一個歌唱演員在實踐中要能應付各種環(huán)境，還必須具有良好的合作能力，這就需要演唱大量的合唱作品以提高聲音的融合能力。所以，學習啦小編在此為大家整理了一份提高自己合唱水平的教程，歡迎閱讀。

　　合唱是一種集體歌唱的音樂形式，在集體中聲樂方面的共性要求(即“合”)很為重要，為了達到“合”，需要注意以下幾點。

　　如何提高合唱水平：達成和諧

　　首先，要努力做到同本聲部群體之間的聲音音量、音色和音高各方面的協(xié)調，作為聲部的一份子，應當隨時傾聽鄰近隊員的聲音，進而傾聽整個合唱的音響效果。千萬不能使自己突出。任何脫離整體的表現(xiàn)都會破壞整體的和諧，聲部的和諧是整個合唱團隊的和諧的先決條件。

　　其次，合唱中注意突出主旋律。一般混聲合唱分為四個聲部，即女高音、女低音、男高音、男低音。為方便起見，分別以S、A、T、B作為聲部的代號。傳統(tǒng)的混聲合唱主旋律大都放在女高音聲部，和弦基音大都放在男低音聲部，這兩個聲部稱為外聲部，而女低音聲部、男高音聲部稱為內聲部。如《東方紅》中“他為人民謀幸福”一句：

　　這種傳統(tǒng)的合唱作品和聲豐滿。在演唱這一類作品時，兩個外聲部宜稍稍突出，立體的音響效果會非常鮮明，這種頌歌式的特色，顯得聲音平穩(wěn)而寬廣。但男高音的穿透威力難以展現(xiàn)。

　　經常見到以女高音和男高音組成一個聲部，女低音和男低音組成一個聲部，形成兩個音層的重疊。如：《長征組歌》中《突破封鎖線》“路迢迢，秋風涼，敵重重，軍情忙”;

　　如何提高合唱水平：突出和弦

　　常見的還有由女高音聲部和男高音聲部共同擔任主旋律，而由女低音聲部和男低音聲部分別擔任和弦中主要的音，男低音為基音。

　　實際上，在歌曲中并不一定非要由某個聲部擔任主旋律，而是根據歌曲的需要變動。這就需要演唱者必須清楚自己所處的位置，來隨時調節(jié)自己的音量音色等。一般來說，是內聲部要服從于外聲部，輔旋律要服從于主旋律。

　　另外，還要注意襯字要服從于歌詞。如在《保衛(wèi)黃河》輪唱中，歌詞“風在吼，馬在叫”要雄壯有力，襯字“龍格龍格”要積極輕巧，這樣抑揚有致，輕重跌宕，不但使表達語言更加清楚，使三部輪唱若黃河水濤，一層一層，浪奔波突，把黃河之水天上來，驚濤拍岸，氣吞萬里的氣勢表達得淋漓盡致。

　　要注意發(fā)聲咬字和諧。歌唱，是音樂和語言文字的結合，在演唱時，不僅在音樂的表現(xiàn)上要完美無缺，在語言上，合唱也具有自己的特有規(guī)律。

　　我國漢字語音發(fā)音是由每一個單字構成的，而每一個單字是由聲母和韻母結合而成，韻母又分為單韻母和復韻母。聲母和單韻母結合的字比較容易唱出，只需要將聲母演繹得清晰有力，直接結合韻母，保持口形不變，一直維持到音符時值終了即可。

　　有復韻母的字比較復雜，這里存在一個“歸韻”的問題，如光(ɡuɑnɡ)就要唱成ɡɡ-u-ɑ-nɡ。中國歌曲，特別是中國民歌，在歸韻方面最能體現(xiàn)出獨有的地方特色。如歌曲《小二黑結婚》“清凌凌的水，蘭格英英的天”一句，“水”字要咬到唇齒，要sh-u-i聲母要強調，到u延長，到i歸韻。“天”字唱成t-i-ɑ-n聲母強調，t-i接得稍緊，在這個音上延長，最后才歸到ɑ-n的韻上。這就體現(xiàn)出山西特有的民歌風味。一般來說，聲母是字頭，占時很短，字腹占時十分之二三，字尾占總時值十分之五六。在獨唱時，尤其是慢速作品中，大都是這樣安排的。

　　如何提高合唱水平：對字的處理

　　但是，在合唱中，如果照以上來安排，很難達到一致和統(tǒng)一。所以，對字的各部分處理予以簡化，字頭極短，一帶而過，字腹字尾結合成為一體，歸韻占總時值絕大部分，口形極力保持不變，實際上唱聲母前韻母口形早已準備好了，這樣才能盡量達到眾多個人最大的和諧和統(tǒng)一。當然，根據不同合唱作品情緒風格，咬字吐字也不盡相同。抒情性的作品，咬字吐字就應該清晰而柔和，雄偉壯闊的作品就應當適當強調聲母，并考慮字與字間的銜接。但“清楚”不是“僵硬”，“柔和”不是“含混”。

　　總之，歌唱演員只有接觸大量的聲樂作品，在實踐中，能努力適應單獨的、集體的(合唱);外國的、中國的;西洋的、民族的;古代的、現(xiàn)代的各類作品，才能使自己倘佯于歌唱的海洋，去游刃有余地體味音樂那無盡的魅力。