口琴入門基礎(chǔ)

　　口琴在眾多樂器中，算是比較簡單的，經(jīng)過一定的練習(xí)之后，簡單的慢曲吹奏更是手到擒來。下面是小編收集整理的口琴入門基礎(chǔ)范文，歡迎借鑒參考。

　　口琴入門基礎(chǔ)(一)

　　?？吹目谇俜N類

　　復(fù)音口琴

　　一般有16到28孔，其中以24孔為國內(nèi)最常見。

　　復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時，同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。由于兩個簧片振動頻率有細(xì)微差別，同時振動會產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。

　　復(fù)音口琴的優(yōu)點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡單而固定，也不需要復(fù)雜的技巧，且復(fù)音口琴種類、調(diào)性齊全，音色清脆嘹亮，音量大，具有很強(qiáng)的穿透力，適合一些民族風(fēng)格(也可以吹出流行曲))，是初學(xué)者的最佳選擇。

　　布魯斯口琴

　　又被稱為十孔口琴，這種口琴在歐美極為流行，是口琴愛好者中最大的族群。

　　十孔口琴的長度通常為10cm左右，一般十孔口琴有一個共通的特性，就是低音部沒有F(Fa)和A(La)，高音部沒有B(Si)，這是為了和聲上的考量而特意設(shè)計(jì)的。吹奏者依然可以運(yùn)用壓音(bending)技術(shù)來吹奏出欠缺的音階。

　　半音階口琴

　　半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴最為多用。

　　由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當(dāng)于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當(dāng)于黑鍵。

　　半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨(dú)特的表現(xiàn)力深深吸引著人們，它的不斷發(fā)展引起了音樂界的重視，很多作曲家為它創(chuàng)作了新的作品，如英國作曲家瑞弗·沃漢·威廉斯(R.V.Williams)的《口琴浪漫曲》和詹姆斯·木迪(J.Moody)為口琴而作的《小組曲》、《協(xié)奏曲》等等，都是口琴音樂的優(yōu)秀作品。

　　初學(xué)者如何選擇適合自己的口琴

　　看曲風(fēng)，看喜好。

　　如果你有一定的聲樂基礎(chǔ)，而且比較喜歡秀技術(shù)，選擇布魯斯口琴和半音階口琴比較好。

　　如果是零基礎(chǔ)，直接復(fù)音口琴(要單音不要重音)，保證上手速度快。

　　初學(xué)者一般是推薦選擇復(fù)音口琴，也就是24孔口琴。

　　復(fù)音口琴是最方便新人上手的口琴，復(fù)音口琴的音色比較悠揚(yáng)，調(diào)性比較全，用好伴奏可以讓你一個人組成一個小樂隊(duì)。

　　如何吹奏口琴

　　1.正確的持琴姿態(tài)

　　重點(diǎn)在于左手以虎口處夾住琴身的中央，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個音室置于琴身后方。

　　右手以拇指和食指捻住右琴緣，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應(yīng)，并類似向遠(yuǎn)方呼叫一般。

　　左右兩手腕關(guān)節(jié)應(yīng)該可以自由同時左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動。

　　我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。

　　兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會到處晃動，不管是立姿還是坐姿，上半身應(yīng)該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時準(zhǔn)備的彈性狀態(tài)。

　　還有一點(diǎn)要注意的是，吹口琴時，我們建議初學(xué)者動手不動口，用手來移動口琴，不要以口來帶動琴。

　　正確的持琴方法可以讓人感覺很美觀 ，而且也非常實(shí)用 。在演奏的過程中不會因?yàn)殄e誤的持琴方法造成演奏停頓。

　　2.了解并熟悉口琴的音階位置

　　拿琴的左手邊是低音部，中間是中音部，右邊是高音部。

　　如何快速記住音階位置，小樂以前用的法子是：用一張紙寫下所有音階，然后貼在口琴上音階對應(yīng)的位置(蠢蠢直接的學(xué)習(xí)方式)

