提琴基礎(chǔ)之小提琴與中提琴的區(qū)別

　　現(xiàn)在很多人都紛紛學(xué)習(xí)起了樂器，其中提琴就是最受歡迎的樂器之一，那么你們知道小提琴決中提琴的區(qū)別是什么嗎? 以下是有學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的提琴基礎(chǔ)之小提琴與中提琴的區(qū)別，希望能幫到你們。

　　小提琴與中提琴的區(qū)別

　　1、拿琴的姿勢不同。

　　2、定弦不同，小提琴是E A D G,大提琴是A D G C 。

　　3、音域不同，小提琴要高很多，小提琴的二弦也就是A比大提琴的一弦A還要高一個八度。

　　4、把位大小不同，小提琴的把位比大提琴的要小很多。

　　5、音色不同，小提琴屬于高音樂器，大提琴的聲音更像人聲。

　　小提琴的樂器特色

　　小提琴屬提琴族樂器中的高音樂器，藝術(shù)表現(xiàn)力豐富，音色優(yōu)美、表達(dá)含蓄、變化多端，具有歌唱般的魅力。 小提琴是一切弓弦樂器中流傳最廣的一種樂器，也是自17世紀(jì)以來西方音樂中最為重要的樂器之一。 小提琴是最具表現(xiàn)力的樂器之一，演奏技巧極其豐富，作曲家們經(jīng)常用以引發(fā)作品的基調(diào)。 小提琴在交響樂隊(duì)中，分為第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常擔(dān)任樂曲的主旋律，第二小提琴 則擔(dān)任樂曲主要聲部的和聲伴奏。此外，小提琴也常在室內(nèi)樂和小品中常用于獨(dú)奏。近年來，小提琴又成為當(dāng)代流行樂和爵士樂的當(dāng)家樂器之一。

　　小提琴(violin)是一種超擦奏管弦得鳴提樂器。它廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史,其制作本身是一門極為精致的工藝技術(shù)。小提琴音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，從它誕生那天起，就一直在樂器中占有顯著的地位，為人們所寵愛。如果說鋼琴是“樂器之王”，那么小提琴就是樂器的“王后”了。 柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。小提琴的五度定弦為：g, d1, a1, e2, 音域超過3 個半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可少的正規(guī)樂器。也是樂器之后。

　　小提琴(意大利文：IL Violin)是一種弦樂器。總共有四根弦。靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音。小提琴由30多個零件組成。小提琴琴身(共鳴箱)長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。

　　小提琴在弦樂器組中體積最小，音域最高，它的表現(xiàn)力格外豐富多樣。在演奏技術(shù)方面，小提琴在全樂隊(duì)中也最靈活，它適于演奏任何速度和形式的樂句，包括帶有和弦式進(jìn)行的樂句。因此，小提琴在樂隊(duì)中總是起著主導(dǎo)的作用，它可以稱為交響樂隊(duì)的“心臟”。在樂隊(duì)中小提琴演奏者一般有二十二人到四十二人不等。

　　從十八世紀(jì)開始，小提琴便習(xí)慣于劃分為第一小提琴和第二小提琴兩部。第一小提琴多半演奏樂曲的主要旋律，第二小提琴有時也同第一小提琴演奏同樣的旋律型，即同第一小提琴齊奏或者保持比第一小提琴低八度、低三度或者低六度的旋律進(jìn)行。

　　因此，第一小提琴和第二小提琴一般都排在舞臺的左方，第二小提琴列在第一小提琴的后面;但也有把小提琴聲部全部排在舞臺前列的情況，即把第一小提琴排在指揮的左邊、而把第二小提琴排在指揮的右邊。因?yàn)榈诙√崆儆袝r也同弦樂器組的其他弦樂器一起為第一小提琴伴奏，在這種情況下，由于它的排列位置同其它弦樂器較相靠近，音響也較易融洽在一起。有時候作曲家由于需要造成特殊的效果，還把小提琴細(xì)分成更多的聲部，例如瓦格納的樂劇《萊茵黃金》中甚至把小提琴細(xì)分為十二個聲部，但這種情況終究是比較少見的。中提琴的外形同小提琴一樣，但體積稍為大一點(diǎn)。中提琴的聲音稍低，不如小提琴那樣清麗，但它那不大透明的帶點(diǎn)憂郁色彩的音色，在樂隊(duì)中卻也是不可多得的。

　　中提琴的樂器特色

　　中提琴屬提琴族樂器里的上中音樂器，音色柔和、深沉， 略帶些沙啞，因而亦獨(dú)具特色。中提琴僅比小提琴大七分之一，外形幾乎一模一樣，同樣廣泛應(yīng)用于管弦樂隊(duì)、交響樂隊(duì) 以及室內(nèi)樂(尤其是弦樂四重奏)中。但中提琴通常擔(dān)當(dāng)中音聲部，為主旋律起伴奏和襯托的作用， 極少用于獨(dú)奏。不過偶爾也以獨(dú)奏樂器的形象出現(xiàn)，如在柏遼茲的交響曲《哈羅爾德在意大利》中， 中提琴的獨(dú)奏就占了相當(dāng)比重。中提琴的音質(zhì)別具一格，近似鼻音的詠嘆，非常適合表現(xiàn)深沉與神秘的情調(diào)。

　　中提琴進(jìn)入樂隊(duì)后并不是馬上就有機(jī)會發(fā)揮出與它本身相稱的作用。在巴赫和亨德爾的復(fù)調(diào)音樂中，中提琴與其它弦樂器同處于平等的地位。但是后來的作曲家并不重視中提琴的這一獨(dú)特色彩，僅僅把它作為樂隊(duì)的中間聲部或者低聲部來處理。只是在貝多芬和浪漫樂派作曲家的作品中，中提琴才成為一種演奏旋律的樂器。帕格尼尼、柏遼茲和理查·施特勞斯還為中提琴寫了一些著名的獨(dú)奏聲部和獨(dú)奏曲。

　　中提琴在樂隊(duì)中通常排在大提琴后面斜對著指揮者的地方，人數(shù)有八至十二人不等。一般說來，它多半是同其它樂器、特別是同大提琴一起演奏同樣的旋律。