男中音(Baritono)是一種介于男低音和男高音(后來(lái)說(shuō)男次高)之間的聲部。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)男中音的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!

　　男中音的定義

　　男中音(Baritono)是一種介于男低音和男高音(后來(lái)說(shuō)男次高)之間的聲部。

　　浪漫主義時(shí)期的意大利，由于作曲家應(yīng)用音域的擴(kuò)展，男中音越來(lái)越多地扮演復(fù)雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。

　　無(wú)獨(dú)有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開(kāi)始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區(qū)因此“威爾第男中音” 出現(xiàn)了。大歌劇的黃金時(shí)代，作曲家們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個(gè)性的男中音角色。在德國(guó)也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細(xì)分;他們還把一些音區(qū)偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國(guó)男中音。

　　男中音的分類

　　抒情男中音

　　抒情男中音這是以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的高男中音，音域?yàn)閍—g2或a2。例如唐尼采第《寵姬》中的國(guó)王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。

　　《茶花女》是威爾第根據(jù)小仲馬小說(shuō)改編臺(tái)本創(chuàng)作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因?yàn)橄矚g佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡于風(fēng)月場(chǎng)中，但渴望著有真正的愛(ài)情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，并被他的真摯情意所感動(dòng)，毅然離開(kāi)紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉(xiāng)間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞?dòng)嵹s來(lái)阻撓，以堅(jiān)決的態(tài)度哀求薇奧列塔離開(kāi)自己的兒子，她為了愛(ài)人的未來(lái)前途與家族聲譽(yù)，薇奧列塔忍痛應(yīng)允。無(wú)奈地回到巴黎重操舊業(yè)。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當(dāng)眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最后在愛(ài)人懷中香消玉殞。

　　劇中第二幕第一景：阿芒來(lái)到薇奧列塔的隱居處，指責(zé)并阻撓她與阿弗列多的愛(ài)情。有一段抒情男中音詠嘆調(diào)《在普羅文察地方》。歌詞大意：你在家鄉(xiāng)度過(guò)了幼年的美好時(shí)光，自從離家到遠(yuǎn)方，親愛(ài)的，你忘記了故鄉(xiāng)的陽(yáng)光、森林、和田野還有那湛藍(lán)的海洋。家鄉(xiāng)對(duì)你多慈祥，家中的人們都盼望，望你快些回家鄉(xiāng)，回到親人懷抱里，得到平安和療養(yǎng)。你在這里受折磨，前途一切都絕望，你若和我回家鄉(xiāng)，心情愉快精神爽，離開(kāi)煩惱和憂傷，在家安靜好休養(yǎng)。上帝讓我保佑著你快回家鄉(xiāng)!

　　比才筆下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調(diào)《請(qǐng)不必否認(rèn)給我寫信》也是聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)摹Ｔ谝魳?lè)會(huì)上還常常可以聽(tīng)到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調(diào)《離家遠(yuǎn)征去》等。

　　戲劇男中音

　　戲劇男中音音域?yàn)閒-e2至g2。嗓音結(jié)實(shí)、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

　　貝爾格《沃采克》第一場(chǎng)，沃采克為上尉刮臉，上尉一本正經(jīng)地向沃采克說(shuō)教，大談什么是道德，沃采克畢恭畢敬地應(yīng)答：“是的，上尉先生”。后又補(bǔ)充說(shuō)：“窮人以道德過(guò)程生孩子也是無(wú)奈”。得知妻子瑪麗與樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)私通非常憤怒。第二場(chǎng)，沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時(shí)月亮慢慢升起。沃采克問(wèn)，我們相愛(ài)幾年了，瑪麗回答有3年。沃采克問(wèn)瑪麗，你怎么有這樣可愛(ài)的嘴唇?說(shuō)著就跟她親吻起來(lái)。這時(shí)，血紅的月亮已經(jīng)升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色，一邊取出小刀刺進(jìn)瑪麗的喉嚨?，旣愅纯嗟亟兄?ldquo;救命啊”，但很快就倒下死了。第三場(chǎng)殺掉人失態(tài)的沃采克走進(jìn)一間酒吧，他手臂的血跡使現(xiàn)場(chǎng)男女舞伴一片騷動(dòng)。至第四場(chǎng)，沃采克奔向河邊尋找殺人刀，最后絕望地走進(jìn)河中，死去。這一場(chǎng)，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)力。

　　炫技性男中音

　　其音域近似抒情男中音，擅長(zhǎng)于語(yǔ)言、節(jié)奏較快而又機(jī)智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調(diào)、敘詠調(diào)、詠嘆調(diào)屢見(jiàn)不鮮，急促的連續(xù)虛詞、歌詞嘮叨不絕的重復(fù)，使音樂(lè)輕巧活潑，讓聽(tīng)眾為演員高超的吐音咬字技巧而贊賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理發(fā)師》中費(fèi)加羅著名的快速詠嘆調(diào)“請(qǐng)讓開(kāi)路……”也屬此類之典型。

　　世界著名男中音

　　1.蒂托.戈比(T.Tito Gobbi )

　　2.基諾·貝基(Gino Bechi)

　　3.費(fèi)舍爾-迪斯考(Dietrich Fischer-Dieskau)

　　4.赫爾曼·普萊(Hermann Prey)

　　5.布魯松(Renato Bruson)

　　6.特弗爾(Bryn terfel)

　　7.狄美特˙霍洛斯托夫斯基(Dmitri Hvorostovsky或者Dmitri Hvorostovskii)

　　8.萊奧.努奇 (Leo Nucci)

　　9.蒂塔.魯弗 (Tita Ruffo)

　　10.朱塞佩.塔代伊(Giuseppe Tadei)

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