琵琶指法技巧
琵琶指法技巧
琵琶演奏指法與技巧的一個最大特點就是種類多、技巧微妙。尤其是那些同名異技的琵琶指法演奏起來變化多、難度大，概念模糊不清，技巧難于掌握。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砼弥阜记山榻B，希望能夠幫到大家。
琵琶指法技巧
吟揉：吟揉是琵琶音色變化的左手指法與技巧，它是表現(xiàn)琵琶委婉悅耳、凄楚哀怨之感情色彩的主要手段。它的具體操作方法是：右手在進(jìn)行彈、滾、輪、搖等發(fā)聲時，左手指按在相或品位上將琴弦向左向右的吟動，使琴弦發(fā)出委婉細(xì)膩的波浪之聲。好多同學(xué)和老師錯誤的認(rèn)為這個指法只是用左手指左右推拉就是吟揉。實際上琵琶吟揉指法有三種演奏形式和技巧：一是左手指按在相或品位上做向左向右的擺動，使弦音發(fā)出細(xì)微的波浪聲;二是左手按指不動，主要用手腕做上下運動，帶動手指忽松、忽緊的起伏擺動，使弦音產(chǎn)生委婉的波浪聲;三是左手指按在相品位上，手指尖向下發(fā)力，做連續(xù)的快速壓、放動作，使琴音產(chǎn)生娓娓顫音聲。
吟揉奏法又分為大、小、快、慢四種方法，大與小是指弦身上下左右擺動的幅度，快與慢是指弦身上下左右擺動的速度。那么怎樣掌握琵琶吟揉指法與技巧的要領(lǐng)呢。一是要先從左手按吟一條弦開始。先在一條弦上練吟，這樣范圍小，精力集中，力量均衡，容易掌握其演奏技巧;二是要先從大的吟揉練起。也就是左手按指推拉的幅度要大些，指尖往下發(fā)力的動作要大些，手腕上下擺動的行程要大些，發(fā)出聲音波瀾要大些。這樣有利于練習(xí)左手指的動作、力度和速度;三是要用左手按指的指關(guān)節(jié)做主要運動，手腕作輔助運動。這樣有利于訓(xùn)練左手揉弦按指的獨立性、靈活性和表現(xiàn)性;四是右手先彈出一個音后，左手按指連續(xù)做四個來回的擺動或四個上下按放的動作。這樣即防止按指無序的亂吟亂揉習(xí)慣，又保持了按指擺動數(shù)量的規(guī)范完整性。養(yǎng)成一個節(jié)拍含定數(shù)的良好習(xí)慣。按照上述要求，堅持長期的科學(xué)訓(xùn)練，就能極快又好的掌握這些吟揉技巧和方法，不斷提高吟揉技巧的質(zhì)量和水平，將吟揉指法演奏出動人心弦，委婉纏綿的美妙之聲。
滑音：滑音屬于傳統(tǒng)的左手琵琶演奏指法。它的種類很多，主要包括推挽、縱起、撞拖、進(jìn)退、棹注等等，這些滑音指法從形式上概括起來可分為兩大類：第一，推挽縱起類。其演奏方法是，用左手將弦按在某一相品位上，通過向左向右和向下三個方向擺動和壓弦，使弦身產(chǎn)生張力感就叫叫滑音。其符號用弧線來表示。第二，拖類。是用左手指按弦后沿線由本音滑到另一個音位，符號由橫線箭桿表示。第三，虛滑音和實滑音?；糁阜◤囊羯憩F(xiàn)方面來說，它又分為實滑音和虛滑音兩種。那么，怎樣具體掌握和演奏好這些滑音指法與技巧呢?對此我做如下詳盡的解釋：
1、滑音的不同奏法
(1)推。推的具體運作方法是，用左手某一按指將弦身緊按在某一品位上，向右邊(里)推進(jìn)，就是從第一個音推到后一個音的高度，然后再回復(fù)到原音位上即可。
(2)挽。挽的俗稱也叫拉，它的具體演奏方向與推相反，就是用左手某一按指將弦身按在某一品位上向左挽出。(即用手指肚按住弦向左邊拉出)由第一個音開始升高到下一個音的位置即可，然后回復(fù)到原音位上。
