小提琴頓弓練習(xí)方法有哪些
小提琴技術(shù)技能科學(xué)體系已經(jīng)很成熟,但小提琴技術(shù)技能領(lǐng)域比較狹窄,有跨專業(yè)拓展空間。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了小提琴頓弓練習(xí)方法有哪些，希望對(duì)大家有所幫助。
小提琴頓弓的練習(xí)方法
小提琴頓弓的練習(xí)方法及注意事項(xiàng)：
1、頓弓是四種基礎(chǔ)弓法之一，頓弓又叫重?cái)喙?，一般有以下三種：
(1)全弓頓弓：也叫大頓弓，較長(zhǎng)時(shí)值的音用全弓頓弓，常見(jiàn)的多為一拍一個(gè)音，音符上面加點(diǎn)，實(shí)際演奏時(shí)值為半拍。
(2)半弓頓弓：中等時(shí)值的音用半弓頓弓。
(3)四分之一弓頓弓：短時(shí)值的音用四分之一弓頓弓。 以上三類頓弓，都是一弓演奏一個(gè)音，演奏方法是：用右上臂或下臂迅速運(yùn)弓，突拉，突停，有音頭，拉要快而脆，停要穩(wěn)而干凈。弓子放在弦上，始終不要抬起來(lái)，這種弓法的效果堅(jiān)定、果斷、有力。
2、兩種不同演奏方法的頓弓
(1)沖力頓弓：每弓開(kāi)始時(shí)，用右臂放松后的重量，通過(guò)右手食指加壓于弓桿，并用猛沖式的快速運(yùn)弓動(dòng)作演奏之，然后減輕重量，稍放慢一點(diǎn)運(yùn)弓的速度，然后將弓停在弦上，這種演奏方法不要壓力頓弓的明顯地“咔”一聲的音頭，該弓法練好后，對(duì)提高弓子的表現(xiàn)力有很大的好處，尤其是用全弓和下半弓練好沖力頓弓，對(duì)于提高弓子的表現(xiàn)力好處更大。
(2)壓力頓弓：演奏這種弓法的壓力是靠右臂的肘關(guān)節(jié)為軸，做向里和向外的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，下臂向里時(shí)食指加壓于弓桿，下臂向外時(shí)食指把壓力松掉。這樣演奏有明顯地“咔”一聲的音頭。該弓法多應(yīng)用于快速樂(lè)段中。
3、連弓頓音：是單音頓弓的一種變化，演奏方法與上述頓弓演奏方法相同，只不過(guò)是在一弓中連續(xù)演奏兩個(gè)頓音。
4、演奏頓弓容易發(fā)生的毛病及糾正方法
(1)演奏頓弓時(shí)，有人拉上弓比下弓弱，這是容易發(fā)生的毛病。上下弓要奏得強(qiáng)弱相同。 糾正方法：每弓之間停頓的時(shí)間稍長(zhǎng)一點(diǎn)，停頓時(shí)，要檢查右臂是否已將因放松而獲得的重力通過(guò)食指加壓于弓桿上，每一弓之間都要檢查好了再拉，注意上弓要比下弓多放一點(diǎn)重量。
(2)演奏頓弓時(shí)，弓桿在弦上跳動(dòng)，這是由于運(yùn)弓時(shí)右臂不夠松弛，或因運(yùn)弓不完全是平面動(dòng)作，摻雜了上下的動(dòng)作，而致使弓桿跳動(dòng)起來(lái)。糾正方法;要在運(yùn)弓時(shí)，動(dòng)作快而不緊。可先使運(yùn)弓動(dòng)作稍慢一些，每一弓之間相應(yīng)地多停頓一會(huì)兒，停頓時(shí)盡量使右臂放松一些，然后再拉。拉時(shí)注意弓行平面。慢的動(dòng)作練好以后再逐漸加快，最后達(dá)到應(yīng)有的運(yùn)弓速度。
(3)演奏頓弓時(shí)，右手手指用力做拉弓動(dòng)作，手指過(guò)分緊張，甚至導(dǎo)致下臂緊張，把弓子造成上提的感覺(jué)以致發(fā)音輕、浮、飄。這是因?yàn)橛行┤藛渭儚哪７滦Ч霭l(fā)，而不是將這種效果建立在正確的演奏方法的基礎(chǔ)上。結(jié)果，方法弄錯(cuò)，效果也就不好。 糾正方法：把右手放在弓桿上，不要使勁，運(yùn)弓動(dòng)力來(lái)源要想著應(yīng)該是用臂，而不是用手。
5、頓弓換弦：在小提琴上演奏頓弓弓法，只在一條弦上演奏的情況極少，演奏者常常要遇到頻繁地?fù)Q弦。因此換弦技術(shù)的好壞，在很大程度上決定著頓弓技巧的好壞。 頓弓換弦，是多種弓法換弦的基本功。其方法是，用上臂上抬與下落的動(dòng)作完成。由高音向低弦換弦，用上臂向上抬起到該弦平面位置上的動(dòng)作完成。由低音向高弦換弦，用上臂下落到該弦平面位置上，停穩(wěn)以后再演奏下一個(gè)頓音。用上半弓段演奏頓弓時(shí)，從外形上看，上臂與下臂要明確分工，上臂管換弦，下臂管拉弓，換弦與拉弓的兩種動(dòng)作要界線鮮明，不可混同。 練習(xí)方法是;拉一弓→在原弦停穩(wěn)→上臂完成換弦動(dòng)作→在換到要換的弦上停穩(wěn)→再拉一弓→再在原處停穩(wěn)→上臂完成換弦動(dòng)作……如此反復(fù)練習(xí)，就能獲得上下臂分工合作把頓弓換弦演奏好的結(jié)果。