　　吹和吸是通過練習(xí)來熟悉的。

　　練習(xí)時刻

　　單音練習(xí)

　　建議：先吹好do 音再吹下一個音。一定要這個音吹干凈了再去吹下一個音 。不然后面的會越吹越差。

　　練習(xí)單音的時候要吹長音，不要吹一下就好 ，要把一口氣全部吹完。

　　在我們練習(xí)單音的時候是最枯燥的 ，你必須要很喜歡口琴 ，你才能夠堅(jiān)持下去，成為一個合格的口琴愛好者 ，將自己心中的音樂演奏出來 。

　　萌新練習(xí)的時候，吹氣還好 ，遇到吸氣的時候，可能就會覺得氣不夠用 ，特別是最后兩個6 7 的時候，根本不能很順暢的去吹。這個就是不會用氣，還有練習(xí)不夠 ，經(jīng)過一段時間的練習(xí)之后這些都會解決。

　　中音部練習(xí)1

　　這個對于新手來說可能比較難?？梢远嗦爭妆槁偈痉?，再跟著示范吹。或者是下載一個節(jié)拍器，和節(jié)拍器一起吹會比較容易一點(diǎn)。

　　只要單音吹好了，吹這個完全沒有什么壓力。只有 do re mi 三個音。最主要的就是掌握節(jié)奏。

　　中音部練習(xí)2

　　這個練習(xí)是用來訓(xùn)練你的移動和換氣速度的，通過四個小節(jié)的不斷反復(fù)吹奏來讓你學(xué)會換氣和移動。

　　中音部練習(xí)完畢之后，我們再來說說低音部和高音部的基礎(chǔ)練習(xí)

　　低音部與高音部的音階最困難的就是位置很不規(guī)則。

　　低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會讓音色變得很難聽，甚至?xí)X得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。

　　高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題，不過因?yàn)橐艉芨?，太用力反而會讓他變得很尖銳難受，所以運(yùn)氣就變成竅門之一了。

　　當(dāng)你通過單音練習(xí)掌握了口琴音階的位置和吹吸順序之后，我們就可以選擇一些比較簡單的曲目進(jìn)行練習(xí)。

　　口琴入門基礎(chǔ)(二)

　　獨(dú)奏類口琴大約可以分為三種：復(fù)音口琴，半音階口琴，十孔口琴。

　　而這三種口琴的入門技巧：單音，是相通的。

　　所謂單音，什么是單音?顧名思義，單音在口琴上指的是吹出一個干凈而清澈的音。我們常聽的各種音樂，大部分時候演奏的都是主旋律部分，而單音的干凈與準(zhǔn)確，是吹好一首曲子必須要做到的地方。

　　現(xiàn)在我們談?wù)摰膯我舸底啵笾驴煞譃閮煞N，一種是直接對準(zhǔn)某一孔進(jìn)行吹奏，這種吹奏方法在各種口琴上都比較適用，而且吹奏起來也較為方便，能夠更快的掌握單音的技巧。

　　相比于十孔口琴與復(fù)音口琴，半音階口琴的孔距稍微大一些，而且孔也稍大一些，單音能夠更方便吹奏出來。

　　十孔口琴的單音吹奏相比于半音階口琴來說，孔會稍微小一些，但是相比于復(fù)音口琴，口型還是更方便對準(zhǔn)單孔。

　　復(fù)音口琴琴身比較長，而且孔位比較多，相比其他口琴，復(fù)音的單音需要更小的口型才能夠?qū)?zhǔn)。

　　上面說的是單音的吹奏法之一，除了直接對準(zhǔn)孔吹單音，還有一種吹奏法，在十孔口琴中被稱為“舌堵”，在復(fù)音口琴中則被稱為“新式單音”但是就吹奏方法上來說，應(yīng)當(dāng)屬于一類方法。

