怎么挑選適合孩子的小提琴
怎么挑選適合孩子的小提琴
挑選小提琴和鋼琴不同，鋼琴需要用上十幾二十年，而小提琴，尤其是為小琴童挑選的小提琴是要根據(jù)孩子身高、手臂的長(zhǎng)度不斷更換的，所以挑選小提琴最重要的是看是否適合琴童。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了怎么挑選適合孩子的小提琴，希望對(duì)大家有所幫助。
小提琴的選琴小技巧
小提琴的規(guī)格主要分為成人用小提琴、少年小提琴、和兒童小提琴三種。兒童、少年用小提琴，基本上是以成人用小提琴為標(biāo)準(zhǔn)，按比例縮小的，這樣能保證在換用大一級(jí)的琴時(shí)，容易掌握把位。
適不適合孩子主要是看他手臂的長(zhǎng)度。讓孩子夾好琴，然后左手臂伸直，看看琴頭在孩子手掌的什么位置。
一般來(lái)說(shuō)，如果孩子的手可以剛好包住琴頭，那么琴是正好的，如果手掌包住琴頭還有富余，那么琴就有點(diǎn)兒小了，可以考慮給孩子換更大一些的琴。
除了手臂的長(zhǎng)度以外，手指的長(zhǎng)度和手掌的寬度也要考慮在內(nèi)。有的孩子雖然手臂很長(zhǎng)，但是手卻比較小，手掌寬度和手指長(zhǎng)度都不夠，拉大一點(diǎn)兒的琴就會(huì)覺(jué)得很吃力，影響音準(zhǔn)和左手手型，造成拉琴姿勢(shì)緊張，形成錯(cuò)誤的基本功。
小孩的琴一般都不是正常尺寸的。5歲左右初學(xué)小提琴的孩子大多用1/8琴，然后換1/4、1/2、3/4尺寸的琴。因?yàn)楹⒆娱L(zhǎng)得比較快，每把琴用不了2年就要更換大一些的，所以家長(zhǎng)往往不愿意給孩子買(mǎi)太貴的小尺寸琴。琴行里面小尺寸的小提琴如果是千元以下的，一般來(lái)說(shuō)都是機(jī)器琴(機(jī)械流水線制造的琴)，千元以上的就可以挑選到手工琴(制琴師手工制造的琴)了。
一般來(lái)說(shuō)，孩子到了小學(xué)高年級(jí)的時(shí)候就可以更換成人琴了。
值得注意的是，雖然小尺寸琴只能用一兩年，但考慮到初學(xué)階段正是孩子耳朵聽(tīng)音能力形成的重要時(shí)期，還是應(yīng)盡量為孩子挑選音色較好的小尺寸琴。太便宜的琴怎么拉都很難聽(tīng)，影響孩子對(duì)自己演奏能力的欣賞，也迫害了家長(zhǎng)，包括鄰居們的耳朵。
挑選高品質(zhì)的小提琴的方法
琴頭
好的琴頭，正面看過(guò)去旋首的三個(gè)層面要接近完美的對(duì)稱(chēng)，平的線條基本全部平行，大小同意，左右線條勻稱(chēng)。
側(cè)面
圓展開(kāi)線自然，明顯有遞進(jìn)的感覺(jué)，倒邊均勻。
面板和油漆
這個(gè)顏色是基本的意大利風(fēng)格，濃重的紅色略微透出金黃和橙色，我很喜歡這種顏色，當(dāng)然大家可以各有所好。
面板要看的地方最基本有兩個(gè)地方，鑲弦和f孔
好的斯式f孔，上下小翅走向基本平行，2個(gè)圓孔基本成略微的水滴狀。兩個(gè)f孔孔深基本與面板中心線平行，略微內(nèi)傾，所有弧線沒(méi)有死角。圓潤(rùn)。兩個(gè)f孔對(duì)稱(chēng)。
一般普及琴的鑲線很多人用機(jī)器開(kāi)，這也是普及工廠琴盒純手工提琴的區(qū)別之一。還有一些人喜歡鑲花琴樣式鑲邊的琴，我并不贊同，肯定的講對(duì)聲音沒(méi)一點(diǎn)好處，簡(jiǎn)單想，有哪個(gè)人見(jiàn)過(guò)頂級(jí)大師用這樣的琴凱音樂(lè)會(huì)?名琴展示除外。
鋒尖也是比較容易看出水平，至少不會(huì)像工廠機(jī)器坐的接口，長(zhǎng)短一致的。
花紋
花紋的大小對(duì)聲音有影響的，但也不是絕對(duì)的。
歐料和國(guó)產(chǎn)料無(wú)論從價(jià)格還是音質(zhì)還是有一些不同的，當(dāng)然國(guó)產(chǎn)頂級(jí)料也是非常不錯(cuò)的，如何能看出是哪的料這就是非常專(zhuān)業(yè)了，一般人只要根據(jù)個(gè)人喜好挑選就行。
試琴
琴是用來(lái)演奏的，專(zhuān)業(yè)的演奏員對(duì)琴的聲音要求很高，通常會(huì)試很多不同風(fēng)格的高端手工琴，因?yàn)檫@樣的琴每一把琴制作出來(lái)的聲音都不會(huì)是完全一樣的，他們一試便知。
而對(duì)于普及琴只要沒(méi)有太大的雜音基本音色是一樣的，這個(gè)也看個(gè)人喜好。
小提琴的發(fā)展
對(duì)小提琴最早的明確記載是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音樂(lè)摘要》(Epitome musical)。此時(shí)小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源，史學(xué)家有許多不同說(shuō)法，有一說(shuō)是起源于“烏龜殼琴”，有個(gè)年輕人在沙灘上散步，忽然聽(tīng)到一種悅耳的聲音，他仔細(xì)一找，原來(lái)是踢到空龜殼，龜殼震動(dòng)發(fā)出的聲音。他回家一琢磨，發(fā)明了一種類(lèi)似空龜殼的樂(lè)器。小提琴的琴孔還是龜背殼演變的樣子。有說(shuō)是起源于北非，有說(shuō)是起源于印度，也有說(shuō)是起源于西歐等等。