(3)縱起。這個指法的傳統(tǒng)名稱也叫壓弦，就是用左手的某一按指將弦身按在某一品位上用力向下壓。具體演奏方法是用手指肚連續(xù)快速的向下用力與放松交替進(jìn)行，使琴弦發(fā)出連續(xù)滾動的顫音。
(4)扳。這個指法俗稱扭，就是用左手兩個手指，一個作挽，一個作推，兩者同時動作，具體的說就是用左手食指在上面挽，中指或名指在下面推。通過張力使弦身緊張而產(chǎn)生滑音。
(5)撞。撞是縱起指法的虛滑音。其具體演奏過程是，在撞的前一音，右手指在本弦上彈一下后，撞音用左手指向內(nèi)(即向下發(fā)力)按下并即放，撞一次叫單撞，撞兩次叫雙撞。撞音發(fā)音較弱。
(6)實滑音。就是通過左手采用推挽、縱起、板等指法，同時用右手指彈挑這些使弦音比原音增高了的音，就叫 “實滑音”。
(7)虛滑音。是左手采用推、挽、縱起、板等指法后，使弦音比原音增高了的音，不再用右手彈奏的叫“虛滑音”。
(8)還原音。就是左手指采用上述指法將升高的音再回復(fù)到原來的音位。叫“還原音”。
2、滑音動作種類
這里主要說明演奏滑音時，左右兩手運作的先后。這一先一后的動作，確直接影響到音色的變化和不同。
1、右先左后。就是在演奏滑音時，先由右手彈弦發(fā)音后，左手再去推、挽、縱起或板弦，簡記符號是一個小箭桿，箭頭符號寫在音符的上方，箭桿斜于上方。
2、左先右后。在演奏滑音時，先由右手按指將弦推或縱起使弦音增高，然后再用右手彈弦發(fā)音，左手按指將弦身緊按在相品位上逐漸回復(fù)到弦身垂直位置上，(也就是原音位置上)簡記符號寫在音符的左上方，箭桿向音符，箭頭斜向右下角。
3、左右同作。就是左右手指同時動作。這種指法的具體運行是，右手彈弦發(fā)音的同時，左手按指立即推挽或縱起，左右兩手同時觸弦，同時運行,簡稱“同滑音”。簡記法，箭桿上下垂直。
簡記法的音高與節(jié)奏。一般是把滑高的音與原音位成小二度、大二度、小三度、大三度等屬于本樂段的音級上。
3、演奏滑音要求
(1)滑音的音高、節(jié)奏要正確，虛滑音與實滑音要分辨清楚;上滑音、下滑音、同滑音也要分辨清楚。
(2)推挽縱起的習(xí)慣用法。一品二品三品在子弦上一般用推不用挽，有時中弦可以挽品位第二、第三把位，子弦可以推、挽相把位，子弦大都采用縱為主。這是因為一二三品的左邊太短，運用拉弦容易將弦掉到品下。影響正常演奏。
鳳點頭：傳統(tǒng)演奏名稱，風(fēng)點頭的也叫勾搭。它是一種和聲演奏技巧。鳳點頭的具體演奏指法有四種：(1)勾搭。這個指法每組四聲，先勾后抹?，F(xiàn)在用的很少了。(2)勾打。這個指法每組四聲。第一聲遮纏弦，第二聲彈子弦，第三聲抹子弦，第四聲彈子弦。(3)反勾打。第一聲彈子弦，第二聲抹子弦，第三聲彈子弦，第四聲勾纏弦，這種指法要練習(xí)好四聲奏法后才能完全掌握。(4)雙勾打。第一聲遮子弦，第二聲彈子弦，第三聲抹子弦，第四聲抹子弦，第五聲彈子弦，第六生抹子弦，第七聲彈子弦。
鳳點頭指法還分軟勾打和硬勾打兩種，一般在子弦上奏曲調(diào)，在纏弦上作低音伴奏。但反勾搭的曲調(diào)確在子弦上。子弦發(fā)音要干凈清晰，纏弦發(fā)音要強而有力。那么如何掌握這些演奏技巧和方法呢?(1)軟勾打技巧。演奏軟勾打時，右手彈點可以作上下音色變化，右手指呈彎曲半圓形狀，以食指的第二關(guān)節(jié)作主要有運動。音量要稍弱些。(2)硬勾打技巧。演奏硬勾打指法不做音色變化右手不用做上下運動)，(右手食指需伸直，用食指掌關(guān)節(jié)運動，再用其它各指低靠在復(fù)手處的面板上。
