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民謠吉他入門技巧

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民謠吉他入門技巧

  民謠吉他音色圓潤(rùn)亮透,音質(zhì)深淳厚,演奏姿勢(shì)比較自由,主要用于給歌唱者伴奏,適用于鄉(xiāng)村、民謠及現(xiàn)代音樂,演奏形式較為輕松、隨意。草根味比較重,是眾多吉他中最平民的一種。那么民謠吉他要怎么入門呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了民謠吉他入門技巧,供你閱讀參考。

  民謠吉他入門技巧:右手撥旋方法

  1、首先是手姿:在手掌和手腕完全放松的情況下,抬到吉他音孔的斜下方,手腕保持一定的高度,(初學(xué)者可以把拇指放在六弦上,來固定手腕的高度)。其他手指輕放在一弦到三弦。

  2、撥弦時(shí)用手指內(nèi)側(cè)斜壓琴弦之后,迅速向掌心方向抬起,注意,用力的關(guān)節(jié)是手指第三關(guān)節(jié)(指根位置),掌面、手腕、及身體各部位要放松,哪個(gè)手指撥弦哪個(gè)手指用力。 拇指的運(yùn)動(dòng)方向有所不同,它是發(fā)力后垂直向下運(yùn)動(dòng),發(fā)力方法和其他手指方法一樣。 這次先講到這里,大家可以互相切磋,下次我會(huì)談關(guān)于左手的按弦方法及運(yùn)動(dòng)原理。

  左手按弦方法及樂理關(guān)于左手,我主要講兩個(gè)方面的問題。

  一.左手的正確姿勢(shì):

  1 拇指作為左手按弦動(dòng)作的支點(diǎn),其位置不容忽視。我們可以用橫向和縱向兩個(gè)坐標(biāo)來固定左手拇指的位置。

  (1) 橫向:拇指基本正對(duì)著二指的運(yùn)行位置,也就是說,如果二指的位置在第二品,那末,拇指的位置也在第二品。當(dāng)然也有例外,如果按弦的把位比較寬,拇指可在二指和三指之間。

  (2) 縱向:位于琴頸的中部,不要超過四弦的位置,這主要是考慮到橫按和弦按時(shí)的方便,古典吉他在這方面要求更嚴(yán)一些,有時(shí),拇指會(huì)在二弦或一弦的位置,這樣,使手指在按弦時(shí)不會(huì)受到任何限制??稍谇偕献杂尚凶?。

  二.按弦時(shí)的角度及用力:

  (1)按弦時(shí),要求一到四指的第一關(guān)節(jié)垂直于琴弦(小指盡量垂直),手腕盡量放松,不要向后收;肘部自然打開。用第三關(guān)節(jié)發(fā)力。特別注意的是,其他不發(fā)力的手指要盡可能貼近琴弦,以保持其緊張性,為以后提高速度打下基礎(chǔ)。

  (2) 學(xué)習(xí)吉他的同時(shí),要掌握一定的樂理知識(shí),彈民謠的朋友更要注意,為以后的即興演奏和創(chuàng)作歌曲打下基礎(chǔ)。 基本的樂理有以下內(nèi)容:大、小調(diào)音階的構(gòu)成,音程(一度到八度),和弦的構(gòu)成(三和弦、七和弦、減和弦(三、七)、增和弦(三、七)及其轉(zhuǎn)位。這些內(nèi)容樂理書里都有,不妨去看一看。

  右手的練習(xí)方法我這里談到的練習(xí)方法對(duì)古典吉他的初學(xué)者幫助最大,因?yàn)閺椆诺浼枰种阜浅l`活,要進(jìn)行一系列從易到難的訓(xùn)練,才能對(duì)音色、音量、速度等有一定的控制。我介紹以下幾種方法。

  1、 半音階的練習(xí):這是最基本也是最重要的訓(xùn)練,它不僅可以練習(xí)右手,而且能夠幫助拉寬左手按弦的寬度。練習(xí)方法如下:以慢速(spead=60)練習(xí),要求音色、音量一致,速度均勻,逐漸提高速度,注意的是每天練完后,要把速度從你練的極限往回調(diào)整一點(diǎn)(比如你今天從70的速度開始練,練到85就上不去了,那么你把速度調(diào)到80再練,這樣可以鞏固你的速度不會(huì)掉下來)。