高檔小提琴有這么一個(gè)傳說(shuō)：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與中國(guó)二胡極為相似的樂(lè)器稱(chēng)瑞凡那斯特隆(Ravanastron)，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來(lái)而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過(guò)從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞(Brescia)名叫達(dá)薩洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一個(gè)時(shí)期，格里蒙那(Cremona)城中的A.阿瑪?shù)?Andre怎么挑選適合孩子的小提琴matil520-1580)，也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。從16世紀(jì)到18世紀(jì)，意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂(lè)藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展，出現(xiàn)了G.P瑪基尼、N.阿瑪?shù)佟.斯特拉第瓦利和C.爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀(jì)以后，世界各國(guó)的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來(lái)制作小提琴的。近百年來(lái)，小提琴的結(jié)構(gòu)也沒(méi)什么大的改變，從這個(gè)意義上講，意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利、瓜?nèi)利當(dāng)年所制作的小提琴，現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉，那時(shí)的許多珍品現(xiàn)保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂(lè)器“里拉”(Lyre)，十五世紀(jì)，意大利人對(duì)其進(jìn)行了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過(guò)多年演變，小提琴的形成與制作才基本固定下來(lái)?，F(xiàn)存最早的小提琴是一把“查理九世”(Charles IX)，由安德里亞·阿瑪?shù)僭?560年制作于意大利北部城市克雷莫納(Cremoa)。而至今為止最有名的小提琴，應(yīng)該是安東尼奧·斯特拉底瓦里(Antonio Stradivari)1716年制作的“彌賽亞”(Le Messie)，也作“Salabue”，這把琴現(xiàn)藏于英國(guó)牛津的Ashmolean博物館。
近代小提琴約在1550年就已為人們所熟悉，系由當(dāng)時(shí)流行的樂(lè)器雷貝克和臂提利拉琴演變而來(lái)。通常所說(shuō)小提琴前身維奧爾，在構(gòu)造、調(diào)弦、演奏技巧等方面，對(duì)現(xiàn)代小提琴的形成都無(wú)決定性影響。人們?cè)毡檎J(rèn)為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀(jì)后期，意大利的小提琴制作業(yè)出現(xiàn)了兩個(gè)著名的小提琴制作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派;另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540～1609)和他的學(xué)生G.P.馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特長(zhǎng)，經(jīng)歷了幾百年，至今仍屬上等珍品。1650～1750年，是小提琴制作的黃金時(shí)代，出現(xiàn)了許多著名小提琴制作家，如N.阿馬蒂、J.斯坦納，以及被人們認(rèn)為最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內(nèi)里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大，音質(zhì)好，用來(lái)演奏室內(nèi)樂(lè)，有如明亮的女高音。18世紀(jì)后期，G.B.維奧蒂贊揚(yáng)了斯特拉迪瓦里琴，維奧蒂的老師G.普尼亞尼與N.帕格尼尼喜愛(ài)瓜爾內(nèi)里琴之后，這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里琴具有在大廳中演奏協(xié)奏曲時(shí)所需要的音響傳送力。18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的領(lǐng)先地位從意大利轉(zhuǎn)至法國(guó)。這個(gè)時(shí)期小提琴的造型不斷改進(jìn)，已取得更大音量和更好的音質(zhì)。法國(guó)制琴家N.呂波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里為典范，把法國(guó)的制琴技術(shù)和意大利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起。與此同時(shí)，法國(guó)的F.圖爾特(1747～1835)約在1785年對(duì)琴弓的長(zhǎng)度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個(gè)時(shí)期的發(fā)展，反映了J.海頓、W.A.莫扎特和 L.van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運(yùn)弓方面的更大變化等對(duì)小提琴性能上的要求。1789～1799年，法國(guó)大革命之后，隨著貴族與皇室的衰落，音樂(lè)也從宮廷走向民間，出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)廳。為適應(yīng)環(huán)境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀(jì)末～19世紀(jì)初，小提琴琴頸加長(zhǎng)變細(xì)，并向后傾斜：指板變長(zhǎng);琴馬變高，并具更大的弧度;G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應(yīng)更大的張力。琴弦的增長(zhǎng)使琴面上的壓力增大，于是低音梁變長(zhǎng)變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前后L.施波爾發(fā)明了腮托，使左手從完全承擔(dān)持琴的作用中解放出來(lái)。腮托的設(shè)置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。