搖指：搖指是琵琶演奏的右手指法，它的特點是速度快而急促，點子密集緊湊。主要用于表現(xiàn)華彩樂段或抒情樂段。那么怎樣掌握和演奏好搖指指法與技巧呢?
1、搖指種類。琵琶搖指分四種奏法。
(1)大指搖。就是用右手大指甲在弦上作急速而連續(xù)的勾挑。傳統(tǒng)的武曲中常用來作掌號之聲。大指搖的難度較大，速度較慢，但比其它搖指的聲音強烈厚實。
(2)食指搖。就是用右手食指甲的左側(cè)和右側(cè)在弦上平行擺動，且不可采用常規(guī)的彈抹，而是把食指放平，使食指與所搖的琴弦呈垂直狀態(tài)，將指甲的上側(cè)鋒和下側(cè)鋒形成平行角度而左右擺動。
(3)中指搖。即用中指指甲的兩側(cè)平行擺動，而不是剔扶，它的具體要求如食指奏法相近，可適用激情而強烈的樂段。
(4)無名指搖。就是用無名指指甲的左右兩側(cè)在弦上平行擺動，其具體要求如食指形狀，可演奏情緒較弱的委婉樂段樂段。
2、練習(xí)要求。初學(xué)搖指的學(xué)生要先在一條弦上練習(xí)音量較小、動作稍快的搖指，指甲端作向左向右的擺動。盡量緊貼在弦身上。動作較大的搖指，指甲端觸弦后可以與弦身分離，向右運動比向左運動的發(fā)音強些。這兩種方法可以交替使用，待搖的動作熟練而習(xí)慣后。
再練習(xí)兩條弦、三條弦、四條弦上的搖指。在多條弦上搖指時，可以一個手指謠，也可以多個手指分別在四條弦上搖，實行分工負(fù)責(zé)制，如小指搖子弦、名指搖二弦，中指搖中弦，食指搖纏弦。這種要發(fā)熱烈奔放，情緒高昂。搖指一般向左強，向右弱，這是因為向左橫的角度小，向右橫的角度大的原因。因此初學(xué)者要注意向左橫的角度小點，保持聲音的統(tǒng)一性。
3、搖指要求。初學(xué)搖指的學(xué)生要保持節(jié)奏均勻，節(jié)拍穩(wěn)定，速度不亂且連貫，食、中、名指搖的聲音要清脆明亮，大指搖的聲音要激烈渾厚。
拍提扣摘：筆者在日常教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，有些同學(xué)即使是一些高年級的同學(xué)對拍提扣摘指法的概念也模糊不清，對怎樣具體運行糊里糊涂。同學(xué)們，這是四個琵琶演奏指法，不僅演奏動作不同，其音響效果也有明顯區(qū)別。那么它們的具體操作方法有那些區(qū)別呢?區(qū)別一，拍。是用右手大指肉端將纏弦向外方向撬起既放，發(fā)出啪的如斷弦的一聲，這種指法多用在某一按音上使用(如陽春白雪中玉版參禪一段)。區(qū)別二，提。提是用右手大指和食指肉端將弦身捏住，快速提起既放，使弦身擊打在面板上，發(fā)出如斷弦之聲，這種指法多用在某一按音上使用。區(qū)別三，扣。它的具體操作方法是，用右手大指肉端向左勾起右面的弦，食指甲向右彈左面的弦，使兩條弦同時發(fā)出一個厚實的和聲之音。區(qū)別四，摘。這個指法的具體操作是，用右手大指甲或肉抵住靠拂手處的弦上，食指或中指甲在下面彈出“勺”的聲音，這個指法一般都在子弦上使用。
捺帶撇：捺帶撇是琵琶的傳統(tǒng)演奏指法，其演奏的發(fā)聲分兩大類，一是實音，二是虛音。捺帶撇這三個指法屬于虛音類，它們既有區(qū)別又有相同，對中級以上學(xué)生來說，演奏中很容易混淆。如何分辨清它們之間的微妙區(qū)別呢?