  2、 分解和弦的練習(xí):練習(xí)方法同上。參考教材--《卡爾卡西古典吉他教程》中的分解和弦練習(xí)。這是一個(gè)練習(xí)右手綜合能力的方法,為練習(xí)曲和輪指打下基礎(chǔ)。這里需要注意的是每條練習(xí)的重拍要清楚,三連音彈得要均勻。《隨想曲24號(hào)》最后一個(gè)樂章大部分指法都是分解和弦的指法,四連音速度在200以上,所以大家不要忽視這條練習(xí)。 半音階的幾種練法:半音階是非常重要的一種練習(xí),但很多人不知道如何正確去練習(xí),下面,我介紹幾種練習(xí)方法。

  [1]初級(jí)練習(xí):

  (1)以四連音為一組,速度從60開始到100;

  (2) 以三連音為一組,速度從80到120。 以上練習(xí)要求速度穩(wěn)定,以重音和弱音分別練習(xí)。注意右手

  在彈弦時(shí)要兩指輪流撥弦,因?yàn)榫毩?xí)中有空弦音,每根弦的撥弦次數(shù)是不一樣的。

  [2]輪換手指撥弦 .右手的指序?yàn)閜、i、m、a指,分為以下幾組:

  (1)i、m ;m、i ; (2)i、a ; a、i ; (3)m、a ;a 、m (4)a 、m、i ;i、m、a

  3、做好以上練習(xí)后,可進(jìn)行中級(jí)練習(xí): 用前附點(diǎn)音符和后附點(diǎn)音符進(jìn)行練習(xí)。速度從60開始,逐漸提高。 以上兩種練習(xí)方法可同時(shí)進(jìn)行,主要看練習(xí)者的練琴時(shí)間是否充足。左手?jǐn)U指有兩種練習(xí)方法。

  (1)在練習(xí)半音階的時(shí)候,左手所有按過弦的手指保留在原來位置,力量用在打開指根部寬度上,盡量慢一些,慢慢的打開它,以免手指韌帶拉傷。注:每一根手指連著一根筋,其中,二指和三指的筋是一根,所以在練習(xí)時(shí),要著重練習(xí)二、三指的擴(kuò)指。

  (2)這種練習(xí)方法適合于有一定基礎(chǔ)的朋友,左手指序?yàn)?、3、2、1,分別按住4、3、2、1弦的12品、11品、10品和9品,練習(xí)時(shí)一指向下移動(dòng)到8品,保持按弦位置的正確,不要出來雜音,2指從10品移到9品,3指從11品移到10 品,4從12品移到11品。右手撥弦順序?yàn)?、3、2、1、2、3弦(六連音節(jié)奏),每移動(dòng)一根手指右手就要彈一遍節(jié)奏。當(dāng)左手手指全部移到第八把位,在按照上面的順序往下移,一直到第一把位。注意:左手在移動(dòng)過程中,手型盡量不要歪,要正對(duì)琴頸。(三品以后手型可以傾斜一點(diǎn)) 當(dāng)做完一弦到四弦的練習(xí)后,在二弦到五弦上面做,最后是三弦到六弦。這個(gè)練習(xí)要循序漸進(jìn),最忌貪快,不要把上面介紹的三種方法在一天之內(nèi)做完,這樣會(huì)很容易使左手受傷,切記。

  補(bǔ)充:上面介紹的第二種方法中的第一種練習(xí)不需要一次做到一品,做到手感覺酸的時(shí)候就停下來,下次從停的把位開始繼續(xù)往下做。

  民謠吉他入門技巧:吉他彈奏右手技巧

  吉它有六根琴弦,它可以模仿出類似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。順琶的符號(hào)是“}”,或再加上文字說明,如Pulgar,Pouce,F(xiàn)riser等。文字Pulgar,Pouce都是大拇指的意思,這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。注意:有時(shí)樂譜上會(huì)有Pulgar單獨(dú)出現(xiàn)在旋律上,并由虛線點(diǎn)表明其范圍,這時(shí)它不表示用琶音奏法,而是要求用大拇指把這些音符一個(gè)個(gè)地?fù)艹鰜怼?/p>