6、頓弓越弦：頓弓越弦法也是在演奏頓弓時(shí)常常要遇到的技巧之一。頓弓越弦技巧是分弓越弦技巧的基礎(chǔ)，沒(méi)有良好的頓弓越弦技巧，要想有優(yōu)良的分弓越弦技巧幾乎是不可能的的事，熟練掌握頓弓越弦技巧幾乎是一切為越弦而奏的基本功。 頓弓越弦演奏的方法及注意事項(xiàng)如下：
(1)弓子始終不離開(kāi)弦。
(2)由上臂的抬高和下落的動(dòng)作完成越弦動(dòng)作。
(3)越弦時(shí)弓子始終保持對(duì)弦的一定壓力。
(4)越弦時(shí)只有越弦動(dòng)作，絕無(wú)絲毫拉弓動(dòng)作，這是越弦時(shí)不出雜音的保證。
(5)當(dāng)弓子做急拉、突停、越弦等動(dòng)作時(shí)，注意不可影響發(fā)音的純凈。
(6)節(jié)奏要穩(wěn)，休止的時(shí)間要充分。一般容易發(fā)生越拉越快的毛病，原因是各音之間斷開(kāi)的時(shí)間越拉越短，甚至拉來(lái)拉去各音之間幾乎接近于連起來(lái)了。克服的辦法是，練習(xí)時(shí)可以讓弓子以每個(gè)音之間停頓更長(zhǎng)的時(shí)間。 用心體會(huì)，拉琴本來(lái)有滋有味!
鑒別小提琴好壞的方法
Power力度
好的小提琴必須大聲。因?yàn)樾√崆俚穆曇舨幌窆軜?lè)器之有方向性而是向四方散開(kāi)(因而十分適合作管弦樂(lè)的和聲基礎(chǔ))，在獨(dú)奏時(shí)不像管樂(lè)器那樣突出，必須有宏量的聲音和深厚的演奏功力才能在樂(lè)團(tuán)中獨(dú)奏。
除非關(guān)閉在硬墻小房間中演奏，否則小提琴?gòu)膩?lái)不會(huì)太大聲。在大樓、公寓中練琴如果太大聲只好裝上弱音器，但功力(例如運(yùn)弓)還是要足。
Clarity清晰度
模糊的聲音傳不遠(yuǎn)。斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，這也是人們最喜愛(ài)的提琴音色。
模糊、分散的聲音不能會(huì)讓演奏者花更大的力氣想拉出聲音。清晰的聲音會(huì)讓演奏者較不需注意其他事情，而專注于音樂(lè)的美。
Balance平衡
在理想狀態(tài)下，四條弦應(yīng)當(dāng)有同樣的音量、且同一條弦上各個(gè)音的音量及音質(zhì)都相同。
獨(dú)奏小提琴較常演奏G(第四),E(第一)弦;因?yàn)榍贅虻膹澏?，中間弦很難超過(guò)第五把位以演奏出非常密集又敏銳的音色，故技巧高超的音樂(lè)會(huì)這樣作曲。因而這兩條弦要較強(qiáng)些才好。
Evenness均勻性
演奏提琴的自然共鳴頻率時(shí)會(huì)產(chǎn)生狼音，它會(huì)產(chǎn)生持續(xù)的人工泛音，放大原音并增加原音的頻率范圍。例如在小提琴上，狼音會(huì)產(chǎn)生于B4-C5(中央C以上一個(gè)八度)間。另外，E弦上的E-F音色也不平均。這對(duì)小提琴演奏者會(huì)造成問(wèn)題，讓它不能有均勻的音符以演奏好樂(lè)句。如果狼音太明顯，有時(shí)要用工具(例如掛在弦上的銅制狼音消除器，具體查看這篇文章有講到消除狼的方法->小提琴出現(xiàn)雜音不要驚慌仔細(xì)排查幫你解決)，有時(shí)要用人工的方法(例如用另一條弦來(lái)代替)來(lái)消除這些音。
Warmth溫暖度
剌耳、尖銳而沒(méi)有深度的有力聲音不是人們喜愛(ài)的。通常機(jī)械琴容易有木頭聲音，用小提琴改裝中提琴弦也容易缺乏深度。
Richness豐富性
豐富的聲音會(huì)有一個(gè)強(qiáng)的基音與許多強(qiáng)的泛音。弦樂(lè)器因?yàn)榉阂糇顬樨S富，故音色也最為豐富。好的演奏可以制造出泛音列上的音到第十幾號(hào)。反觀管樂(lè)器(尤其是木管樂(lè)器)音色就比較空虛。例如單簧管只產(chǎn)生奇數(shù)泛音，故而相當(dāng)突出。
Smoothness圓潤(rùn)度
許多人以為小提琴要像長(zhǎng)笛一樣圓潤(rùn)才好，事實(shí)上不然。演奏小提琴常常要有很強(qiáng)的起音(發(fā)音，articulation)，小提琴演奏者必須習(xí)慣于一些聽(tīng)眾所聽(tīng)不到的尖銳聲音。因?yàn)檫@些強(qiáng)烈的起音會(huì)創(chuàng)造出許多高泛音，讓頻譜完整，音色圓潤(rùn)。
Brilliance亮度
當(dāng)演奏把位越高的音，弦就越緊、聲音也就越亮。這時(shí)會(huì)有大量泛音的混合伴隨著強(qiáng)基音。海菲茨有豐富的音色─常常伴隨著閃亮的嘶嘶聲。因而試琴時(shí)一定要認(rèn)高把位是否有明亮的音色。