第一，捺。捺的具體操作方法是，用右手指端肉，在各個關(guān)節(jié)的運動中，將弦身擊捺在相品位上，取得輕輕地捺聲。捺音與前一音均呈上升趨勢。根據(jù)發(fā)音情況可分為三種：一是打。就是用某一左手指上下?lián)舸蚯傧遥@個指法要求左手指動作要大，手指的擊捺力度也較大，一瞬間打下即放，發(fā)音較強。二是印。這個指法要求左手指動作較小，幅度不大，手指輕輕按下，發(fā)出極弱的捺聲。三是捺。左手指動作的的幅度、力度都較弱，發(fā)出的捺音比打還弱，比印還強，其發(fā)音柔和細(xì)微。捺前邊的音，右手要彈在弦身的中上部位。
第二，帶。這個指法的演奏技巧，就是用前面的按指一瞬間抬起帶出后邊的音來。它的具體演奏方法是，當(dāng)右手彈出前一個音后，左手前一音按指，向左內(nèi)方向一撥離弦，帶起一個音來。如“42”是帶起的按音，帶的前一音是“2”。是用左手名指按弦，帶音“2”是用食指按弦，首先要按好“2”音，然后再用名指在“4”音位撥弦，帶出“2”音來;如“35”，是帶散音，帶的前一音用中指按“3”音，帶出空弦的“5”音來。帶起按音左手需用兩個手指動作，帶起散音，只用一個手指完成即可。
第三，撇。這個指法分撇按音和撇散音兩種，具體演奏方法是用快速的一捺一帶完成的。一是撇按音，如用左手食指按在相品音位上，可用中指或名指在下邊撇弦發(fā)音。二是撇散音，可用左手食、中、名指去撇空弦散音即可，如同左手指甲或指肉將弦從左向右抹一下的動作。捺帶撇發(fā)音較弱，屬于虛音類，在樂曲中它與實音可產(chǎn)生對比作用。帶的符號為逗號。
掃撇劃拂：掃撇劃拂是琵琶的右手演奏指法，有些同學(xué)和老師把這組指法與掃拂混為一談，其實他們之間無論是動作和音樂效果都有明顯的區(qū)別：掃，是用右手小指、名指、中指、食指排齊，從老弦至一弦向左方向急速掃出，四指發(fā)出一聲;而撇，則是用右手小指、明指、中指、食指排齊，從一弦至老弦向右方向急速撇進(jìn)，發(fā)出一個聲音;劃，是用右手食指甲從老弦至一弦向左方向急速劃進(jìn)，使四弦如一聲;而拂，則是用右手大指甲頂面從一弦至老弦向右方向急速挑進(jìn)，四弦如一聲。掃，是指甲音色，撇是指肉音色，二者產(chǎn)生的聲音不同，但發(fā)出的力度要一致。掃、撇指法主要用指關(guān)節(jié)運動，而劃、拂指法主要用手腕做運動，其音色音量要相等。連續(xù)快速的劃拂，要象在四條向上的滾弦一樣，主要以指關(guān)節(jié)運動，肘部作次要運動。初學(xué)時可以在八品處作音量較弱的劃拂練習(xí)，在音量音色統(tǒng)一后再移到下方演奏。
煞聲指法：煞的音樂效果是琵琶演奏中的一種特殊音色，煞又稱指甲聲，很多人演奏這個指法只采用了一種奏法，奏出了一種聲音。其實它有兩種奏法和技巧?？偟恼f它是將左手指甲浮抵在弦身底下同時右手彈弦，發(fā)出“切切”之聲。由于它不屬于樂音，樂譜上雖然記出了它的音高，但又用斜線削去。
