民族唱法的規(guī)律及特點(diǎn)
民族唱法是有中國(guó)各族人民按照自己的習(xí)慣和愛(ài)好,創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的聲樂(lè)歌唱藝術(shù)的一種唱法。民族唱法包括中國(guó)的戲曲唱法、說(shuō)唱唱法、民間歌曲唱法和民族新唱法等四種唱法。由于民族唱法產(chǎn)生于人民之中,繼承了民族聲樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng),在演唱形式上是多種多樣的,演唱風(fēng)格又有鮮明的民族特色,語(yǔ)言生動(dòng),感情質(zhì)樸。因此,在群眾中已有深深扎根,成為人們不可缺少的精神食糧。接下來(lái)學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下民族唱法的規(guī)律和特點(diǎn)。
民族唱法:規(guī)律
民歌和民歌風(fēng)格的歌曲帶有濃郁的地方音調(diào),在演唱時(shí)如能用方言更能表達(dá)其內(nèi)容與色彩,它但是地方語(yǔ)與漢語(yǔ)普通話的總規(guī)律是相同的,因此用它(普通話)來(lái)演唱也是行得通的。
在風(fēng)格處理上北方民歌要豪放悍獷一些的特點(diǎn),南方民歌則要委婉靈巧的特點(diǎn),高原山區(qū)民歌要高亢嘹亮一些,平原地區(qū)民歌要舒展自如一些。
民族唱法的主要特點(diǎn)是,口咽腔的著力點(diǎn)比較靠前,口腔噴彈力較大;以口腔共鳴為主也摻入頭腔共鳴;咬字發(fā)音的因素轉(zhuǎn)換較慢,棱角較大,聲音走向橫豎相當(dāng),聲音點(diǎn)面合適,字聲融洽;聲音色調(diào)明亮,聲音個(gè)性強(qiáng),以味為主,手法變換多樣;音色甜、脆、直、潤(rùn)、水;氣息運(yùn)用靈活;以真聲為主。
民族唱法:特點(diǎn)
民歌唱法的特點(diǎn)是,聲音聽(tīng)起來(lái)很甜美,吐字清晰,氣息講究,音調(diào)多高亢。民間歌曲源于人民之中,是我們民族的寶貴文化財(cái)富。我國(guó)有56個(gè)民族,不同的民族習(xí)慣,不同的民族語(yǔ)言,形成了豐富多彩的民歌??梢哉f(shuō),目前有的已形成了歌曲系列,如:茉莉花系列歌曲、搖籃曲系列歌曲、送情郎系列歌曲、山歌系列歌曲、號(hào)子系列歌曲等。有許多值得敬佩的音樂(lè)工作者,曾歷盡艱辛的到祖國(guó)各地,跋山涉水去收集各種民間歌曲。但迄今為止還沒(méi)有一個(gè)人能說(shuō),已收集整理完全。
民族新唱法主要是在繼承我國(guó)民族傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上,借鑒了美聲唱法的特點(diǎn),經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐,不斷的總結(jié)出來(lái)的一種完美的唱法。這種唱法既有民族唱法的優(yōu)點(diǎn),例如咬字吐字清晰,聲音甜美,氣息靈活;又有美聲唱法的聲區(qū)統(tǒng)一,音域?qū)拸V,真假聲結(jié)合的特點(diǎn)。這種唱法使民歌歌唱演員的唱齡延長(zhǎng)。同時(shí),這種唱法能自如地演唱民族歌劇的大段唱腔,是我國(guó)優(yōu)秀聲樂(lè)教育事業(yè)工作者多年研究努力的可喜成果。
傳統(tǒng)的民族唱法
