小提琴尺寸如何選_小提琴尺寸的選擇方法(2)
小提琴演奏方法
學(xué)習(xí)演奏任何一種樂(lè)器，科學(xué)合理的演奏姿勢(shì)總是最基礎(chǔ)和最關(guān)鍵的，尤其是小提琴，左右手的技巧能力的合理發(fā)展必須建立在符合兩手天然的生理特點(diǎn)基礎(chǔ)上。對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，姿勢(shì)不僅僅是一個(gè)外表問(wèn)題，實(shí)質(zhì)上關(guān)系到小提琴演奏的基本規(guī)律問(wèn)題，無(wú)論是程度高的學(xué)習(xí)者、或是初學(xué)者，都應(yīng)把持琴的最優(yōu)美、最適宜的姿勢(shì)的種種細(xì)節(jié)作為整體來(lái)反復(fù)的研究，不斷改進(jìn)演奏的姿勢(shì)。
首先，正確合理的持琴、持弓和各個(gè)手指的運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)則應(yīng)該以生理學(xué)、解剖學(xué)和力學(xué)的客觀原理為基礎(chǔ)，絕不是隨心而就。其次，正確的演奏姿勢(shì)并不是與聲音無(wú)關(guān)的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，放松合理的演奏姿勢(shì)是產(chǎn)生優(yōu)美音質(zhì)的必要前提。緊張錯(cuò)誤的演奏姿勢(shì)不僅不能獲得良好的聲音，還會(huì)給技術(shù)的發(fā)展造成障礙，甚至對(duì)演奏的身體造成不必要的傷害。所以在學(xué)習(xí)小提琴的入門階段學(xué)生就應(yīng)該建立正確的觀念和良好的演奏習(xí)慣，盡快找到一種最適合自己的演奏狀態(tài)，不是機(jī)械教條的模仿，讓我們的演奏變得更舒適更合理更科學(xué)。
小提琴左手基礎(chǔ)演奏技術(shù)涉及到持琴、手指抬按動(dòng)作、四度手型框架、手指保留，左手換弦動(dòng)作、右手指伸張。正確的持琴能保證整個(gè)肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。各部位相對(duì)獨(dú)立，相互影響，相互配合，以保證按弦的四個(gè)手指能始終處于最有利的演奏狀態(tài)，為演奏技術(shù)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。左手持琴的正確狀態(tài)為：雙肩平穩(wěn)放松，自然下垂;手輕握住琴頸，琴面向外，手肘向內(nèi)旋轉(zhuǎn)，手心向外旋轉(zhuǎn)，將小提琴放在鎖骨上，琴身的末端靠攏頸部，尋找琴身與鎖骨契合的最佳位置，頭部放松，將左腮和下頦靠在腮托上，利用頭部的重量和下頦防止小提琴?gòu)逆i骨架上滑開(kāi)，左手拇指保持微微彎曲的狀態(tài)，松弛的置于琴頸的左邊，與食指的根部一起托住琴頸，琴頭的方向與肩和身體的正面構(gòu)成大約15度角。
左手持琴方面，肩部緊張的問(wèn)題最為常見(jiàn)。狀態(tài)：左肩聳起，雙肩發(fā)緊且向內(nèi)收縮，駝背，身體前傾，琴頭向下。過(guò)度聳肩不僅會(huì)引起左手整個(gè)手臂肌肉緊張，妨礙手臂和手指自如運(yùn)動(dòng)，而且也是引起左肩酸痛的根本原因。同時(shí)，由左肩聳起的緊張狀態(tài)，會(huì)直接影響到右手，引起右手的肌肉緊張，繼而影響到右手運(yùn)弓的靈活性和發(fā)音的流暢性。解決辦法：挺胸、雙肩盡量打開(kāi)，背部緊貼墻面，頭向后仰，抬左手，保持琴頭向上，再持琴。夾琴過(guò)分靠右，整個(gè)琴幾乎滑到胸前，也是常見(jiàn)的持琴問(wèn)題。解決辦法：整個(gè)琴身向左移動(dòng)，將連接系弦板的黑木塞對(duì)著嗓子左邊而不是正中間。
過(guò)分的依靠頭部的力量，沒(méi)有以下顎骨與鎖骨相配合夾琴，腮托變成了下巴托，頭部在腮托上的位置過(guò)正，完全由下巴用力在腮托上夾琴，導(dǎo)致整個(gè)頸椎和頭部的緊張，容易引起頸椎的疼痛，并影響到頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)。這些狀態(tài)是由于夾琴不夠造成的，這些姿勢(shì)都會(huì)導(dǎo)致手指不能獨(dú)立起落或伸張，直接影響到演奏速度的發(fā)展，手指無(wú)法從指根關(guān)節(jié)進(jìn)行抬落，導(dǎo)致發(fā)音含混不清，速度緩慢，如長(zhǎng)期得不到糾正，學(xué)生很難進(jìn)入換把、揉弦階段的學(xué)習(xí)。正確的持琴是由兩個(gè)支點(diǎn)(即鎖骨和左手)來(lái)持琴，兩個(gè)支點(diǎn)相互支持，循環(huán)使用，左手和肩部才能真正解放出來(lái)。
