小提琴的弓是小提琴的靈魂，想學(xué)好小提琴的弓怎么拉是一件不容易的事情。接下來(lái)，小編為大家介紹小提琴的弓拉法，希望對(duì)大家會(huì)有用!

　　小提琴的弓拉法

　　要把弓拉得盡可能直，首先是演奏者要注意：琴弓與琴弦自始至終保持90度運(yùn)行，或者持續(xù)與琴碼平行運(yùn)弓，還可以把弓毛對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)f音孔，即發(fā)音孔。一旦形成這些習(xí)慣,以后運(yùn)弓自然會(huì)越來(lái)越直了。

　　其實(shí)，注意右臂的動(dòng)作和路線(xiàn)，也是弓子能否呈直線(xiàn)運(yùn)行的關(guān)鍵，就是說(shuō)在拉全弓的過(guò)程中，大都是小臂上下水平運(yùn)動(dòng)，大臂保持不動(dòng)，只是快運(yùn)行到弓根部位時(shí)，大臂才往上跟進(jìn)。

　　此外，如果演奏者者年紀(jì)較小，指導(dǎo)老師或家長(zhǎng)可以在旁給以引導(dǎo)和提示，例如，拉下弓時(shí)以手掌心示意方向，使之弓根朝著示意者掌心直線(xiàn)拉下來(lái)，反之亦然。演奏者還可以對(duì)著一面大鏡子，也可以逐漸養(yǎng)成直線(xiàn)運(yùn)弓的習(xí)慣。

　　全弓在準(zhǔn)備運(yùn)弓時(shí)，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時(shí)，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時(shí)，手腕須順勢(shì)下落。起落動(dòng)作要平穩(wěn)，自如。此過(guò)程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動(dòng)作。例如，在弓根時(shí)，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時(shí)，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運(yùn)行，就會(huì)出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強(qiáng)的現(xiàn)象。

　　為了使全弓音量平均，在向弓尖運(yùn)行時(shí)，手指(主要是食指)必須對(duì)弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時(shí)，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來(lái)達(dá)到平衡音量的目的。下行運(yùn)弓的開(kāi)始時(shí)，音量容易強(qiáng)。上行運(yùn)弓的開(kāi)始時(shí)，音量容易弱。因此要有意識(shí)的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運(yùn)行時(shí)、以前臂及腕部動(dòng)作為主。在下半弓運(yùn)行時(shí)，需加入上臂的動(dòng)作。弓桿停留在正中時(shí)、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個(gè)平面上。

　　連弓即用一弓奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢。換弦時(shí)，要用柔和的腕部動(dòng)作將兩弦上的音連接起來(lái)，避免突然，生硬的動(dòng)作。

　　弓法的交化很多，以上概述運(yùn)弓的基本動(dòng)作，學(xué)習(xí)者如果能較好地掌握這些基本弓法，進(jìn)一步學(xué)習(xí)其它變化弓法，就有了一個(gè)基礎(chǔ)。應(yīng)強(qiáng)調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術(shù)的提高，而忽略右手的練習(xí)。其實(shí)小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上，有時(shí)右手運(yùn)用不好還會(huì)形響左手的演秦。因此，必須對(duì)左右手的練習(xí)予以同樣的重視。

　　小提琴握弓技巧

　　例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進(jìn)行活動(dòng)，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來(lái)運(yùn)動(dòng)，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運(yùn)動(dòng)。所以右手運(yùn)動(dòng)按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)。肩臂和指腕運(yùn)動(dòng)。

　　肩臂運(yùn)動(dòng)

　　由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進(jìn)行下列三項(xiàng)有限的運(yùn)動(dòng)：

　　1、小臂的開(kāi)合運(yùn)動(dòng);

　　2、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動(dòng);

　　3、大臂的轉(zhuǎn)動(dòng)這三項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的共同特征是杠桿架構(gòu)。同時(shí)分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動(dòng)，同時(shí)還通過(guò)手臂的關(guān)節(jié)來(lái)影響小臂，手和手指的許多動(dòng)作。以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn)的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔(dān)著運(yùn)弓的主要?jiǎng)恿Α?/p>

　　指腕運(yùn)動(dòng)

　　同樣也是由兩個(gè)杠桿構(gòu)成。一個(gè)是以手腕支點(diǎn)為主的手掌杠桿，兩一個(gè)是指根關(guān)節(jié)位支點(diǎn)的手指杠桿。由于關(guān)節(jié)多，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時(shí)要求的協(xié)調(diào)性很強(qiáng)。指腕的運(yùn)動(dòng)有5種動(dòng)作：

　　1、換弓換弦時(shí)的垂直動(dòng)作;

　　2、弓根，弓尖換弓時(shí)的水平動(dòng)作;

　　3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動(dòng);

　　4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動(dòng);

　　5、弓根換弓時(shí)的水平轉(zhuǎn)動(dòng)。

　　稱(chēng)之為右手永遠(yuǎn)的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說(shuō)的“右手舵式運(yùn)動(dòng)”。

　　小提琴的揉弦技巧

　　(1)手腕揉弦：一般在演奏較為舒展且較長(zhǎng)的樂(lè)句，表達(dá)寧?kù)o、紓緩或哀傷的情緒時(shí)會(huì)使用這種揉弦技術(shù)：它是在小臂靜止?fàn)顟B(tài)下靠手腕關(guān)節(jié)晃動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指.做出柔軟且幅度較寬頻率較慢的揉弦。初學(xué)揉弦者大都是從這種揉弦開(kāi)始學(xué)起，因?yàn)樗梢詭椭覀冚^好的放松手腕手指關(guān)節(jié)。但這種揉弦要注意“支點(diǎn)的穩(wěn)定”也就是按弦手指的穩(wěn)定。

　　(2)手臂揉弦：一般多用在快速情緒激動(dòng)的樂(lè)句，能很好的渲染緊張或高潮的氣氛。這種揉弦幅度較窄，頻率較快，所以多用小臂帶動(dòng)手指揉弦，因此要注意，手臂不要僵死，不要用過(guò)大的力，肩膀與大臂不還是要保持放松狀態(tài)。

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