  Friser的意思的“聯(lián)接,接近,靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個(gè)手指都密集攏來,分別放在最上面三個(gè)音符所在的三根弦上,然后從拇指開始,在弦上用手指一個(gè)接一個(gè)地彈。如果琶音音符超過四個(gè),那么多出的音符就都由拇指來擔(dān)任,拇指可用上面的Pulgar奏法,即可以用拇指接連彈,然后緊接著再由剩下的三個(gè)手指一一彈出最后三個(gè)音符。以上兩種奏法雖然都屬于順琶,但效果是有區(qū)別的。

  在樂譜上,有時(shí)只有符號(hào)或什么都沒有,那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。倒琶的符號(hào)是“│}”,再用文字Index或indice說明。Index和indice都是指食指,這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。琶音和奏法不難,但要注意速度,過慢過快都不能彈出琶音的效果。過快就是掃弦奏法;過慢就成了分解和弦。琶音介于掃弦和分解和弦之間,雖快但剛好能清楚地聽出各音的音響。

  彈指

  Rasgueado的原意是掄彈,刮彈,抓彈,一種吉它加花的奏法。彈指的奏法是右手握拳狀,但不必過緊,用指甲的表面按小指,無名指,中指,食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多,但發(fā)出的音的層次要比琶音多,所以彈指這種奏法常用來表現(xiàn)激越、熱烈的氣氛。注意:彈弦時(shí)各指依次放開的時(shí)間要均等,不要有快有慢。

  并攏除拇指外的四個(gè)手指,用指甲同時(shí)彈弦;或用其中一個(gè)手指的指甲面快速的彈弦,就成了掃弦奏法。它的符號(hào)是一個(gè)向下的箭頭,這種奏法在彈唱中很常見。大拇指也可以回勾,符號(hào)是一個(gè)向上的箭頭。

  大鼓

  Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓,可以想象這種奏法就象敲大鼓,好象有一個(gè)大鼓和吉它在同時(shí)演奏。音色粗獷有力,別具一格。

  大鼓的奏法是右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作,用大拇指的外側(cè)平敲離琴馬2--3厘米處的琴弦,使弦振動(dòng)發(fā)聲,產(chǎn)生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦,則高音旋律就能清楚地浮現(xiàn)在大鼓伴奏聲上面。在樂譜上,擊弦奏法的符號(hào)可縮寫為“Tam.”。

  擊板

  在吉它演奏中,敲擊琴弦是一種方法,而敲擊琴的面板也是一種方法。擊板,這種技巧的彈奏方法很容易,即用右手的某個(gè)手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不過有一點(diǎn)要注意,就是古典吉它不象佛拉門哥吉它在面板上一塊護(hù)板,當(dāng)手指垂直敲擊面板時(shí),容易使面板受到指甲所損傷,所以,一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。擊板奏出的音不是樂音,而是噪音。

  撥奏

  Pizzicato原指弓弦樂器的一種撥奏技巧,對(duì)古典吉它來說,這個(gè)單詞則有模仿弓弦樂器撥奏的音色的意思。演奏時(shí),右掌伸直,用其右內(nèi)側(cè)(小指的方向)輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上,同時(shí)用右拇指撥弦。當(dāng)然,有時(shí)也時(shí)也可用食指,中指撥奏。無名指一般不用。用這種方法奏出的聲音余音短促,沉悶,跟小提琴類等無音品的弓弦樂器上的撥奏效果差不多。使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準(zhǔn)確、穩(wěn)固。手掌壓得太前,發(fā)音效果不好,而且容易使音偏高;壓得太后等于沒壓。

  彈奏時(shí),手掌不要隨著手指的運(yùn)動(dòng)而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥弦時(shí),手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動(dòng),以便調(diào)整拇指撥弦的角度。Pizzicato??s寫為Pizz.。