　　十孔口琴的舌堵奏法常見于早期藍(lán)調(diào)藝人的演奏，因?yàn)樯喽路梢宰尨底嗾吆俑?，理論上共鳴會增強(qiáng)，讓單音的音色更有深度。

　　復(fù)音口琴使用這種奏法可能比較多，復(fù)音相比十孔口琴與半音階口琴來說用這種吹法更加方便，因?yàn)樗旧砜妆容^小，含多孔會讓人更為習(xí)慣。而且在后期，復(fù)音口琴用到一種被稱為“舌伴奏”的技巧也需要這種舌堵奏法的熟練。

　　在學(xué)“會”吹單音(指清澈的干凈的單音)之后，還需要加多練習(xí)，將“會”變成“熟”，單音的練習(xí)是口琴練習(xí)中最重要的一環(huán)，只有在單音打好基礎(chǔ)，往后面學(xué)其他技巧或者演奏方法的時候，才會更好更快的理解與表達(dá)出來。

　　同時，也只有真正能熟練的單音之后，才能更快的學(xué)習(xí)自己想學(xué)的新歌，已經(jīng)自己想要繼續(xù)學(xué)習(xí)的其他技巧。

　　口琴入門基礎(chǔ)(三)

　　所謂24孔，是學(xué)習(xí)獨(dú)奏技巧用的高音復(fù)音口琴.口琴其實(shí)有分獨(dú)奏用口琴和合奏用口琴之分.

　　說到高音口琴獨(dú)奏，最初，作曲家也不認(rèn)識口琴是何種樂器.真正為復(fù)音口琴而創(chuàng)作的短曲或協(xié)奏曲作品不多.所以，我們的口琴譜，很多由歌曲，或其它器樂曲編曲而成.普通初學(xué)是慢歌曲較多.獨(dú)奏用高音復(fù)音口琴，所謂的(高音)的原文還是(女高音或童高音)的意思.普通歌曲的旋律范圍，是兩個八度左右.若歌曲是c調(diào)，沒升降記號的話，以音高來說，C調(diào)16孔口琴就大概可以吹奏旋律.

　　不過，既然是學(xué)習(xí)獨(dú)奏，當(dāng)然也學(xué)獨(dú)奏技巧.這就需再加上高低音各4度，偶而低音伴奏會碰到最低音5，高音伴奏有時也會碰到最高音3才可以滿足.八度奏法也需要有完整的三個八度音.所以，學(xué)習(xí)獨(dú)奏復(fù)音口琴，要用24孔才圓滿.

　　有關(guān)高檔琴21 孔的原因，其實(shí)是當(dāng)初日本人的手掌比較小，才采用 21 孔.當(dāng)年的宮田口琴，不見了一時.現(xiàn)有再版MH21.另一當(dāng)年的產(chǎn)品蜻蜓No.1521則傳到現(xiàn)在.實(shí)用上，沒高音 7是一個麻煩.需要用第二支口琴代替.但如何奏八度?八度雖然難奏.不過，有高音7比沒有好吧.目前沒有別的因素變化之前，獨(dú)奏用高音復(fù)音口琴，理該是24 孔才對.沒有24孔高檔琴實(shí)是可惜.在我來說是公司選擇錯誤.不過，短口琴比較容易發(fā)揮琴技又是事實(shí)。

　　如何練習(xí)多孔含法

　　復(fù)音大家學(xué)欄目進(jìn)行到多孔含法練習(xí)的時候，很多同學(xué)遇到了一點(diǎn)困難。多孔含法對于復(fù)音口琴演奏來說，是一項(xiàng)很重要的技巧，也可以說是練習(xí)復(fù)音口琴的一個“坎”。前段時間一直忙于工作，也沒有認(rèn)真靜下心來回答同學(xué)們的問題。為了配合《復(fù)音考級大家學(xué)》欄目的課程，下面我就談?wù)勛约簩毩?xí)多孔含法這一技巧的經(jīng)驗(yàn)和體會。

