巴赫勃蘭登堡協(xié)奏曲簡介
巴赫勃蘭登堡協(xié)奏曲簡介
《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是巴赫眾多管弦樂作品中最為著名的一組，全曲共6首，每首的樂器組合各不相同。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)戆秃铡恫m登堡協(xié)奏曲》的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的曲集簡介
1721年巴赫收集了他的六首最好的協(xié)奏曲獻(xiàn)給勃蘭登堡的克里斯蒂安·路德維希侯爵，這就是著名的六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》(Brandenburg Concerto) 又名伯蘭德伯格協(xié)奏曲，展現(xiàn)了絢麗多彩而又富于獨(dú)創(chuàng)性的對比，華麗而高超的復(fù)調(diào)手法，活躍而宏偉的旋律，可以說，巴赫用這首作品把大協(xié)奏曲這種當(dāng)時已經(jīng)趨于過時的體裁推向了最后的高峰。
樂曲共6首，其中第3首和第6首屬于樂隊協(xié)奏曲，第1、2、4、5首屬于大協(xié)奏曲?！恫m登堡協(xié)奏曲》是巴赫管弦樂作品登峰造極之作。
巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的內(nèi)容
這六首大協(xié)奏曲是巴赫同類作品中最偉大的杰作，也是他自由發(fā)揮其技能的最佳范例之一，被后人稱為是所有合奏協(xié)奏曲中最優(yōu)秀的作品和巴洛克協(xié)奏曲的典范。這個時期正是巴赫創(chuàng)作的頂峰，作品豐富而優(yōu)秀。在這組作品中，巴赫以鬼斧神工的熟練技巧展開動機(jī)，而除了創(chuàng)造純粹的歡愉之外，并無其它任何意圖。巴赫動員了當(dāng)時所有可能的樂器編制，同時更借助了巧妙的樂思應(yīng)用。
六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三、六首中沒有獨(dú)奏樂器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)為在樂隊分與合的布局之中，接近室內(nèi)交響樂的風(fēng)格。第二首是長笛、雙簧管、小提琴和高音小號的四重協(xié)奏曲，高音小號和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現(xiàn)代的樂隊中是很難聽到的。第四首是小提琴和兩支長笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂章結(jié)束前的那一大段的羽管鍵琴獨(dú)奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂段的鼻祖。
第一樂章
這六首協(xié)奏曲的第一樂章都是以活潑明快的氣氛開始。這是一種典型的社交音樂，體面、歡樂、有點(diǎn)趾高氣揚(yáng)，是當(dāng)時這類音樂的標(biāo)簽，適用于任何儀式、慶典、宴會等場面。整個樂章只建立在一個單一的主題之上。巴赫在創(chuàng)作上堅持著每次只做一件事的古老原則，在一個音樂內(nèi)核中盡情揮灑自己的才能。這或許會被認(rèn)為是一種單調(diào)的音樂，因為它不象現(xiàn)代的協(xié)奏曲，對比的主題形象，產(chǎn)生二元的戲劇效果，戲劇效果產(chǎn)生故事。我們已經(jīng)習(xí)慣了聽故事，一旦沒有聽到所期望的戲劇效果，便會感覺音樂平淡。其實，我們應(yīng)該學(xué)會每次尋聽一種情感，多數(shù)的人生不也是在平淡中走過的嗎?
第二樂章
第二樂章都是抒情的慢板樂章。這里即有沉思、憂傷情緒又有充滿詩意田園畫卷。聆聽這一樂章，不求在音樂中得到什么，只需放松身心，享受緩緩流過的音樂時光。
第三樂章
傳統(tǒng)的熱情又回到第三樂章。巴赫在這里向我們展示了他高超的作曲技巧。第二、四、五首以賦格體結(jié)束。巴赫將這種對位音樂的最高形式發(fā)展到了頂峰,后面再也不曾有人超越這位巨人。一個音樂主題飛翔在樂隊的各個聲部之間,變化多端、穿梭往來。賦格曲就象延綿起伏的山脈、海浪一樣,錯落有致,樂隊中每個聲部的個性都能被聽到。第一、三、六首采用民間舞曲體裁,熱烈歡快的民間舞蹈正適合套曲的結(jié)束。
巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的創(chuàng)作歷史
巴赫的管弦樂作品中，最著名的就是這部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，這部協(xié)奏曲一共6首，編號BWV1046-1051。 這6首著名的協(xié)奏曲，一般認(rèn)為是為當(dāng)時的勃蘭登堡大公克里斯蒂安·路德維希而作，據(jù)德國音樂學(xué)家海因里希·貝塞勒(Heinrich Besseler)嚴(yán)格的考證，它們實際是為當(dāng)時克滕的青年王子利奧波德而作，利奧波德會多種樂器，是一位高水平的音樂愛好者。1718─1719年冬，巴赫從克滕到柏林，曾為勃蘭登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品給他，巴赫從他在克滕創(chuàng)作的作品中選了這6首協(xié)奏曲，抄完加上獻(xiàn)詞獻(xiàn)給了大公。這6首協(xié)奏曲本不是一套，各首需要的樂器組合不同，所以巴赫對它們所起的標(biāo)題是《6首不同樂器的協(xié)奏曲》。這些協(xié)奏曲，巴赫使用了當(dāng)時有可能的樂器編制，當(dāng)時大公的音樂班子只有6位樂手，而這些協(xié)奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件樂器，根本無法演奏，結(jié)果這些作品就在大公的收藏室內(nèi)高閣了13年。大公去世后，召集的樂手解散，不用的樂譜以一部協(xié)奏曲48個分尼的廢紙價格賣掉。幸運(yùn)的是這些協(xié)奏曲被巴赫的弟子、當(dāng)時著名的作曲教師奇?zhèn)愗惛褓I去，他又把它們送給了他的弟子、普魯士亞馬利亞公爵之女。這位公爵之女就是腓特烈大帝的妹妹，這些手稿才得以保存。
這6首協(xié)奏曲，大約在3-4年內(nèi)寫成，其中第二、第四、第五號遵守的是合奏協(xié)奏曲的形式，其它3首則有所區(qū)別。在巴赫時代，巴赫所遵循的創(chuàng)作形態(tài)，是藝術(shù)與技術(shù)兩者的合成體。在他的作品中，并不表現(xiàn)主觀意志，歌頌的是神的榮光，這些協(xié)奏曲，從形式上考慮的是當(dāng)時宮廷中社交的需要。在這樣的形式下，自由地展開自己對藝術(shù)的感悟能力與超人的技能。
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