Responsiveness反應(yīng)
音色暗淡的小提琴反應(yīng)反而比較快，但太快反倒沒(méi)有彈性。因而必須在反應(yīng)與音色之間取平衡。大的弦樂(lè)器(大提琴與低音提琴)，因?yàn)橄掖忠舻?，趕不上中、發(fā)音小提琴的速度，因而易于反應(yīng)是最重要的。
Edginess銳利度
銳利就是有許多表面噪音。
人類的耳朵較能接收高泛音而非低泛音。C5(小提琴E弦第三把位第3指)是人耳聽(tīng)得最清楚音區(qū)的中央。
Resonance共鳴
如果沒(méi)有共鳴聲音會(huì)在換弓后就消失。如果一個(gè)音在輕跳弓(spiccato)或撥弦(pizzicato)之后立即消失，聲音會(huì)死掉。美的共鳴使得提琴的聲音圓滑柔和，殘響造成溫潤(rùn)的音色。
小提琴運(yùn)弓技巧
小提琴握弓分為幾個(gè)部分，包括右手手指，手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)，大臂，肩部，還有胸背肌肉群。這些部位的協(xié)作共同構(gòu)成了右手運(yùn)弓的基本功能。在練習(xí)中，我們經(jīng)常對(duì)幾個(gè)部分的協(xié)同運(yùn)作做針對(duì)練習(xí);但在演奏中，它們會(huì)根據(jù)不同的技術(shù)需要組成多種運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)。
例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進(jìn)行活動(dòng)，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來(lái)運(yùn)動(dòng)，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運(yùn)動(dòng)。所以右手運(yùn)動(dòng)按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)。肩臂和指腕運(yùn)動(dòng)。
肩臂運(yùn)動(dòng)
由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進(jìn)行下列三項(xiàng)有限的運(yùn)動(dòng)：
1、小臂的開(kāi)合運(yùn)動(dòng);
2、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動(dòng);
3、大臂的轉(zhuǎn)動(dòng)這三項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的共同特征是杠桿架構(gòu)。同時(shí)分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動(dòng)，同時(shí)還通過(guò)手臂的關(guān)節(jié)來(lái)影響小臂，手和手指的許多動(dòng)作。以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn)的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔(dān)著運(yùn)弓的主要?jiǎng)恿Α?/p>
指腕運(yùn)動(dòng)
同樣也是由兩個(gè)杠桿構(gòu)成。一個(gè)是以手腕支點(diǎn)為主的手掌杠桿，兩一個(gè)是指根關(guān)節(jié)位支點(diǎn)的手指杠桿。由于關(guān)節(jié)多，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時(shí)要求的協(xié)調(diào)性很強(qiáng)。指腕的運(yùn)動(dòng)有5種動(dòng)作：
1、換弓換弦時(shí)的垂直動(dòng)作;
2、弓根，弓尖換弓時(shí)的水平動(dòng)作;
3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動(dòng);
4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動(dòng);
5、弓根換弓時(shí)的水平轉(zhuǎn)動(dòng)。
稱之為右手永遠(yuǎn)的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說(shuō)的“右手舵式運(yùn)動(dòng)”。
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