　　首先要說的是多孔含法在很多教材上稱之為“新式單音奏法”、“實(shí)用單音奏法”，把單孔含法稱之為“老式單音”“簡便單音”。我個人多次強(qiáng)調(diào)過，我十分不贊成這種稱呼，兩種含法都很實(shí)用，都有各自的優(yōu)點(diǎn)和表現(xiàn)力，對初學(xué)者來說不可偏費(fèi)。在這兩種含法中，單孔含法入門相對容易一些，多孔相對難一些，所以今天就開個新貼討論一下多孔含法練習(xí)方面的問題。

　　1、嘴型

　　嘴半張開，嘴唇往里收一點(diǎn)，嘴角往兩邊扯。對著鏡子看一下,是兩腮的肌肉將嘴角拉開,(老仙對著鏡子照了一下,居然發(fā)現(xiàn)嘴有點(diǎn)歪,不過比央視主持人高博還好點(diǎn):D)，如果你練習(xí)單孔含法已經(jīng)很久了，現(xiàn)在練多孔可能要麻煩一些，因?yàn)楹瑔慰资亲齑接袌A和窄的趨向，而含多孔則是扁和寬的趨向。這里需要注意的是含琴要“寬”不要“深”。當(dāng)你把琴放進(jìn)嘴里的時候，嘴唇是往牙的方向收進(jìn)來一些的，而不是往外伸出去的，當(dāng)你含到七孔或九孔的時候，你甚至能感到冰涼的琴格貼在了你的臉上(希望不會是因?yàn)槔舷傻哪樀氨容^胖才有這種感覺的)。

　　如果你按我說的去做了，說明你已經(jīng)掌握了正確的嘴型。試一下，你現(xiàn)在保持嘴型不要動，體會一下兩腮的肌肉有沒一點(diǎn)酸酸的感覺?什么，沒有?那還是沒找到正確的嘴型，來來來，和我一起做做面部保健操：“半張嘴，牙不動，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四……”現(xiàn)在有感覺了?那好，我們就接著往下講。

　　2、舌頭的位置

　　當(dāng)你已經(jīng)領(lǐng)會了我前面說過的嘴型，現(xiàn)在輪到舌頭出場了，舌頭在復(fù)音口琴演奏中有很重要的作用(先別問我到底是什么用處，也別問我以后怎么用，先讓它出來干活)。讓舌頭從后臺慢慢來到前臺，舌尖往左靠，對著鏡子看一下，把舌尖放在嘴唇左半邊的中間位置(注意不是最左邊的嘴角)，然后把琴送進(jìn)嘴里，試著吹一口長長的氣，這時候可能會有兩三個音同時響起來，嘗試著調(diào)整舌頭的位置，或者稍稍收一點(diǎn)嘴角，直到只剩右嘴角發(fā)出一個清晰的單音為止。你做到了嗎?做到了!那好，別急，還沒有完成。你保持姿式別動，尤其舌頭不要動，再長長地吸一口氣，聽聽發(fā)出了幾個音，如果也是一個清晰的單音，嗯，這才算完成了這一步。

　　有同學(xué)問了，“我的舌頭習(xí)慣放在右邊不習(xí)慣在左邊怎么辦?”嗯，這個問題有個性，那你就把琴也反過來拿，讓高音在左邊低音在右邊好了。問：“反過來拿琴對以后練習(xí)有什么影響嗎?”嗯，老仙覺得沒什么影響，日本復(fù)音口琴大師齋滕壽孝先生就是這么拿琴的，這位同學(xué)你好好練，說不定以后會成為中國的一位復(fù)音口琴大師。

　　又有同學(xué)問：“到底要含幾孔?”嗯，先從含五孔開始練，要練到含九孔為止。。這個過程要很長時間，別著急，慢慢來。

　　3、發(fā)音

　　練發(fā)音之前復(fù)習(xí)一下前面的課程，前面兩步你都做到了，現(xiàn)在就開始練發(fā)音。(有兩個同學(xué)在下面小聲嘀咕，說老仙又不是講聲樂課，干嘛要練發(fā)音?這兩個同學(xué)小心罰你出來練100遍)。安靜!我們開始練中音區(qū)的音階。

