在我們的生活中經(jīng)常遇到唱歌跑調(diào)的人，那么你知道他們唱歌跑調(diào)的原因是什么?小編我給大家整理出了一些相關(guān)的資料!希望能對你有用!

　　唱歌跑調(diào)的原因

　　1.如果你是一個音準很差的人，而且跟著琴唱譜子又找不到節(jié)拍的人，那么，你可以試著一邊開著原唱一邊拿出簡譜出來唱。這樣即可以練到音準，也可以練到節(jié)拍!而且，聲音的位置跟著原唱也可以找到唱曲的感覺、聲音的位置。

　　2.每天至少要唱十首歌的歌譜。這樣就會形成一種音樂記憶。使你以后在看到譜子后，看譜速度會提高，記譜的旋律會快。而且不容易走調(diào)。

　　3.走調(diào)經(jīng)常出現(xiàn)的原因：

　　A一般每個人天生下來的音準都還可以。但是要達到專業(yè)的音準，比如半半度，半半半度之間的音準有時候就會有些偏差。但是一般的人可能沒經(jīng)過專業(yè)訓練是聽不出來的。像這樣的一些人，在小地方唱唱卡拉OK不需要去參加什么比賽、演出，在這里騙騙人還是可以的。

　　B但也有些人，唱歌的位置很高，音質(zhì)也相當好。也經(jīng)過了專業(yè)訓練，可是，為什么卻音準跑調(diào)得太歷害了呢?這有幾點原因：一是這個人太注重歌曲的情感，氣息一旦過了頭，或是頂不住就會出現(xiàn)音偏高或偏低。二是這個人平時比較注重的是專業(yè)聲樂唱歌的訓練，而不去注重音準節(jié)拍的重要。所以，每次唱歌前從不唱譜，也會造成這種的差異。像這樣的一類人，到最后是痛苦的，因為他/她可能可以達到專業(yè)的最高的境界，感情的最頂峰。可是因為唱歌基本的要素：音準、節(jié)拍、節(jié)奏沒有達到，而浪費了一副好嗓子。

　　C還有一部份人，這些人平時可能從小就是學琴的，音準出奇的好，可是為什么一上臺，就找不到音了呢?這有的是上臺時太緊張，氣息沒有運用好，一般常見的上臺跑調(diào)是因為一個空間、磁場、話筒的變化

　　而使選手們一般找不到自己平時的音色了。有的聽不到伴奏，因為一般上臺時可能下面的觀眾聽得到很大的音樂，可是選手們聽到的音響的聲音是空的。這種空就好像伴奏的聲音是一種遙遠地方傳來的打鼓那種空。一旦你用對了平時歌唱的方法才會與這種空融合。加上有些選手因為平時練聲到高音是喊的，而在話筒里卻傳不出來。因為話筒里只傳有穿透力的聲音，相反，這種很空的穿透力聲音可能只需要很輕很小的音量就可以傳出來了。

　　所以，一個環(huán)境、物理、音質(zhì)的變化也會使聲音走調(diào)。這就需要選手們有豐富的演出上臺與和音響的經(jīng)驗。在一次次的磨練中找到你的天籟之聲。(還有就是去錄音棚錄音的時候這種走調(diào)的情況會更嚴重。

　　唱歌跑調(diào)造成的因素

　　1.懶惰造成跑調(diào)

　　跑調(diào)的人大多會比較懶惰，我們要知道，音就是一種能量的顫動，贏高與情緒，音高與能量都有一定的關(guān)系，音越高，情緒也越高，音越高，音頻的顫動速度越快，能量就越大。也就是說，音高與情緒和力量有關(guān)系。而懶惰的人，往往就是心高手低，行動力差。也就是他們總是認為什么事兒很容易，其實是因為他們從來都不做。這樣，他們對力量的判斷會非常不準確。就會造成他們在發(fā)聲的時候，付出的力量小于音高所要求的能量，于是發(fā)的音就會低于實際音高。

　　這就如同跳一個障礙物，力量大了就浪費，力量小了就跳不過去。

　　2.內(nèi)向造成跑調(diào)

