混音的13個步驟

　　對于錄音和混音來說沒有什么一定的原則，但是一旦你開發(fā)出一套自己的混音步驟，那么它至少可以告訴你混音工作應(yīng)該從哪兒下手。接下來學(xué)習(xí)啦小編就為您介紹一下混音的13個基本步驟。

　　在混音中你會花大量的時間來進(jìn)行各種各樣的調(diào)整。關(guān)于混音我們這里列出了13個(這只是個最低數(shù)量!)主要的步驟，而混音中最難的地方卻是這些步驟之間的相互影響。當(dāng)你改變EQ設(shè)置的同時，電平值也會發(fā)生變化，這是因為你對聲音中的某些元素進(jìn)行了提升或是衰減，它會影響到其他的元素。事實上，你可以認(rèn)為混音就是一把“音頻密碼鎖”。當(dāng)你將所有的號碼都調(diào)到了正確的數(shù)字時，那么你就完成了一件偉大的混音。

　　讓我們一起來看一看這13個步驟，但是你要切記一點，這只是某一個人關(guān)于混音的見解，你很可能需要一套完全不同的但卻是最適合于你的混音方法。

　　混音第1步：做好準(zhǔn)備

　　混音可能是一件非常單調(diào)而乏味的事情，因此要設(shè)置一個高效率的工作空間。如果你沒有一把坐感舒適的椅子，那么你最好還是到附近的辦公用具商店去一趟。準(zhǔn)備一些紙張和一個筆記本，以便進(jìn)行記錄時使用，將燈光調(diào)整得暗一些，這樣可以使你耳朵的靈敏度高于你的眼睛，還要讓自己興奮起來，開始你的“旅行”。 要定時進(jìn)行休息(例如每隔45到60分鐘)，這樣可以讓耳朵得到放松并使你保持一個清醒的頭腦投入到工作當(dāng)中去。如果你是在錄音棚中進(jìn)行工作，那么這種休息就顯得有些太奢侈了，但是這種兩三分鐘的休息卻可以讓你更加客觀地進(jìn)行判斷，使你的混音工作得以迅速地完成。

　　混音第2步：回顧音軌

　　先使用較低的音量聽一聽所有音軌中都有些什么東西，然后記錄下音軌的信息，并使用實時貼或是可以擦除的筆來簡要地標(biāo)明哪一個聲音對應(yīng)調(diào)音臺上的哪一路。最好按照一般的邏輯習(xí)慣來組合聲音，例如將所有打擊樂器的聲音都放在調(diào)音臺上相連的路中。

　　混音第3步：帶上耳機清除瑕疵

　　檢查錄音細(xì)微的瑕疵是一件需要用到“左腦”的理性行為，這不同于用“右腦”來進(jìn)行感性的混音工作。如果大腦在這兩種性質(zhì)不同的工作狀態(tài)中跳來跳去一定會阻礙你創(chuàng)造力的發(fā)揮，因此在進(jìn)行正式的混音之前，要盡可能地做好清理工作——消除錄音中的雜音、彈錯的音符以及其他類似的東西。這時你可以戴上耳機，分別單獨播放每一個音軌來捕捉錄時中的每一個細(xì)節(jié)。

　　如果你是對MIDI音軌進(jìn)行混音，那么此刻你應(yīng)該做的工作無疑是減少多余的控制器信號，消除重迭的音符，刪去單音樂器音軌中多出來的聲音(例如貝司和銅號的聲部)。

　　為了整理錄在磁帶上(包括數(shù)字式磁帶和仿真式磁帶)的音軌，可以先將它們轉(zhuǎn)錄到硬盤錄音機中，進(jìn)行一些數(shù)字化的編輯和噪聲抑制工作。雖然一些細(xì)小的雜音單獨聽起來不會引注意，但是將一二十個音軌迭加到一起后，那些令人反感的聲音就會原形必露了。

　　混音第4步：優(yōu)化所有的MIDI音源

　　如果要對MIDI音序的東西進(jìn)行錄音，最好首先在MIDI樂器內(nèi)部對聲音進(jìn)行優(yōu)化。例如，為了使聲音更加明亮，你最好在電子樂器中提高該音色的低通濾波器截止頻率，而不要使用調(diào)音臺上的均衡器。一個要點：使用電子樂器時，一定要始終將輸出音量打到最大值，這樣做的好處是可以得到最大的動態(tài)范圍。如果需要的話，你可以在調(diào)音臺上對電平進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)在特殊場合需要改變合成器輸出電平的時候，可以使用第7號MIDI控制器信息，但是一定要保證合成器音軌中的最大音量值(控制器7號值)為127(或是非常接近127)，總之應(yīng)該盡量在調(diào)音臺上對合成器的音量進(jìn)行調(diào)節(jié)。如果你將調(diào)音臺的音量推桿推到最大，而又將電子樂器中的控制器7號值設(shè)置為32，那么你作品的動態(tài)范圍一定會大受影響。

