小提琴的琴頸和旋首的制作工藝是比較復(fù)雜的，不過對初學(xué)者來說安裝琴頭同樣也不容易，需要同時(shí)兼顧幾個(gè)方面達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。下面小編整理了小提琴的安裝方法，一起來看看吧!

　　小提琴的安裝方法

　　先按音柱的直徑把直木紋的云杉加工成圓棒，截面處應(yīng)可見到木紋，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因提琴而異。圓木的側(cè)面木紋也應(yīng)是條條筆直整齊排列，這對音響效果的影響是舉足輕重的。手工小提琴與機(jī)械小提琴的區(qū)別就在這些微小細(xì)節(jié)上能體現(xiàn)出來，往往機(jī)械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材，但1毫米的間距一般是做不到的。

　　提琴音柱的木紋密度

　　用專用的音柱長度測量器，通過音孔在琴體內(nèi)測量音柱應(yīng)有的長度?；蛘哂猛鈴娇ǔ邷y量音柱處提琴體的高度，然后減去面板和背板的厚度得出音柱的大致長度。可略微加長一些，因?yàn)橐糁鶅啥艘c琴板的弧度匹配。先把音柱兩端修削成略帶弧度的斜面，修削時(shí)要讓音柱的木紋與面板的木紋相互垂直，然后放入琴體內(nèi)測試長度和兩端的弧度是否合適。

　　音柱長度測量工具

　　使用安裝音柱用的音柱鉤子，在音柱的側(cè)面下1/3處刺入，使音柱牢靠地固定在鉤子的尖端。從音孔體開口或下珠孔處把音柱送入琴體內(nèi)，從音孔處觀察音柱，把它初步放到應(yīng)在的位置處。不要把鉤子去掉，從音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圓孔)觀察音柱，并用音柱安放器調(diào)節(jié)它的位置，如果長度和兩端的形狀不合適，就把它取出進(jìn)行修改，可能要修改好幾次。兩端的斜面必須與弧度很好地匹配，邊緣不要有破裂的毛刺，最后用細(xì)銼修整。

　　音柱的安裝

　　開始時(shí)把音柱放在高音側(cè)琴馬腳之后靠近碼腳的中心線處位置，音柱的前緣離琴馬的背面約是音柱直徑的一半。初步定位后先沿著提琴的縱向前后移動(dòng)音柱，要輪流一點(diǎn)點(diǎn)地移動(dòng)，用音柱安放器勾動(dòng)音柱的上下兩端。因?yàn)榭v向移動(dòng)時(shí)琴板的弧度變化較小，所以音柱的松緊度不會(huì)有太大的變化，容易調(diào)整好音柱的縱向位置。這樣的移動(dòng)能改變琴的音色，特別是高音弦的音色。音柱越移近琴馬，琴聲越強(qiáng)、越明亮，但太近時(shí)聲音會(huì)變得高而尖，音質(zhì)變壞，此時(shí)向后移動(dòng)使它離開些琴馬，琴聲會(huì)變得豐潤、柔軟。通常高弧度的琴，讓音柱離琴馬的后面遠(yuǎn)些，小提琴的音色會(huì)更好些。面板薄可放近些，面板厚則放遠(yuǎn)些。經(jīng)常從音孔和尾柱孔處觀察音柱，音柱任何時(shí)候都應(yīng)該是直立在琴體內(nèi)。

　　再把音柱橫向移動(dòng)，使它靠近低音梁或靠近高音側(cè)音孔。由于中腰處弧度的橫向弧度變化大，故音柱的緊固度隨位置的變動(dòng)而改變，產(chǎn)生的效果更為復(fù)雜。音柱向音梁方向移動(dòng)，有利于低音域自由振動(dòng)，4弦會(huì)變得既高又強(qiáng)，但同時(shí)減弱了1弦的音量，因此移動(dòng)音柱可均勻各弦的音響效果。音柱若安裝得太緊，小提琴聲會(huì)短促而生硬，低音域發(fā)悶。琴板的弧度兩側(cè)低于中間，故把音柱向音孔方向移動(dòng)時(shí)，常需要把音柱削短，音柱才不至于太緊。音柱向音孔方向移動(dòng)會(huì)增強(qiáng)高音域，但對低音域也有好處。因?yàn)槊姘逵懈蟮拿娣e，受到琴馬通過音柱傳來的振動(dòng)。側(cè)面的最后位置與低音梁基本上一樣，音柱外緣離琴馬腳外緣的距離與低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就會(huì)變得尖銳刺耳，4弦會(huì)變得沉悶。一旦找到最佳的位置和松緊度，而且從音孔和尾柱孔觀察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移動(dòng)音柱。

　　安裝音柱的過程中，人們總是想知道音柱究竟離琴馬有多遠(yuǎn)。有個(gè)簡單而又實(shí)用的方法測量碼的具體位置和距離。取一張長方形的硬卡片紙，沿長的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長縫。測量音柱在碼之后的距離時(shí)，把豁縫上側(cè)的紙片插入音孔內(nèi)，并使它的下沿碰到音柱。這時(shí)處在面板之上豁縫下側(cè)的紙片，它的上沿離琴馬的距離，就是音柱離開琴馬的距離，可用直尺量出具體尺寸。測量音柱外緣離馬腳外緣的距離時(shí)，把下側(cè)的紙片插人音孔內(nèi)，使它的頂端抵住音柱。讓上側(cè)紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。