傳統(tǒng)的民族唱法以真聲為主,大多采用腹式吸氣法,其特點(diǎn)是氣吸得深,但量少,而形成的吸氣管道比較長(zhǎng),不利于高、中、低聲音的統(tǒng)一。共鳴以頭、鼻腔共鳴為主,輔以喉、咽、口腔,加上少量的胸腔。形成一個(gè)上至頭腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道,以求達(dá)到最佳的象戲曲的亮點(diǎn)共鳴效果,與美聲唱法的混合共鳴有所不同。相對(duì)來(lái)說(shuō),民族唱法由于咬字和潤(rùn)腔等技法的運(yùn)用,在共鳴腔管的使用上,比美聲唱法要細(xì)一些和短一些,以求突出民族性。喉嚨打開(kāi)適度,喉咽腔不要求開(kāi)得太寬,喉結(jié)相對(duì)穩(wěn)定。放松下顎,抬高上顎。這樣獲得的共鳴集中在頭鼻腔。
民族新唱法
民族新唱法由于借用了美聲的胸腹式聯(lián)合呼吸方法,吸氣量足,易于控制,高音區(qū)主要以頭控共鳴為主,增加了真假聲的混合,發(fā)出來(lái)的聲音亮麗、集中、穿透力強(qiáng)。以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用口腔共鳴和胸腔共鳴,增大音量,加大民族聲樂(lè)的震撼力和藝術(shù)表演力。使高聲區(qū)不但亮麗,更有美聲學(xué)派金屬般的聲音。歌唱中,三個(gè)共鳴腔往往配合著使用,而不用美聲學(xué)派的混合共鳴的方法,目的突出民族性。在對(duì)語(yǔ)言的美化方面,胸腔、口咽腔共鳴的作用雖然不如鼻腔那么直接和明顯,但在整個(gè)歌唱表演中對(duì)調(diào)節(jié)音色的作用是不可忽略的。他們頭、鼻腔共鳴交替配合、緊密協(xié)作,便于咬字行腔,使聲音通暢甜美。歌唱表現(xiàn)更為生動(dòng)、靈活、風(fēng)格色彩和風(fēng)格更為鮮明。
這種新式的民族唱法無(wú)論在演唱方法的科學(xué)性、藝術(shù)性、時(shí)代性和民族性,還是聲音的色澤、光彩、彈性、張力、技巧、美感,以及駕馭各種不同時(shí)代、地域、風(fēng)格音樂(lè)作品的能力、表現(xiàn)力、吐字、行腔、韻味,乃至形象、氣質(zhì)、臺(tái)風(fēng)等方面都具有民族性和世界性。
中國(guó)民族唱法繼承傳統(tǒng)民歌唱法的精華,大膽吸收歐洲美聲發(fā)聲法,具有音域?qū)拸V、聲音圓潤(rùn)明亮、咬字發(fā)音親切動(dòng)人、演唱風(fēng)格淳樸優(yōu)美等特點(diǎn)。中國(guó)唱法的美聲標(biāo)準(zhǔn),在聲音觀念上要求甜、脆、圓、亮、水;在發(fā)聲方法上要求氣息、聲帶和共鳴靈活變化,協(xié)調(diào)配合,用嗓合理,持久耐用;在聲音效果上要求音域?qū)拸V,伸縮自如。穿透力強(qiáng);在聲音與其它歌唱手段的關(guān)系上,則是先動(dòng)情而后發(fā)聲,以情帶聲,以聲傳情,聲情并茂,聲隨字發(fā),聲隨腔行。中國(guó)民族歌唱的發(fā)聲與其他各國(guó)唱法的發(fā)聲有共同性,又有自身的特殊性。氣息的運(yùn)用中國(guó)民族唱法有吸氣深,存氣多,運(yùn)氣足,用氣活等特點(diǎn)。
民族唱法:運(yùn)氣要求
在氣息的運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)下述4點(diǎn):
1.講究氣口氣口是中國(guó)民族唱法中用來(lái)說(shuō)明吸氣點(diǎn)和吸氣方式的術(shù)語(yǔ)。中國(guó)民族聲樂(lè)的曲調(diào)結(jié)構(gòu)復(fù)雜,有時(shí)一字?jǐn)?shù)音,一腔數(shù)板,必須在正常的氣口外,補(bǔ)充一些氣口。如有時(shí)為了美化唱腔,常在附點(diǎn)音符和切分音的長(zhǎng)音之后加進(jìn)臨時(shí)氣口;或者為了渲染音樂(lè)氣氛和感情的高潮,在適當(dāng)?shù)牡胤郊由吓R時(shí)的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外,還需采用偷氣(不讓人察覺(jué)的吸氣)、搶氣(在短時(shí)間內(nèi)的急速吸氣)、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。