　　不善于表現(xiàn)自己的人，就容易跑調(diào)。性格內(nèi)向的原因，就是因為思考。想的越多，做的就越少。他們把大量的時間都消耗在思考當中，于是，發(fā)聲的時候，他們沒有辦法全力以赴，一部分注意力在發(fā)聲，而另一部分注意力在思考，分散了能量。在思考中，情緒就無法釋放出來。所以在訓練中有一句話，叫做用鬧不用心，用心不用腦。就是說，當你思考的時候，你就感知不到你內(nèi)心的反應，當你用心體驗的時候，你就不會去思考。當情緒不能夠全然釋放的時候，所帶來的結(jié)果也是一樣的，那就是力量與音高不吻合，自然也就跑調(diào)了。

　　3.不自信造成跑調(diào)

　　我們都知道自信的作用，無論做什么都需要自信。因為當我們自信的時候，我們才能夠滿懷信心的全力以赴，才可以不去思考后果，才可以充滿激情。

　　其實跑調(diào)的根本原因就是力量與音高不吻合，無論是性格還是自信，都是造成力量不吻合的原因，造成性格和自信的根本原因就是自我控制欲。應該說控制欲望越強，就越無法釋放能量，就越容易出現(xiàn)跑調(diào)的問題。

　　孩子的跑調(diào)比成人好解決很多，因為孩子沒有那么強烈的個性，往往稍稍進行一下力量訓練，跑調(diào)就解決了。而對于成人來說，最難解決的不是跑調(diào)，而是自我的控制欲望。在實際教學當中，一些學員跑調(diào)極其嚴重有，應該說一個音都不準，完全不在調(diào)上。給他們簡單的訓練一下力量，告訴他們，不要考慮調(diào)，不要試圖調(diào)整音準，放開自己，就往跑調(diào)了唱，忘乎所以的唱。結(jié)果絕大部分人當時就不跑調(diào)了。

　　很多人跑調(diào)，就是因為平時他們已經(jīng)形成了控制一切的習慣，其實，松開控制，就等于把命運交給上天，這就是順其自然了。當我們順其自然的時候自然會幫我們校對音高的，因為音的高低，就是自然的規(guī)則，當我們服從于自然的時候，就等于服從了音高的規(guī)則，我們也就與音高音調(diào)吻合了。

　　松開你控制生活的手，生活就會變得美好。

　　松開你控制音高的愿望，聲音也會變得更加美妙。

　　唱歌跑調(diào)的訓練方法

　　一、歌唱的呼吸

　　我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種呼吸很淺，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，即氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。唱歌時要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲*氣傳”。

　　下面介紹幾種有效的練習呼吸的方法

　　1.吸氣

　　想象自己處于一個美麗的花園之中，想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣，這樣吸得才深。吸氣以后，像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張、膨脹的感覺，找到這種感覺是歌唱的關(guān)鍵。

　　2.呼氣

　　呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量，把腰圈擴張的感覺一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準備一張10平方厘米大小的薄紙片，放在墻上，距離它4—6公分，用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“u”音，正確的

　　氣息是火苗倒而不滅。

　　3.怎樣訓練橫膈膜的力量

　　橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓練方法有：

　　(1).數(shù)數(shù)字：深吸一口氣，利用腰圈的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻，有節(jié)奏，不能偷氣。

　　(2).吹灰：深吸一口氣，然后像要吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，一慢二快，體會橫膈膜的力量。

　　(3).多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。

　　二、歌唱的共鳴

　　有了正確的呼吸后，便可以開口唱歌了。要使歌聲圓潤、悅耳，必須利用共鳴。我們唱歌主要利用的共鳴腔體有胸腔、咽喉、鼻腔及頭腔，聲音要好聽，必須在唱高、中、低音時都有部分胸腔以上的共鳴，也就是“聲音的高位置”。

　　1.歌唱的基本狀態(tài)

　　要獲得聲音的高位置，必須放松喉頭，內(nèi)收下巴，這兩個器官不能在歌唱中使力。一般人唱高音都是*擠壓喉頭發(fā)聲的，這是錯誤的發(fā)聲方法，不能獲得美妙的聲音。應放松喉頭，使之成為氣息的通道，然后抬起軟腭，提笑肌(即保持微笑的狀態(tài))，使聲音能通向鼻腔。

　　2.共鳴的位置

　　一般來說，演唱時低音以胸腔共鳴為主，到中音、高音后，高位置共鳴腔比例逐漸加大，以鼻腔、頭腔共鳴為主。

　　以上講的都是歌唱發(fā)聲的基本要領(lǐng)，各位必須多多練習，熟能生巧，這樣才能唱出美妙動人的歌聲。另外，通俗歌曲演唱還有許多表現(xiàn)韻味的技巧，如顫音、哭聲、氣聲、挑音、噎音等等