　　因季節(jié)和干濕度的變化會(huì)影響到音柱的松緊度，故隨季節(jié)和干濕度的變化要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。調(diào)整時(shí)首先要放松弦，否則會(huì)損壞面板。而且只可略微把音柱的底端移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，想作大的變動(dòng)就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因?yàn)槭菑那俚膫?cè)面看，所以前后方向的垂直度會(huì)是正確的。但由于弧度會(huì)使音柱的底端看起來更靠近側(cè)板，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺。

　　調(diào)整音柱是調(diào)音的重要手段之一，協(xié)同其他調(diào)音手段可使各條琴弦的聲音平穩(wěn)，不會(huì)在某個(gè)頻率時(shí)聲音特強(qiáng)。四條琴弦振動(dòng)的力度均衡、發(fā)聲靈敏，不用重壓琴弓就能發(fā)出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動(dòng)任一條弦，琴聲可連綿不斷歷時(shí)悠長。演奏高把位時(shí)琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應(yīng)發(fā)悶或缺少共鳴，高音弦不應(yīng)發(fā)澀刺耳或發(fā)不出聲。琴聲優(yōu)美均勻的琴，雖然新琴時(shí)不夠響亮，只要堅(jiān)持不懈地演奏，以后琴聲會(huì)既響亮又優(yōu)美的。

　　調(diào)整音柱改善音色

　　1.用力度變化幅度大的曲子來試奏，檢驗(yàn)樂器各音區(qū)的音色、音量，然后對音柱作針對性的調(diào)整。

　　2.了解不同演奏者的心理狀態(tài)，排除演秦者的不平衡心理，由其本人提出觀點(diǎn)，這樣可節(jié)省一些調(diào)試時(shí)間。每次調(diào)整后宜在演奏廳試奏，錄入磁帶，鑒別調(diào)整后的音響效果。

　　3.如果樂器的高音弱、低音粗糙，把音柱往音孔方向移動(dòng)，高音發(fā)尖、低音弱時(shí)，將音柱往琴的中部移動(dòng);聲音較均勻但音色不好時(shí)，將音柱往琴馬后面移動(dòng);質(zhì)量較差的琴，可把音柱向琴馬靠近一些。一般情況下，音柱調(diào)整到適當(dāng)?shù)奈恢煤?，就不要再隨便去動(dòng)了。

　　小提琴琴弦的安裝方法

　　1. 在裝琴弦前【尤其是整套的換弦的時(shí)候】， 先將系線板下方放入一塊布或者稍有厚度的軟紙，作為緩沖物以防萬一。 保護(hù)好琴的面板。這很重要。 尤其是對于使用普通款微調(diào)的琴來說，如果稍有狀況，微調(diào)下端的金屬極其容易碰傷面板。

　　放的位置大概如下。

　　2. 琴弦在裝的時(shí)候是有順序的。 先是最高音琴弦【小提琴的E弦】，然后是最低音弦【小提琴的G弦】。 先將E弦的下端的金屬球放入微調(diào)。

　　3.上端放入弦軸的打孔中， 注意， 琴弦要超過打孔大概5-10mm。

　　4.以E弦為例的話， 弦軸的“手柄”，也就是手?jǐn)Q的部位，在我們現(xiàn)在的右側(cè)。 現(xiàn)在轉(zhuǎn)動(dòng)琴弦，注意，現(xiàn)在是往左邊的方向纏繞琴弦。 而且第一圈一定要把我們剛才留出來的部分壓到下面。 這樣琴弦是永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)轭^部的固定不好而脫落的。

　　5.在向左纏繞一圈到一圈半之后，開始向右移動(dòng)。 因?yàn)樽詈蟮慕Y(jié)束的位置我們需要琴弦偏向右側(cè)，以便和弦枕上的開槽成一條直線。 所以說最后的結(jié)束位置和弦軸的“手柄”的位置是一樣的。兩個(gè)低音弦在左邊，兩根高音弦在右邊。這樣他們之間的纏線才不會(huì)打架。

　　6. 現(xiàn)在可以一圈一圈緊緊挨著向右方開始纏繞了。 為了保證纏繞的緊貼，另一只不擰弦軸的手是要稍用力提起琴弦中部的。 這樣纏繞出的弦非常緊貼，不會(huì)在調(diào)音的時(shí)候因?yàn)槔p線送個(gè)很難調(diào)音。

　　7. 纏繞好的琴弦的效果就是這個(gè)樣子。

　　8.其他弦同理。 按一開始提到的順序依次裝上。

　　9. 在E G 兩根線裝好后，系線板就已經(jīng)遠(yuǎn)離面板了。 這個(gè)時(shí)候我們就已經(jīng)可以把一開始的保護(hù)的布或者紙拿走了。當(dāng)然，等中間兩根弦裝完了再拿走更保險(xiǎn)一些。

　　注意：過程雖然看似簡單，但是建議初學(xué)小提琴的同學(xué)還是不要嘗試自己換弦，最好還是找老師或者琴行的專業(yè)人員處理，以免對琴造成傷害。

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