　　讓你的右嘴角對準(zhǔn)24孔復(fù)音的第10孔含好琴，堵好左邊的孔，開始吹“do”和“re”，輕輕吹氣是do，輕輕吸氣是re。(又有同學(xué)開始騷動不安了，“別的老師和教材上都是講從第九孔開始吹do，老仙為什么要講從第十孔開始啊?)(稍安勿燥，這就是老仙教學(xué)的獨(dú)到之處，同學(xué)們開始練習(xí)的時候，你可能無法體會到你的右嘴角到底是露了一個孔還是兩個孔，你也無法保證你的舌頭位置完全準(zhǔn)確地堵住了左邊的幾孔而只留下了右邊的一孔，所以我要教大家先把右邊露出兩孔，這樣做，會使難度下降若干倍，老仙好心為大家考慮，同學(xué)們不許私下議論老仙)。

　　好，再把琴移一格的距離，這下先輕輕吸氣是re，輕輕吹氣是mi，再把琴移一格，就會發(fā)出mi和fa。

　　兩個音一組，開始練，di-re;re-mi;mi-fa;fa-so;so-la;再移一格出來的是la-do再把琴移兩格，出來的聲音是ti-do。這個地方要注意，la-ti-do這三個音的排列和別的音不一樣，一定要多加小心。。

　　如果要吹一個完整的音階，那就是這樣，先吹di-re，一次移兩格吹mi-fa，再移兩格so-la,再移兩格ti-do(這次是先吸后吹的哦)。開始不要一邊移琴一邊吹，要兩格兩格地移動琴。

　　有同學(xué)問了：“為什么要講這么麻煩?”這樣可以更好地培養(yǎng)孔距感，少出錯音，早日練出干凈的單音來，并為今后練習(xí)八度和聲打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。。盡管你水平很高，也很難準(zhǔn)確地知道你嘴角露出的兩個孔是mi/fa還是fa/so，只能靠長時間地訓(xùn)練，培養(yǎng)出一種感覺，就是我們所說的--“孔距感”(同學(xué)們別怕，尤其女同學(xué)不要露出恐懼的表情來)。

　　好了，多孔含法的單音練習(xí)今天就講到這里。請同學(xué)們好好練吧，以前沒練過的同學(xué)最少要練七七四十九天，再開始練低音伴奏。低音伴奏也是復(fù)音口琴的另一個重要的----坎。

　　請同學(xué)們不要怕冷，從衣兜里掏出手來給老仙鼓一下掌，，認(rèn)為老仙講錯了的同學(xué)就扔兩個咸鴨蛋過來。

　　初學(xué)者,象走路,先爬后站,然后蹣跚起步.這其間不知跌了多少次屁墩,摔了多少次爬爬.

　　我作為一位曾摔的"鼻青臉腫"的口琴愛好者,為了讓初學(xué)的朋友少走點(diǎn)彎路,在高手林立的本站,斗膽談一些教材上沒有的東西.

　　1. 關(guān)于老式單音奏法的練習(xí);

　　所謂老式單音奏法,只是相對復(fù)音口琴.從廣義上說,它是新的不能再新的一種吹奏方法.

　　許多初學(xué)口琴的朋友,往往忽略了這第一課,知道了音階,吹響了1234567,于是就急于進(jìn)入下一課,殊不知這是萬丈高樓的基座.你吹響了123,你吹干凈了123嗎?你吹干凈了123,你吹柔了123嗎?建議初學(xué)的朋友不要把它看成第一課,而要作為最重要的一課來練習(xí),尤其是低音部和高音部.多練5671.1765,四個音音高不一樣,但距離一樣,不要親近誰,也不要疏遠(yuǎn)誰,這對將來吹奏16分音符很重要.因?yàn)樵诳焖俅底鄷r,同為吸或吹的相近兩個音最容易破壞節(jié)奏.

　　2. 關(guān)于新式單音與伴奏;

　　新式單音,也稱多孔含法.含多少孔呢?復(fù)音口琴的"鏘"要想打的厚,當(dāng)然要深含,但對初學(xué)者呢?

