British Punk(英國朋克)，盡管英國不是朋克搖滾的誕生地，它依舊是朋克音樂盛行和產(chǎn)生文化碰撞的地方。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下英國朋克的相關(guān)介紹吧!

　　英國朋克的概述

　　英國朋克通過酒吧搖滾樂章中的傳統(tǒng)搖滾和任何舞臺效果的搖滾形式來得到靈感的，但是最主要的催化劑是早期的紐約朋克如the Ramones 和the New York Dolls。在一個有等級意識的國家誕生并與經(jīng)濟低迷期的抗?fàn)?，朋克似乎對正是這樣一種結(jié)構(gòu)的英國社會造成了威脅，說出了情緒激動的下層階級和憤青們的心聲。它就是通過高聲的喧吵，快速的節(jié)奏以及最真實地面對現(xiàn)實來做到這一點的。

　　英國朋克的第一個樂隊

　　第一個并且是最具影響力的英國朋克樂隊就是Sex Pistols，他們在1976年出現(xiàn)，并且通過直接煽動造成了很快速的影響以至于所有的英國朋克樂隊都緊隨其后。他們的率真，自然，大膽破除吉他重復(fù)段的特點為英國朋克描繪了很好的藍圖，他們帶來的感官刺激，諷刺顛覆般的花言巧語是他們在公眾壓力下成為了魔鬼，甚至在大街上都遭到了人身攻擊。另一個關(guān)鍵的英國朋克樂隊便是the Clash，他們不僅僅是史上最具空想主義的樂隊，而且還是音樂上最折衷的樂隊，把早期的搖滾和瑞歌舞結(jié)合了起來。但在早期的時候，這種風(fēng)格很多變的：the Buzzcocks譜出了帶有詼諧浪漫標(biāo)志的緊湊的流行朋克的曲調(diào);the Jam用適當(dāng)?shù)母淖冇嗄陚兊膽c典音樂緩和了他們的社會批評;the Damned一群暴動分子，他們擊敗了the Sex Pistols法系各地一張英國朋克單曲(“New Rose);X-Ray Spex的顯著特征則是它們的成員都是女性。不管他們音樂的收發(fā)貨這個詞的主題，能讓其他英國搖滾樂隊分享的是鮮脆的能量，對那個時期停滯的主流音樂的厭惡之情以及讓每個人能完全釋放的動力---拋去他們的演奏技巧而言---能夠隨意用樂器演奏，在舞臺上任意發(fā)揮，宣泄他們想說的一切和猛擊出一些刺耳的噪音。

　　The Sex Pistols 和the Clash都是主要的標(biāo)志，唯一可發(fā)泄的出口;無論怎樣他們自創(chuàng)的審美學(xué)在英國引起了獨立自由音樂的繁榮。第一階段英國朋克伴隨著the Sex Pistols在1978一月份的解散而中止了，但是這種風(fēng)格仍舊繁盛---它的音樂是朋克的標(biāo)志---直到1982年左右。在那段時期，殘留的原始朋克已經(jīng)擴大了他們的音樂風(fēng)格，并且英國朋克本身已經(jīng)變異和分裂成一些其他的流派，如流行傳統(tǒng)的新潮，藝術(shù)挑逗的前朋克，冰冷陰暗的歌特搖滾，無政府的硬核朋克和早期的另類搖滾。

　　英國朋克的相關(guān)資料

　　從美國樂隊身上獲得了足夠多的經(jīng)驗后，英國朋克又借鑒了本土的“酒吧搖滾”(PubRock )，最后，他們將航船駛往完全不同的方向—他們的音樂以吉他為主，聽起來樸素誠實;他們提倡D.LY.(自己干)態(tài)度，公開支持文化多元化;他們談?wù)撜?，并且信奉激進主義和極端主義。于是，在驚世駭俗的“性手槍”(Sex pistols)的帶領(lǐng)之下，英國搖滾變得與眾不同。早已驕奢淫逸得過頭的后嬉皮年代被那些喊著“沒有未來”( no future )(來自“性手槍”的歌詞，編者注)的憤怒青年們沖得七零八落，而那些大牌搖滾明星更是被他們稱作“讓人心煩的陳年舊屁., ( boring old farts ) 。

　　朋克讓大不列顛舉國震驚，無論是工人還是市民。70年代中期，“不列顛人侵”的狂潮剛剛褪去，那些幸存下來的過氣明星們還靠著剩下的“余威”在排行榜上茍延殘喘，同美國的情況一樣，“迪士高”和溫柔的流行搖滾成為當(dāng)時英國樂壇的大趨勢。其時英國的經(jīng)濟正處于大蕭條時期，越來越多的青年離開學(xué)校徑直去領(lǐng)失業(yè)救濟金，他們對未來的經(jīng)濟和社會狀況幾乎徹底絕望。

　　馬爾科姆，麥克拉倫(Malcolm McLaren )[曾經(jīng)是“紐約妞”{New York Dolls)的經(jīng)紀(jì)人]和他的妻子薇薇安，韋斯特伍德( VivienneWestwood)開有一家另類時尚小店，那里經(jīng)常會聚集許多對生活不滿、想要標(biāo)新立異的青年。他們同時也把這里當(dāng)作一個演出的場所，用來宣揚麥克拉倫的無政府主義和環(huán)保主義。當(dāng)“紐約妞”由于商業(yè)失敗而解散后，麥克拉倫盯上了幾個更加年輕也更加狂妄的音樂家。這幾個時常出沒于他店中的年輕人就是后來的‘性手槍”。1975年末，“性手槍”開始公開表演，而麥克拉倫就是他們的經(jīng)紀(jì)人。

　　那時英國正在興起一股“另類”( Alterna-tive )的潮流(盡管當(dāng)時人們還沒有開始使用這個詞來形容它)，“酒吧搖滾”樂隊就是這股潮流的主角。但事實一上，從“興奮劑”( Dr.Feelgood )到“易碎雞蛋" { Eggs over Easy ) , "豪華鴨”( Ducks Deluxe )，甚至“布林斯利·施瓦茨”(Brinsley Schwarz)，他們的音樂聽起來都太過柔和，并且沒有革命性。但他們和朋克的相同之處就在于他們也鄙視同時期的流行明星和“先衛(wèi)搖滾”( Progressive Rock ，而且他們也同樣鐘愛那種簡單樸實的吉他音樂。除了曾經(jīng)給朋克們提供了一些早期的學(xué)習(xí)榜樣〔“醉漢”( Stiff )唱片公司的藝人和喬·斯特拉莫(Joe Strummer )(他后來離開了他的“酒吧搖滾”樂隊"101人”加入了“沖撞”)等」外，“酒吧搖滾”的環(huán)境也為朋克音樂由地下轉(zhuǎn)為地上創(chuàng)造了良好的條件和氛圍。1976年間，“性手槍”靠他們極富煽動性的現(xiàn)場演出在地下?lián)u滾圈名聲大噪。1976年末，他們的處女單曲“Anarchy in the UK"(聯(lián)合王國的無政府主義者)昭示了朋克的概貌:粗糙的吉他，活躍的節(jié)奏，惡毒的歌詞，以及充沛的精力。

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