古典吉他掃弦技巧
古典吉他教學(xué)一直以來就以嚴(yán)格著稱，每一個(gè)動(dòng)作都得做的工工整整。其他方面更是如此了，那么古典吉他掃弦技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古典吉他掃弦技巧，供你閱讀參考。
古典吉他掃弦技巧：A、關(guān)于音色：
我們歷來都有對(duì)不同音色的明顯喜好。有人為大衛(wèi).羅素的音色而著迷，有人認(rèn)為朱利安.布里姆擁有吉他完美的音色，同時(shí)，幾乎沒有人會(huì)對(duì)佩佩.羅梅洛的音色表示出厭惡。大師們的音色是否有著共同的特征在刺激著我們的耳朵呢?我想這就是我們所說的通透、穿透力。
讓我們大致對(duì)一個(gè)音的振動(dòng)進(jìn)行分析。每一個(gè)樂器發(fā)出同一音高的音時(shí)，我們能清楚地辨認(rèn)出它是什么(小提琴、鋼琴或吉他等)，這是因?yàn)橐驗(yàn)樗鼈兏髯跃哂凶约旱囊羯@正是由它們的振動(dòng)頻譜所決定的。也就是說，一個(gè)音實(shí)際上包含了多種頻率的振動(dòng)的疊加。其中最低的頻率(基頻)就是我們所聽到的音高。在此基礎(chǔ)上還有基頻的2倍、3倍…….等頻率的疊加構(gòu)成了每個(gè)樂器獨(dú)特的音色，而我們把比基頻高的其他頻率稱之為泛音(更確切地說應(yīng)當(dāng)是濾掉某個(gè)頻率以下的低頻，剩下的頻率的集合稱為泛音)。假如我們把其中不同頻率的振動(dòng)一次定義為0級(jí)、1級(jí)、2級(jí)……..等等，那么每種樂器的各級(jí)振動(dòng)的強(qiáng)度(振幅----大于等于零)是不同的，因此形成了他們獨(dú)特的音色。
對(duì)于撥弦樂器(包括鋼琴)，在其振動(dòng)的各級(jí)頻率大致固定(特有的、從而區(qū)別于其它樂器)的情況下，我們?nèi)匀豢梢匀藶榈目刂破浼?xì)微的變化這。首先，要知道琴弦上每一點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)(振動(dòng))速度是遠(yuǎn)大于手指的運(yùn)動(dòng)(撥弦)速度(對(duì)于鋼琴來說則是琴槌擊弦和離弦速度)的。因此，不可避免地在手指(琴槌)離弦時(shí)，振動(dòng)的琴弦中某些頻率的泛音被手指(琴槌)不同程度地阻尼掉了，就是個(gè)人的音色特點(diǎn)。當(dāng)然，這還包括了撥弦前的手指動(dòng)作(擊弦前琴槌速度)的影響。
對(duì)于吉他，眾所周知，撥弦前的動(dòng)作(繃弦過程)會(huì)影響到個(gè)人的基礎(chǔ)音色，這里不作討論。我僅就手指離弦的動(dòng)作對(duì)音色的控制作一些膚淺的解釋。當(dāng)手指離弦速度越快，被消除的高頻振動(dòng)越少，此時(shí)的音聽起來越清澈、透亮;反之，則柔和、厚重。如此，在我們已有的基礎(chǔ)音色前提下，通過控制手指的離弦速度，就可以獲得更豐富的聲音色彩，從而使音樂更生動(dòng)而富于層次感。
古典吉他掃弦技巧：B、關(guān)于手指運(yùn)動(dòng)
那么，如何才能有效地控制手指的運(yùn)動(dòng)呢?我這里目前能想到的答案只有‘放松’二字。
首先，我想斗膽提出一個(gè)與大家所接受的撥弦方式完全不同的一個(gè)概念，即自然撥弦法。在一段時(shí)間內(nèi)我們總是習(xí)慣于用‘第三關(guān)節(jié)發(fā)力’和‘第二關(guān)節(jié)發(fā)力’來描述不同的撥弦方式。在我的教學(xué)實(shí)踐中，從來都是避免使用‘發(fā)力’這個(gè)詞，而是盡量用‘運(yùn)動(dòng)’去解釋，這樣做的直接好處是，我們很容易理解‘和鋼琴的琴槌與琴弦一樣，吉他的音色也直接取決于指甲/指尖與琴弦之間的相對(duì)運(yùn)動(dòng)’(這里先不考慮撥弦位置和角度的問題)。
現(xiàn)在回到自然撥弦法上來，手指運(yùn)動(dòng)的目的是直接獲得音色而服務(wù)的。而根據(jù)前面的分析，手指(指尖)越靈活越能獲得豐富的音色，而這靈活可以用手指的相對(duì)放松程度加以描述。自然撥弦法正基于此!它強(qiáng)調(diào)手指的每一個(gè)關(guān)節(jié)都參與撥弦運(yùn)動(dòng)(當(dāng)然一般指自然運(yùn)動(dòng)，即正向彎曲)。這時(shí)，我們不再把目光集中在‘哪個(gè)關(guān)節(jié)發(fā)力’這一表象，而是直指‘指尖運(yùn)動(dòng)的靈活性’這一實(shí)質(zhì)。