怎樣掌握煞的兩種演奏指法和技巧呢，具體地說，一種是發(fā)聲明亮的演奏技巧，演奏時把伸在弦身下邊的左手指甲面與弦身之間留出一點空隙，當(dāng)右手彈弦后，弦身振動時與左手指甲面相碰撞，發(fā)出比較明亮的煞聲;二是發(fā)聲木訥的演奏技巧，這種方法是將左手指肚浮在弦身下邊的面板上，讓左手指甲面貼到弦身上，然后右手指彈弦后，就會發(fā)出比較木訥的煞聲。
煞聲的音響主要用來表現(xiàn)刀劍相擊聲和鑼鼓打擊聲。如《十面埋伏》中的小戰(zhàn)樂段，就形象地表現(xiàn)了古戰(zhàn)場上刀槍劍戨的碰撞之聲。
琵琶聲音變化
音色：所謂音色就是琵琶演奏聲音的變化。那么琵琶的音色有哪些種類和變化呢?琵琶的音色共有三類，即琵琶自身的音色、演奏技巧音色和把位音色。下面筆者作具體的闡述如下。
1、琵琶自身音色。也就是琵琶自然按帶有的音色。琵琶自身音色與琵琶質(zhì)量的好壞有著緊密聯(lián)系，一般的說，制作琵琶主要用兩種木材原料，一種是白木。白木制作的琵琶音色較差，木質(zhì)疏松，發(fā)音木訥。另一種是紅木和紫檀木。最好的是老紅木和紫檀木琵琶，這兩種木才制作的琵琶兼有“尖”、“堂”、“松”、“脆”、“爆”五種音色效果。尖，是指高音區(qū)發(fā)聲非常明亮。堂，是指低音區(qū)發(fā)聲特別洪亮。松，是指琵琶發(fā)音(導(dǎo)引)特別靈敏。脆，是指琵琶發(fā)音很清脆。爆，是指發(fā)音堅實且有分量。
2、演奏音色。演奏音色與演奏技巧有緊密聯(lián)系。一是右手指彈弦上下位置方面的技巧。右手指在復(fù)手上方6—8公分處彈奏，發(fā)音則清脆明亮。手指在二十一品以上彈奏，發(fā)音則柔和細(xì)膩。彈指在復(fù)手上方演奏，發(fā)音則堅實尖細(xì)。二是右手彈弦在橫的角度方面的技巧。指甲與面板橫的角度越小，音色越堅實，橫的角度越大，音色則越空柔。橫的角度呈九十度，音色則清脆明亮。需要同學(xué)們在演奏實踐中慢慢摸索掌握。
3、把位音色。是指演奏琵琶時左手上下把位置。琵琶的品位有四個把位，琵琶不同的把位則產(chǎn)生不同的音色。相把位的音色濃揉渾厚;品位第一把位的音色明亮松快;第二把位的音色則響亮恬美;第三把位的音色清脆緊張;第四八位的音色則尖銳剛勁。不同的音色可以表現(xiàn)不同的音樂形象，這些微妙的變化有待同學(xué)們在演奏實踐中認(rèn)真的比較和體味。
泛音：泛音是琵琶演奏的特殊音色。琵琶泛音比較豐富，主要有自然泛音和人工泛音兩類。這里，我重點講一下人工泛音演奏方法和特點。琵琶的四條弦上雖然有較多的泛音音位，但在演奏中也存在著音階不全和不足的弊端，那么怎樣解決這些不足呢?唯一的辦法就是用人工泛音來補充。顧名思義就是靠人工制造的音色，人工泛音不僅明亮清脆，同時還可以加用吟揉和“張力滑音”等指法，以此豐富其音色變化。
