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網(wǎng)絡(luò)歌手是怎樣的

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  網(wǎng)絡(luò)歌手是指以互聯(lián)網(wǎng)為傳播途徑而被認知的并且以歌唱作為主要社會活動的人。下面學習啦小編給大家?guī)砭W(wǎng)絡(luò)歌手的相關(guān)介紹,歡迎閱讀!

  網(wǎng)絡(luò)歌手的發(fā)展過程

  網(wǎng)絡(luò)歌手在二十一世紀初的中國歌壇異軍突起,網(wǎng)絡(luò)歌曲也成為大眾音樂不可或缺的一部分。

  2001年,音樂人雪村將原創(chuàng)歌曲《東北人都是活雷鋒》紅遍網(wǎng)絡(luò)。

  2002年,大學生唐磊將原創(chuàng)歌曲《丁香花》上傳,時隔不久,該曲竄至百度音樂搜索的前10名。

  2004年,東來東往《別說我的眼淚你無所謂》、龐龍《兩只蝴蝶》也由網(wǎng)上飛入百姓家,小女生香香翻唱上百首歌曲放在網(wǎng)上,成就了“星夢奇緣”。

  2005年,《老鼠愛大米》讓原本默默無聞的楊臣剛一夜之間紅遍大江南北。

  2005年,我國舉辦了首屆中國網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié),致力打造網(wǎng)絡(luò)“格萊美”。

  2006年,第二屆中國網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)在線參賽人數(shù)高達40萬。

  2007年,第三屆中國網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)在全國設(shè)立8大賽區(qū),全面覆蓋中國大陸各省市區(qū)。

  2008年,以“感動網(wǎng)絡(luò),唱響真愛”為主題的第四屆中國網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)盛況空前。

  2009年以后,許嵩、徐良、汪蘇瀧等人開辟了網(wǎng)絡(luò)音樂的新時代。

  2014年筷子兄弟的《小蘋果》、趙科巖《一百塊錢都不給我》、龐麥郎《我的滑板鞋》 孫波 《不需要說愛過》等網(wǎng)絡(luò)神曲使得新人也加入網(wǎng)絡(luò)歌手的行列,不專業(yè)的演唱,低質(zhì)量的編曲,卻迅速走紅。

  網(wǎng)絡(luò)歌手的文化背景

  19世紀末20世紀初,一種“后現(xiàn)代主義”的思潮應(yīng)運而生。思想家、藝術(shù)家反抗基于理性主義之上的傳統(tǒng)原則,高舉“解構(gòu)”和“顛覆”的旗幟,顛覆傳統(tǒng)文化,其影響遍及人類生活的各個領(lǐng)域。

  就音樂界而言,過去是歌劇、芭蕾舞、交響樂等為代表的高雅藝術(shù)為主流,輔之以抒情歌曲和傳統(tǒng)民間音樂。到了19世紀末20世紀初,這種局面很快被“新型音樂”所打破。首先,在美國新奧爾良一帶,黑人小型銅管樂隊在演奏布魯斯和拉格泰姆等樂曲時,樂師們以曲調(diào)為主題動機作即興變奏,讓樂曲變化無窮,逐漸形成了一種被稱為爵士樂的新的音樂形式,很快風靡美國并成為20世紀最流行的音樂形式。20世紀五十年代,人們在布魯斯的基礎(chǔ)上,吸取爵士樂的舞蹈節(jié)奏發(fā)展出搖滾樂。搖滾樂動感十足,充滿活力,深受青少年的歡迎,也很快流行開來。之后,千奇百怪的“重金屬”之類音樂形式不斷地涌現(xiàn),無外乎是“后現(xiàn)代主義”思潮在音樂領(lǐng)域的體現(xiàn),它表達了“新人類”對社會現(xiàn)代化的不滿和抗爭,表達了年輕人在壓抑中所做的掙扎。

  值得注意的是,如果仍然憑借舊式的傳媒工具作為載體,那么,從爵士樂開始的這類新興音樂形式只能被視為從傳統(tǒng)音樂中孵化出來的一種另類表現(xiàn)形式存在和演變下去。然而,二戰(zhàn)中醞釀的第三次科技革命浪潮的發(fā)展,于20世紀末形成了洶涌澎湃的大潮,眾多科技成果的發(fā)明和應(yīng)用,極大地改變了人類的生存狀態(tài),也極大地改變了音樂的生存狀態(tài),給網(wǎng)絡(luò)音樂和網(wǎng)絡(luò)歌手的出現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

  網(wǎng)絡(luò)歌手的代表人物

  莊心妍、杰楠、沈波、歪小輝、黃睿銘、小涇縣、張金俊、五月奇跡、貝歌、夏天Alex、格子兮、杰毅、言憮、程響、回音哥、許熙澤、盧爍鑫、貫詩欽、夏后、阿悄、田鑫、殤小瞇、曉曉文、shelly佳、Macchiato沫、伍華、莫小娘、歐陽正萌、花兮兮、俞婷、李亮超、炫木、家家、王舟、Sandra垛、喬洋、小賤、胡甲輝、星弟、思小妞、危城、常漢卿、司徒俊文、本兮、汪蘇瀧、漁圈、朱貝貝、張謙卑、陸宏志、范朋飛、音頻怪物、河圖、徐良、單色凌、小凌、小毅、小曲兒、風小箏、周曉暢、鄧申燕。

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