　　混音第5步：在音軌問建立相對的電平平衡

　　混音進(jìn)行到現(xiàn)在仍不要忙著加入效果，這里可以專注于各軌組合在一起的整體聲音，而不要再被左腦所處理的各種細(xì)節(jié)問題所干擾。對于一個優(yōu)秀的混音來說，各個音軌自身的聲音應(yīng)該是非常棒的，但當(dāng)各軌組合在一起相互作用時，聲音應(yīng)該更好。

　　進(jìn)行整體聆聽時最好先切入到單音色(mono)方式，如果各軌的聲音錄得很清晰的話，那么在單聲道中它們將比在立體聲中表現(xiàn)得更加明確。如果是一開始就用立體聲來試聽，那么各音軌中彼此沖突的一些地方就不容易被聽出來。

　　混音第6步：調(diào)整均衡

　　均衡器(EQ)可以用來突出不同樂器的特征，并使得聲音在整體上更加平衡。首先對歌曲中最重要的元素進(jìn)行加工(例如人聲、鼓和貝司)。一旦所有的這些元素都“粘合”在一起了，再著手處理其它聲部。

　　音頻頻譜只有一定的寬度，而每一種樂器又都要在整個頻譜范圍內(nèi)占據(jù)其自己的一塊領(lǐng)地，因此當(dāng)各個樂器的聲音組合到一起的時候，它們將填滿整個頻譜(當(dāng)然，如何填滿頻譜首先取決于樂曲的配器，但均衡也在其中起著一定的作用)?；煲魰r要先從鼓組下手的一個原因就是鼓組中的樂器(從低聲部的大鼓到高聲部的釵)可以很好地覆蓋整個音頻頻譜。一旦鼓組安排停當(dāng)，你就可以開始琢磨如何將其他樂器融合進(jìn)去了。

　　對一個音軌進(jìn)行均衡操作時會影響到其他的音軌。例如，提升某一個鋼琴音軌的中頻部分可能會影響到人聲、吉他以及其他中頻段樂器的聲音。有時候?qū)δ骋粯菲鞯哪硞€頻率進(jìn)行提升，還會導(dǎo)致該頻率處其他樂器聲音被消弱的現(xiàn)像。為了使得人聲更為突出，可以試著在其他樂器中將人聲頻率所在頻段進(jìn)行衰減，而不要一味地用均衡器對人聲進(jìn)行提升。

　　你可以將歌曲想成是一個頻譜，然后去決定各個聲音都就座在什么位置(也就是其較突出的部分)。我在混音過程中有時會使用到一臺頻譜分析儀，這倒并不是因為耳朵不能夠勝任工作，而是由于分析儀會提供一個絕好的耳朵訓(xùn)練機會，同時還會極為精確地顯示出各個樂器在聲音頻譜中的位置。一臺分析儀會提醒你在某個頻率區(qū)域內(nèi)存在的聲音能量的異常情況。

　　如果你真的需要那種“突破”型或是說“爆發(fā)”型的聲音，那么可以試著將1KHZ到3KHz的頻段進(jìn)行少許提升。不要對所有的樂器都使用這一方法，因為其目的是要用提升(或是衰減)操作來將一種樂器的聲音與其他的樂器區(qū)分開來。

　　要想在混音中造成聲音像是是從較遠(yuǎn)的地方發(fā)出來的感覺，那么你只要使用低通濾波器進(jìn)行濾波就可以了，不必要非得用主均衡器不可。若你是使用高通濾波器對吉他、鋼琴這些有向低頻轉(zhuǎn)移傾向的樂器進(jìn)行濾波，那么會對這些樂器的低頻段產(chǎn)生修減作用，使得貝司、大鼓這些低頻中的重要成分都得到了充分地展開。

　　混音第7步：施加基本的信號處理

　　“基本的”并不意味著只使聲音變“甜”，因為效果處理可以說也是“完整的聲音”中的一個部分(例如，如果echo(回聲)效果的回聲落到了音樂的拍節(jié)上，就有可能改變節(jié)奏部分的特征，而distortion(失真)會將更加激烈地改變聲音，等等)。