，必須胸有成竹;并且要十分了解演員的藝術(shù)個(gè)性，他們的特長(zhǎng)與不足，這樣彼此的合作才能得心應(yīng)手,配合默契，在長(zhǎng)期的合作中創(chuàng)立獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其他樂(lè)器的配備是為了支持主奏樂(lè)器,使音色更為飽和，與主奏樂(lè)器的特色相結(jié)合，是構(gòu)成各劇種獨(dú)特風(fēng)格的因素之一。各劇種的基本樂(lè)器組合形式不同，如京劇以京胡為主,配以月琴、小三弦，對(duì)皮簧的峭拔、玲瓏的音調(diào)風(fēng)格的形成就有很大作用;河北梆子以小梆笛配板胡，就顯得音調(diào)高亢;晉劇以二股子、四股弦、小三弦配板胡，就顯得特別舒緩;豫劇以笙、笛、二胡、三弦配板胡，就更顯豐滿、火熾;昆曲以笙、三弦配曲笛，則又顯得柔和、細(xì)膩。由于各劇種樂(lè)器組合形式不同，音色與技法也各異，這就形成了戲曲器樂(lè)風(fēng)格的多樣性(見(jiàn)主奏樂(lè)器)。
色彩樂(lè)器一般是兼用的，如嗩吶、洞簫、箏等，是為了烘托特殊的氣氛和意境而用。表現(xiàn)熱烈歡騰時(shí)，一般用大、小嗩吶并以鑼鼓相輔;表現(xiàn)幽靜典雅情景，則常以洞簫、箏為主;戰(zhàn)斗場(chǎng)面則增入戰(zhàn)鼓加強(qiáng)氣勢(shì)。
打擊樂(lè)，有中國(guó)戲曲獨(dú)特的運(yùn)用方式及表現(xiàn)手法，各劇種雖然基本上都是鼓板、大鑼、小鑼和鈸所組成，但樂(lè)器的形制、音色、鑼鼓點(diǎn)以及演奏方法，都各不相同。例如京劇、河北梆子、豫劇等劇種所用的大鑼，鑼心微隆起，以布帶纏皮圈的鑼錘擊奏;廣東漢劇所用的大蘇鑼，鑼心與鑼邊的音高不同，用布裹松木擊奏，邊打邊撫時(shí)所發(fā)出的音響就大不相同。此外如潮劇所用的深波(低沉渾厚的低音鑼)，川劇的馬鑼,粵劇的高邊鑼，也各有特色。各劇種所用的鼓板與擊節(jié)樂(lè)器，也不完全相同。如粵劇的卜魚(yú)(板)、測(cè)板、沙板，隴劇的漁鼓、簡(jiǎn)板，梆子劇種的棗木梆子，陜西碗碗腔的銅碗碗等，都極富特色。
戲曲器樂(lè)的表現(xiàn)手法
戲曲音樂(lè)有其程式性。戲曲器樂(lè)在表現(xiàn)感情、氣氛、意境以及配合身段動(dòng)作舞蹈時(shí)，一般也采用傳統(tǒng)的程式。但在特殊情況下，卻又在細(xì)節(jié)及局部描繪上予以補(bǔ)充。某種戲劇場(chǎng)面應(yīng)用什么曲牌伴奏，雖有傳統(tǒng)程式，在演奏中也可作不同處理。如樂(lè)器配置與音色不同，打擊樂(lè)節(jié)奏疏密不同，弦管樂(lè)器演奏技法不同，曲調(diào)上加花、減字等，往往使相同的曲牌奏來(lái)卻各異其趣。對(duì)傳統(tǒng)程式的靈活運(yùn)用，也是戲曲器樂(lè)的特點(diǎn)之一。
戲曲器樂(lè)在表現(xiàn)手法上，還有著夸張、簡(jiǎn)練的特點(diǎn)，這與戲曲表演的特點(diǎn)是相適應(yīng)的。例如《霸王別姬》的舞劍場(chǎng)面，僅以弦樂(lè)奏〔夜深沉〕的曲牌，并加用大堂鼓擊節(jié)，便造成一種意境，使人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾襯托得更加突出;表現(xiàn)急速的行軍或劇烈的搏戰(zhàn)，就用〔急急風(fēng)〕的鑼鼓來(lái)造成強(qiáng)烈緊張的氣氛;表現(xiàn)驚惶失措或內(nèi)心激烈的矛盾，就用鑼鼓〔亂錘〕予以夸張。此外，有時(shí)還采用一種反襯的手法，明明是一場(chǎng)節(jié)奏緊迫的生死格斗，器樂(lè)卻完全停止，造成舞臺(tái)上暫時(shí)的靜寂，使觀眾屏息;或者只用節(jié)奏極為緩慢而又短促的鑼鼓，與人物強(qiáng)烈的情緒作鮮明的對(duì)比，這些都獲得獨(dú)特的戲劇效果。
戲曲器樂(lè)有它深厚的歷史傳統(tǒng)與豐富的藝術(shù)技巧，但在某些方面又有不足之處，如何在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)特色的前提下予以豐富發(fā)展，是戲曲器樂(lè)面臨的新的課題。
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