自然撥弦法所強(qiáng)調(diào)的自然運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然是指生物意義上的自然運(yùn)動(dòng)。換句話說，它不表示長期打籃球的手指的‘自然運(yùn)動(dòng)’或者長期握筆的手指的‘自然運(yùn)動(dòng)’這些個(gè)性，而是有利于吉他演奏的生物意義上的‘自然運(yùn)動(dòng)’，因此它是具有嚴(yán)格規(guī)范的‘自然運(yùn)動(dòng)’。
伸出一個(gè)手指，憑空做一個(gè)(無阻力的)撥弦動(dòng)作，最自然而放松的動(dòng)作是‘每個(gè)關(guān)節(jié)都正向運(yùn)動(dòng)(彎向手內(nèi)側(cè))’，這就是最符合生理特點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)。無論你想僅用‘第三關(guān)節(jié)發(fā)力’或‘第二關(guān)節(jié)發(fā)力’都將導(dǎo)致僵化，更何況我們不必自欺欺人地掩飾真正的發(fā)力點(diǎn)都來自手腕以上的前臂上的某些肌肉而不是關(guān)節(jié)!!!
古典吉他掃弦技巧：C、關(guān)于音色控制和演奏速度
如果你認(rèn)同自然撥弦法，那么下面的訓(xùn)練可以帶來至少兩個(gè)方面的明顯提高(在正確的指導(dǎo)下)。
訓(xùn)練法粗探：1. 用極輕的音量和較夸張的單個(gè)手指的運(yùn)動(dòng)來鞏固自然撥弦法的動(dòng)作。目的：手指極度放松，并適應(yīng)生理彎曲;2. 分別控制第三關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)作為主要運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)(第一關(guān)節(jié)由于生理原因，其運(yùn)動(dòng)對(duì)音色的影響次于前二者)。目的：使手指的靈活性進(jìn)一步提高，并在運(yùn)用中立刻獲得有變化的音色;3. 其它要點(diǎn)，指甲宜稍短些，手腕放松(關(guān)鍵之一)，從前方看來，手腕手臂幾近直線。其他有關(guān)右手的基本姿勢(shì)在此描述難免帶來誤解，在此略。
通過訓(xùn)練，采用自然的生理運(yùn)動(dòng)形式的撥弦，可以在音色變化和右手演奏速度上有明顯提高。先說音色，在自己已有的基礎(chǔ)音色前提下，如果不拘泥于‘發(fā)力關(guān)節(jié)’的束縛，我們可以通過自然撥弦法的練習(xí)使手指的靈活性顯著提高，從而輕易地控制撥弦和離弦速度，得以在不改變手型、位置、角度的前提下獲得豐富的音色。其總體原則是：更多的第二關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)使音色更清澈、透亮;更多的第三關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)使音色更柔和、厚重。再說速度，在合理運(yùn)用自然撥弦法后，由于手指的運(yùn)動(dòng)更符合生理彎曲，更有利于放松(靈活)，正確的訓(xùn)練短期內(nèi)就可以達(dá)到右手速度的提升(我自己由于多年前右手嚴(yán)重的受傷而導(dǎo)致的撥弦緊張、手腕跳動(dòng)等毛病也因此根除)。
古典吉他掃弦技巧：D、提示：
1. 琴弦振動(dòng)得以在吉他上放大，其本質(zhì)是作用于面板的張力(彎矩)的周期變化而非琴弦的振動(dòng)方向。結(jié)論：勿需妄想地控制振動(dòng)方向，從而進(jìn)一步解放右手，可以在必要時(shí)進(jìn)一步縮短手指在琴弦的滯留時(shí)間，一如鋼琴琴槌與琴弦之關(guān)系。
2. 從各位大師迥異的右手分析，顯然得出‘第三關(guān)節(jié)發(fā)力’與‘第二關(guān)節(jié)發(fā)力’之爭(zhēng)論的徒勞。結(jié)論：自然運(yùn)動(dòng)的個(gè)性與普遍性使然，放松第一。
3. 手指在琴鍵上的各種運(yùn)動(dòng)(盡管名目繁多)通過杠桿直達(dá)琴槌與琴弦的相對(duì)運(yùn)動(dòng)，說明鋼琴的‘一百種音色’完全取決于琴槌擊弦和離弦的速度——一如右手在吉他弦上的作用。
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