只有基本功打好了，才能走的更遠、飛得更高。今天學習啦小編為大家?guī)泶筇崆俚幕具\弓方法，希望能夠幫到大家。

　　大提琴運弓詳解

　　運弓的動作一拉一推，在整個運動中要平衡、均勻、協(xié)調(diào)、自然、省力、有效。弓與弦始終呈直角，這是整個運弓技巧的基礎(chǔ)。只有當弓與琴弦垂直運行時，琴弦才能產(chǎn)生規(guī)則、充分的振動，從而發(fā)出優(yōu)美的聲音來。如果運弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動，還會影響琴弦的規(guī)則振動而發(fā)出噪音。這種傾斜如果超過50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動而不會發(fā)出聲音來。運弓時，手臂各部分是一個有機的、協(xié)調(diào)的整體，不能是孤立的、機械地為了做動作而動作。運弓動作的規(guī)定只是手段，不是目的，只有當弓與弦垂直運行時產(chǎn)生的規(guī)則振動，才會發(fā)出悅耳的聲音，這才是運弓動作的最終目的。

　　好的聲音來自正確的運弓

　　最基本的握弓姿勢，是用右手握住弓柄，弓垂直向上，對準自己的鼻子，弓毛側(cè)向左面。右手臂下垂，完全徹底放松，然后做準備握弓的姿勢。拇指自然彎曲，放在弓桿和馬尾箱間的犄角上，特別要防止拇指摳在犄角里，只要指尖觸弓即可，不要摳在犄角上邊，不必過深。角度要微微向弓尖傾斜，不要過分。中指與拇指相對，中指的第二關(guān)節(jié)與第三關(guān)節(jié)(靠近指甲的關(guān)節(jié))的中間接觸弓桿，指頭稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些，第二與第三關(guān)節(jié)之間接觸弓桿。無名指挨著中指放在弓桿上，小指擺在花扣接近弓柄的地方，手掌寬的人，無名指可擺在花扣處。整個手指都往弓尖方向稍微傾斜一些，但有時所有的手指與弓幾乎是垂直的。

　　壓力來自弓子的自然重量與手臂的力量，由于弓子的杠桿原理與手臂的作用，它在弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大。因此，當你給弓子一個均等的壓力時，它在弦上的壓力就是不均等的。也就是說，音量越近弓尖，越加變得弱小。所以要想獲得一個均勻的聲音時，手臂給予弓子的壓力必須是不均勻的。也就是當弓子走向弓尖時，應(yīng)逐漸增加壓力;當弓子走向弓根時，要逐漸減輕壓力。壓力應(yīng)從肩部和上臂落到手腕上，然后再通過手腕把它重新分配給手和手指，特別是食指和中指。這里要特別提到的是，不管來自何處的壓力，都要富于彈性，不可使用僵死的重量，否則，會把弦壓死，使琴弦不能充分振動，發(fā)出低劣的聲音。一個好的演奏者，不僅需要一個好的左手，還需要一個善于使用壓力的敏感的、細微而靈巧的右手，演奏者內(nèi)心深處的感情、個性，都將通過它表現(xiàn)出來。

　　另外，不可忽視肘部運用在大提琴演奏中的重要作用。運全弓時，肘部運用是保持聲音完美的重要環(huán)節(jié)。下弓時，應(yīng)注意從弓根開始起全弓，肘自然伸出去，把臂的力量從中弓傳到弓尖部，其中最重要的一點是肘要向前右方無限伸出去。這樣，肘向右前方傳遞的力所產(chǎn)生的音，才會很理想地送到聽眾耳朵里。但不能忘記的是肘部用力的大小要始終如一，不要破壞它的連貫性。上弓時手腕和肘要一致，成一條線，運到弓根時，只需右手指推一下就可以了。演奏過程如發(fā)現(xiàn)僵硬的聲音，一定是肘僵硬了。正如著名大提琴家雅諾什·斯塔克說：“真正的問題是不要破壞肌肉動作的連貫性，不要阻礙力量在身體各部位的運行。”

　　大提琴還有各種各樣的握弓方法，下面我們就來介紹一下其中用的最廣的那么幾種：

　　大提琴握弓方法1.德拉戈奈蒂式：

　　右手拇指第-關(guān)節(jié)1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無名指的手掌掌面關(guān)節(jié)松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節(jié)放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關(guān)節(jié)處，貼近骨節(jié)。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩(wěn)定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調(diào)節(jié)和承受來自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時手臂是自然下垂的，手的松馳狀態(tài)呈自然彎曲孤形，此態(tài)即是持弓的手形。

　　大提琴握弓方法2.西曼德爾式：

　　它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點是西曼德爾式與德拉戈奈蒂式最明顯的區(qū)別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時手形相同。德國式持弓法保持了人體的自然姿態(tài)。弓桿與伸直的手臂構(gòu)成一個雙重直角，運弓是在正常自然的狀態(tài)下進行的，所用的力量來自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運弓時手臂所形成的轉(zhuǎn)動使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發(fā)出的聲音結(jié)實有力，同時還排除了易疲勞的因素。

　　大提琴握弓方法3.法國持弓法：

　　拇指的第-關(guān)節(jié)前指肚內(nèi)側(cè)放在馬尾箱下面的平面上，其它四個手指用第-關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)，握弓就是從這樣的姿態(tài)開始的。手所產(chǎn)生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國低音提琴教育家、演奏家德曾·朱利亞德音樂學院低音提琴教授門什使用這種持弓法。

　　大提琴握弓方法4.意大利持弓法：

　　又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發(fā)音清晰，音色優(yōu)美和技巧，在法國、意大利、西班牙、瑞士等國多采用法、意式持弓法;而在德國、奧地利、美國、前蘇聯(lián)等一些北歐國家多釆用德式持弓法。在我國，這幾種持弓法都有。

　　在我國一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經(jīng)長時間實踐與考驗，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關(guān)鍵在于掌握好持弓和運弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應(yīng)用。