1、人工泛音點。經(jīng)驗表明，在琵琶上演奏人工泛音，首先是用左手按指代替琵琶山口，因為山口是固定不變的，在演奏泛音和人工泛音的基礎(chǔ)上，左手按指可以在任何一個相品位上代替山口。從山口至復(fù)手之間二分之一處、四分之一處、五分之一處、六分之一處和八分之一處的泛音叫人工泛音。其中二分之一處的泛音最明顯，比正常按音高一個八度。
2、人工泛音種類和奏法。傳統(tǒng)經(jīng)驗表明，演奏人工泛音有種類型和奏法：第一種奏法。用左手食指或大指在弦的某一個音位上作按音，并用左手食指或名指在下面浮點在有人工泛音的音位上，同時右手彈弦發(fā)聲。第二種奏法。左手指在弦的上邊作按音，右手大指甲浮靠在有人工泛音的音位上，同時右手其他指彈弦發(fā)聲。
3、演奏技巧。上述兩種演奏方法，浮點人工泛音的音位必須準(zhǔn)確，否則人工泛音就做不出來。左手在上面代替山口的按指必須按牢固，否則人工泛音發(fā)出來因不會明亮。
觸弦角度、彈指方向和斷音：
1、觸弦角度。我們在演奏琵琶時，右手觸弦角度的正確如否，直接影響著琵琶演奏音色優(yōu)劣的細(xì)微變化。這個問題很多人即不重視也分不清楚，演奏時不管什么上中鋒、下中鋒的，只知道彈響就夠了。因此彈出的聲音干癟蒼白，缺乏圓潤柔和感。那么怎樣才能掌握正確的觸弦角度呢?同學(xué)們首先要明確觸弦角度是右手指甲彈跳、輪指時觸弦的角度，觸弦角度分為兩種：一種是縱的角度，這種角度一般為45度角，它分為中鋒、上偏鋒、下偏鋒三種，指甲的中間平面叫中鋒，指甲的上側(cè)叫上偏鋒，指甲的的下側(cè)叫下側(cè)鋒;第二種是橫的角度，就是右手指甲與琵琶面板形成的角度，一般為40度角。只有掌握好這兩種觸弦角度，演奏琵琶才能獲得圓潤、明亮、柔和的聲音和音色。
2、彈指方向。這個指法也是被同學(xué)們常常忽略和不太在乎的問題。右手彈跳方向的正確如否，既關(guān)系到手型的正確和美丑，又影響著演奏音色的純凈和統(tǒng)一。所以，同學(xué)們一開始就要養(yǎng)成正確的琵琶演奏方向。所謂方向，就是右手指彈跳時的運動方向，它分為平行、向上、向下三種方向，為了音色的統(tǒng)一性，大指和食指彈跳的方向盡量統(tǒng)一，初學(xué)琵琶的同學(xué)要養(yǎng)成食指稍向上運動的方向，大指向右平行運動的方向。大指做到平行運動，首先大指的第一關(guān)節(jié)要作彎曲形狀，并且靠第一關(guān)節(jié)作主要運動。這種運作方向既有利于彈跳音色的相對統(tǒng)一，又有利于大指食指運作的協(xié)調(diào)配合，是演奏琵琶基本功中最基本的基礎(chǔ)和要求，萬萬不可忽視。