手指落指和抬指動(dòng)作，是小提琴演奏的基礎(chǔ)。首先，手指按弦的發(fā)力點(diǎn)應(yīng)始發(fā)于指根關(guān)節(jié)，盡量使用手指尖的肉墊部分按弦，同時(shí)盡可能地使手指保持彈性，指壓不能過(guò)大，盡量借用手指的自身重量來(lái)按弦。其次，雖然手指的起落的原動(dòng)力來(lái)自于指根，但完全以手指的自身重量來(lái)完成按弦，而不加以任何其它的輔助手段也是不現(xiàn)實(shí)的，所以手指的起落除了指根的原動(dòng)力，還需要手指與手臂肌肉有規(guī)律的收縮與轉(zhuǎn)換。
臂的“掌指長(zhǎng)肌”(手指與小臂連接的肌肉)收縮力量較大，對(duì)于手指較大幅度的動(dòng)作與單項(xiàng)快速運(yùn)動(dòng)較為有利(如快速的音階上行)，尤其有利于小指較大力度的擊弦。“掌指短肌”(與指根連接的各手指的手部肌肉)的收縮力量相對(duì)較小，但收縮與放松的轉(zhuǎn)換敏捷，適合手指的快速往返運(yùn)動(dòng)。再次，指根的爆發(fā)力來(lái)自于速度和距離的巧妙運(yùn)用，充分利用手指起落與琴弦之間產(chǎn)生的有限的距離和短暫的時(shí)間，進(jìn)行有效而適當(dāng)?shù)募∪馐湛s，能使手指在最短的時(shí)間內(nèi)獲得最大的彈性和爆發(fā)力，進(jìn)而獲得顆粒性強(qiáng)且清晰有彈性的發(fā)音。實(shí)際演奏中，手指與弦的距離越近越好，如手指抬得過(guò)高，不僅浪費(fèi)力量和時(shí)間，還會(huì)影響音準(zhǔn)和發(fā)音的質(zhì)量。
一指和四指所構(gòu)成的四度音程關(guān)系，我們稱其為四度基本手型。建立四度基本手型非常重要，穩(wěn)定的手形能幫助演奏者盡快的熟悉各音在指板上的準(zhǔn)確位置，為良好的音準(zhǔn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為手指的運(yùn)動(dòng)提供有利的技術(shù)支撐。每個(gè)人的手部條件都不相同，合理的手形建立，是以左手各個(gè)手指都能處在最自然和舒適的狀態(tài)下為前提。
舒適正確的手形必須具備以下幾點(diǎn)：首先，除伸張狀態(tài)外，從食指到小指，各手指都能保持自然彎曲的拱形狀態(tài)按弦;大拇指下方肌肉和小指下方掌沿之肌肉要始終保持松弛狀態(tài)，且大拇指能在不同的情況下隨時(shí)調(diào)整位置或前后移動(dòng)。其次，按弦的四個(gè)手指都能獨(dú)立的由指根發(fā)力，獨(dú)立抬落和前后伸張而無(wú)須依靠手掌和其它部位的幫助。最后，一指定位(定把位)，三指定型(定手型)。三指按弦時(shí)盡量向斜后方用力，為小指按弦提供足夠的支撐，擴(kuò)大小指活動(dòng)的空間。
小指按弦不能感覺(jué)吃力，必須保持拱形狀態(tài)按弦，并能到達(dá)準(zhǔn)確的音位。此外，大拇指的位置不是固定不變的，可以根據(jù)手部的條件和演奏的舒適度進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。手型比較窄小、手指短小者，大拇指可置于中指與無(wú)名指之間;手型較寬大、手指較長(zhǎng)者，大拇指可置于中指或中指與食指之間。
小提琴演奏技巧
1.新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會(huì)劃傷弓毛，在以后的使用中弓毛就很容易斷;而用棉簽蘸上酒精后將松香溶解后，涂到弓毛上即可。
此方法簡(jiǎn)便快速，不傷弓毛，且持久不掉松香粉末。
2.弓子使用久了弓子就會(huì)磨得很光滑，摩擦力減小。這時(shí)，可用600號(hào)水磨砂紙擺在琴弦上用弓子輕拉幾下，再反復(fù)橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。
3.琴馬彎曲變形，可用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復(fù)原狀。
4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬，可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙，剪去多余部分即可。
此方法使用是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清魚(yú)膠到入琴腹，淌滿背板及側(cè)板，膠干后即可。
此方法對(duì)一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引起的G.D弦沙啞有改善。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。
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