2.氣息的支持中國(guó)民族唱法在聲帶使用上張力較強(qiáng),共鳴比較集中,采用以腹式呼吸為主的胸腹式聯(lián)合呼吸法,其呼吸對(duì)抗力量的集中點(diǎn)(支撐點(diǎn))在臍上至腰間,這樣便于貯存氣息,控制呼氣,以靈活地支持發(fā)聲。
3.氣息的控制在呼氣發(fā)音時(shí),氣流外圍的肌肉(吸氣肌肉群)始終做與氣流相反方向的下沉運(yùn)動(dòng),以此形成與呼氣動(dòng)作明顯對(duì)抗的力量,起到節(jié)制呼氣,保護(hù)聲帶,發(fā)揮充分共鳴和變化音色的作用。
4.氣息的靈活運(yùn)用除經(jīng)常使用的基本呼氣方法之外,還要做和靈活變化的呼氣訓(xùn)練,以便在聲帶和共鳴的配合下,完成各種不同的潤(rùn)腔發(fā)聲。如潤(rùn)腔中的“嗽音”是一股較粗散的氣流,剎那間沖破聲門(mén)的阻力彈發(fā)出來(lái);“頓音”是呼氣在支點(diǎn)處做半頓半連的彈性的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)形成的;其他如:“截音”、“顫音”、“沉音”等的呼氣使用方法也都各不相同。
民族唱法:聲帶的運(yùn)用
聲帶的運(yùn)用中國(guó)民族唱法對(duì)聲帶的使用較重,要求聲帶的功能強(qiáng),音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、脆亮,有利于咬字和唱詞。1.聲門(mén)積極靠攏閉合,主動(dòng)向下?lián)鯕猓购舫龅臍饬髯畲笙薅鹊剞D(zhuǎn)化為聲波,使發(fā)音集中明亮。2.保持聲帶的彈性和運(yùn)動(dòng)中的平衡,以此來(lái)減輕聲帶的負(fù)擔(dān)與疲勞,獲得更多的諧音振動(dòng),以便與頭腔共鳴相策應(yīng),產(chǎn)生全面的廣泛的共鳴效果。3.聲帶振動(dòng)的靈活多變,如聲帶可做不同張力、厚薄、長(zhǎng)短、整體與邊緣等各種不同程度的振動(dòng),以及振動(dòng)幅度的大小、聲門(mén)不同程度的閉合等,從而奠定發(fā)出各種不同聲音的物質(zhì)基礎(chǔ)。
民族唱法:共鳴的運(yùn)用
共鳴的運(yùn)用使用各種不同的共鳴方法來(lái)變化音色和音量,潤(rùn)飾唱腔,表達(dá)情感。1.全面地平衡地使用共鳴腔體。2.共鳴腔管的使用適度??偟恼f(shuō)來(lái),中國(guó)民族唱法的共鳴腔管相比歐洲唱法要細(xì)一些和短一此,喉、咽腔并不開(kāi)得太寬,喉結(jié)相對(duì)穩(wěn)定,發(fā)出的聲音比較集中、結(jié)實(shí)、明亮,便于咬字行腔。3.打開(kāi)喉嚨,抬起軟腭,放松下巴,在咽腔形成一個(gè)開(kāi)闊的“三腔”(“三角區(qū)”),獲得良好的泛音共鳴(即鼻腔、頭腔共鳴),使聲音更加通暢甜美。4.兩種共鳴焦點(diǎn)的使用。中國(guó)民族唱法的歌唱家們?cè)谘莩型ǔ2捎脙煞N共鳴焦點(diǎn)。一個(gè)共鳴焦點(diǎn)是指鼻腔、頭腔共鳴的最高位置——固定共鳴焦點(diǎn),這是永久性的,是演唱中始終保持的,起保證頭、鼻、胸共鳴的作用;另一個(gè)共鳴焦點(diǎn)是指在演唱的行腔韻味中臨時(shí)形成的特殊共鳴焦點(diǎn)——游走共鳴焦點(diǎn),是形成中國(guó)民族唱法中各種特殊風(fēng)格、韻味的主要技法。