18世紀(jì)末，音樂(lè)學(xué)院在歐洲相繼出現(xiàn)，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進(jìn)了機(jī)器制琴業(yè)的發(fā)展。法國(guó)的米爾庫(kù)、德國(guó)的米滕瓦爾德都是大量生產(chǎn)小提琴的地方。法國(guó)的J.-B.維約姆是 19世紀(jì)制琴業(yè)的著名人物。維約姆雇用一些工人，在他的指導(dǎo)下制造小提琴，并以其名為牌號(hào)出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優(yōu)質(zhì)琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。巴洛克時(shí)期的德國(guó)偉大作曲家巴赫曾于1720年為小提琴創(chuàng)作了六首無(wú)伴奏作品：三首奏鳴曲，三首古組曲，是小提琴獨(dú)奏曲的精華。今天請(qǐng)朋友們欣賞的是：巴赫的《 E大調(diào)前奏曲》，選自其第三首無(wú)伴奏組曲，由20世紀(jì)杰出小提琴家Itzhak Perlman 于1988年錄制。它使用的是Guarneri – Gesu 小提琴，制作于1740年。西洋小提琴傳入中國(guó)是在民國(guó)初年(約1920年代)。民國(guó)初，學(xué)堂音樂(lè)教育興起，人們對(duì)外國(guó)音樂(lè)發(fā)生興趣。從1920年代開(kāi)始，世界著名小提琴大師先后到中國(guó)演出，鼓舞了許多熱愛(ài)音樂(lè)的青年學(xué)習(xí)小提琴，并隨之在北京，上海，廣州，福建等地創(chuàng)立了音樂(lè)專(zhuān)科;許多高水平的小提琴家來(lái)華工作，同時(shí)也培養(yǎng)了眾多中國(guó)自己的教師和演奏家，如：馬思聰，劉天華，冼星海和黎國(guó)荃等。從這一時(shí)期開(kāi)始，也陸續(xù)出版和翻譯了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家創(chuàng)作出許多經(jīng)典的中國(guó)小提琴曲，像由上海音樂(lè)學(xué)院教授何占豪和陳剛合作的《梁祝》和陳剛所作的《苗嶺的早晨》等。
中檔小提琴?gòu)?980年代開(kāi)始，一批中國(guó)自己培養(yǎng)的青年小提琴家分別在眾多的國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音樂(lè)學(xué)院師從林耀基教授，并獲得芬蘭西貝柳斯國(guó)際小提琴比賽的第五名好成績(jī)。請(qǐng)欣賞他1999年演奏的《苗嶺的早晨》，由陳剛根據(jù)苗族口笛獨(dú)奏編曲。胡坤任教于英國(guó)梅紐因音樂(lè)學(xué)校和皇家音樂(lè)學(xué)院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。中國(guó)在小提琴制造上，逐漸享有國(guó)際聲譽(yù)。廣州樂(lè)器廠陳錦農(nóng)所制紅棉牌小提琴，1980年獲美國(guó)第4屆國(guó)際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎(jiǎng)”;北京提琴?gòu)S戴宏祥所制小提琴，獲1983年于聯(lián)邦德國(guó)卡塞爾市舉行的斯波爾國(guó)際提琴制作比賽的“音質(zhì)金獎(jiǎng)”?，F(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史，是自17世紀(jì)以來(lái)西方音樂(lè)中最為重要的樂(lè)器之一,被譽(yù)為“樂(lè)器皇后”，其制作本身是一門(mén)極為精致的藝術(shù)。小提琴音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，從它誕生那天起，就一直在樂(lè)器中占有顯著的地位，為人們所寵愛(ài)。如果說(shuō)鋼琴是“樂(lè)器之王”，那么小提琴就是“樂(lè)器中的王后”了。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，世界各國(guó)的著名作曲家寫(xiě)作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂(lè)器上注入了靈魂，發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏，又可以進(jìn)行單獨(dú)演奏。小提琴是一種四條弦的弓弦樂(lè)器，是提琴家族中的主要成員。該族系中的其它成員是：(中提琴，大提琴和低音提琴)。現(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600-1750年間成為最大的小提琴制作中心。著名的制琴大師有：Nicola Amati(尼古拉·阿馬蒂)，Antonio Stradivari(安東尼奧·斯特拉底瓦里)，及Giuseppe Guarneri(吉塞浦·瓜奈里);他們制造的樂(lè)器至今都是無(wú)價(jià)之寶。小提琴的五度定弦為：g,d1,a1,e2，音域超過(guò)3 個(gè)半組，是所有管弦樂(lè)團(tuán)必不可少的樂(lè)器，也是“樂(lè)器之后”。
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5.小提琴尺寸如何選