  震音輪指

  震音就是同音或同和弦的急速反復(fù)。用同樣的拍子急速反復(fù)地奏同一個(gè)音,這在吉它上需要右指非常靈活,而且各指要有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。手指缺乏力量,或各指獨(dú)立芰 喜睿 氬灰 緄亓廢罷鷚簟?br>

  震音一般以單音的形式出現(xiàn)最為普遍,這時(shí)每個(gè)手指輪流彈一個(gè)音,所以,在吉它上有人又把震音稱為“輪指”。手指輪流循環(huán)一周彈奏三個(gè)音叫三輪指,彈奏四個(gè)音叫四輪指,彈奏六個(gè)音叫六輪指等等。古典吉它常用為三輪指和四輪指兩種。佛拉門哥吉它則以五輪指為常見。拇指彈低音;食指、中指、無名指交替彈同一個(gè)高音。

  三輪指手指輪流一周的次序是pmi或pim。四輪指有pami,或pima或pimi,或pmim。六輪指有pamima ,或pimami。

  輪指時(shí)各手指的幅度不要大,以免碰到鄰弦。練習(xí)可在第二弦上進(jìn)行。通常中指、無名指的力量比較弱,因此初學(xué)者應(yīng)該多練習(xí)一下中指和無名指的交替運(yùn)動(dòng)。大拇指的力量較大,輪指時(shí)要注意與其它手指相配合,保持音量的平衡,不要每輪到大拇指就奏出一個(gè)突強(qiáng),盡量做到四個(gè)音的音量一致。輪指時(shí),要注意手指循環(huán)的周期與周期之間的銜接,和周期內(nèi)各指觸弦間隔時(shí)間的均勻,做到連綿不斷,“顆粒”清楚,猶如珠落玉盤。

  做到了上面這一點(diǎn),僅僅是學(xué)會(huì)輪指的彈奏方法的第一步,接下去就要練習(xí)用輪指表現(xiàn)旋律。輪指中的旋律可以在用拇指彈的低音,也可以在其它手指彈的高音部,可以低音部和高音部同為旋律。這些都要在實(shí)際運(yùn)用中逐步鍛煉,領(lǐng)會(huì)。震音還有復(fù)音方式,這些奏法都比較難,還要進(jìn)一步練習(xí)。

  雙簧管效果

  這種技巧的演奏方法沒什么特別,右指仍用一般普通的方法彈奏,只不過彈奏的部位離琴馬很近。這種奏法所產(chǎn)生的音色在低音弦低音區(qū)時(shí)偏硬,堅(jiān)實(shí)響亮,有點(diǎn)象我國(guó)的民族樂器三弦;在高音弦高音區(qū)時(shí)音色清澈,明亮。雙簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。在樂譜中“Ob.”即是“Oboe effect”的縮寫。

  單簧管效果

  和雙簧管效果一樣,這種技巧的演奏方法也沒什么特別,右指也是用一般普通的方法彈奏,但是彈奏的部位和雙簧管效果不同,它是在離琴馬很遠(yuǎn)的地方彈奏的。

  這種奏法其音色柔美圓潤(rùn),十分迷人,除了模仿單簧管外它還可以模仿出教堂里大管風(fēng)琴的效果。塔雷加在他的作品《霍塔舞曲》中曾出色的運(yùn)用此手法。單簧管效果奏法的記號(hào)可以簡(jiǎn)寫為“Cl.”。

  Cl和Ob這兩種奏法,其音色一軟一硬,對(duì)比強(qiáng)烈。因此,盡管有時(shí)樂譜上并未標(biāo)明需要采用Cl還是Ob,但不少演奏家還是喜歡這兩種奏法,先后演奏兩個(gè)相同的樂句或樂段,以取得音色對(duì)比,增加樂曲的感染力。

  巴松管奏法

  這一種和撥奏奏法(pizz.)相類似的奏法。把挨奏所用的右手手型,從琴馬向音孔移上5厘米左右,即右手的手掌(小指方向)輕輕接觸靠近音孔附近的琴弦,然后用右手拇指彈弦。這種奏法所發(fā)出的音是獨(dú)特的,略帶沙沙聲的,就象巴松管吹斷奏時(shí)發(fā)出的聲音。巴松管奏法的記號(hào)是“Fagot”或“Fag.”。

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