　　楊家祥老師在新式單音奏法的教學(xué)中,要求學(xué)生口含五孔.這與許多教材口含七孔或深含的方法是相悖的.細(xì)思,頓悟!楊老的方法非?？茖W(xué),又很人性化.

　　即讓學(xué)生輕松的鍛煉了舌的靈活性,掌握了"鏘"的形成,又避免了初學(xué)者因?yàn)樯詈斐傻?quot;哈蟆"嘴.待學(xué)生通過一段時間的鍛煉,學(xué)會了口舌的放松之后,馬上要求學(xué)生口含九孔,練習(xí)八度和音.老人家的教學(xué)理念,可謂是"由淺入深"的最好演繹!由此想到了我,如果二十多年前能聆聽楊老一言,也不會造成嘴角四道深溝三年未平的尷尬.

　　希望初學(xué)的朋友接受我的教訓(xùn),你只要掌握了打"鏘"的方法,通過一段時間的練習(xí),厚厚的伴奏自然會從你的琴中溢出!

　　說起伴奏,先說舌頭.新式單音的特點(diǎn)就是將舌頭蓋住琴格,露出一至兩孔.用舌的什么部位蓋住琴格呢?書上沒說.有人說用舌的正面,有人說用舌的側(cè)面.究其如何?先放放不說.

　　吹奏八度和音的朋友,經(jīng)常遇到對不上音的問題,不外乎兩個原因:1.嘴不夠闊,2.舌的位置偏芯.如是后者,試著用舌尖蓋住中間,問題迎刃而解.再往高級一點(diǎn)說,吹分解和音的朋友也常會遇到舌的動作與琴的推進(jìn)推出總是不同步,試著用舌尖蓋住應(yīng)蓋的部位,問題亦會迎刃而解.這說明,舌尖蓋琴的靈活性要高與其它部位.為了印正這一點(diǎn),我利用出差的機(jī)會跑遍了所到城市的書店.最后由一位軍博的朋友在北京圖書館查到了石人望前輩于1957年出版的一份資料,其中有段文字描述了這點(diǎn):"......把舌尖移向左唇邊,平平地蓋住口琴低音部的木格(是舌尖去蓋,不是舌面去蓋)......".由于是電話記錄,先不去考證文字是否準(zhǔn)確.單就我個人的體會,我認(rèn)為:初學(xué)者應(yīng)以舌尖蓋琴為好!這會對將來的進(jìn)階打下良好的基礎(chǔ).

　　3.樂曲旋律的吹奏;

　　任何吹奏技巧,都是服務(wù)于主旋律的.一位網(wǎng)名"dannycheong"的朋友在帖子中號召新一代人丟棄伴奏,專練主旋律.且不去探討這位朋友的提法是否正確,但"專練主旋律"的

　　建議卻十分中肯.復(fù)音口琴的伴奏技法有十多種,一年之內(nèi)可掌握.但要很好的融入樂曲的演繹則很難.主旋律是根,各種伴奏技法是本.二者缺一不可.當(dāng)然,若有樂隊(duì)伴奏則

　　另當(dāng)別論.希望初學(xué)者在練習(xí)伴奏技法的同時,千萬別忽視了旋律的練習(xí),尤其是對樂句的處理,鍵盤逢樂句結(jié)束要抬手,口琴則逢樂句結(jié)束要離口,這很重要!

　　最后,為初學(xué)口琴的朋友提兩點(diǎn)建議:1.每天的練琴時間不易過長,時間長了反而不專注;2.如條件允許,睡前躺在***上練習(xí)40分鐘,要輕輕的吹,二十分鐘撅嘴,二十分鐘新式單音,一定要吹你熟悉的旋律,不要加伴奏.如此,即體驗(yàn)了氣息的出處,又熟悉了音的位置,又放松了大腦易于入睡,可謂一舉三得!

　　以上我個人的一些體驗(yàn),不當(dāng)之處,望眾位高手原諒! 祝朋友們進(jìn)步!