古箏的木板怎么保養(yǎng)
古箏面板的制作過(guò)程、古箏面板的拼接工藝淵源及特點(diǎn)、古箏面板的保養(yǎng)、古箏面板有小的開(kāi)裂怎么辦?古箏的木板要怎么保養(yǎng)?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏的木板的保養(yǎng)方法，供你閱讀參考。
古箏的木板的保養(yǎng)方法：了解面板開(kāi)裂的原因
由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng)，又要求整株(個(gè)別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小，所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的。面板上有結(jié)是非常正常的，有疤結(jié)并不就代表著面板不好。越是高檔的面板，也越容易有結(jié)。 事實(shí)上，在古箏制造中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個(gè)之多也不足為怪。
疤結(jié)有死疤結(jié)和活疤結(jié)之分：
(1)活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過(guò)程中，沙子被風(fēng)刮起，打在了樹(shù)干上留下的痕跡;時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化，與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕，當(dāng)然木材也沒(méi)有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。
(2)死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過(guò)程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡;樹(shù)苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大，大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板，底板也不可以。
也就是說(shuō)，活疤結(jié)只是一種類似疤結(jié)的紋路，大小不超過(guò)5mm見(jiàn)方，與周邊木質(zhì)組織是完全緊密連接在一起，與音色并無(wú)影響，而死疤結(jié)才會(huì)對(duì)音色音質(zhì)產(chǎn)生影響，注意那些很明顯的結(jié)，面積較大，而且與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，那是死結(jié)，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來(lái)做面板，底板也一樣不可以。
如果桐木上的死節(jié)疤的邊際和周圍組織脫離，或部分脫離，那么一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質(zhì)地非常優(yōu)良，且修補(bǔ)技術(shù)無(wú)痕跡可見(jiàn)，那么用于面板也無(wú)可非議。
有人說(shuō)，古箏面板上有節(jié)疤就一定不是好琴。其實(shí)不然，越是質(zhì)量高的泡桐音板、越是松透的材質(zhì)，越容易產(chǎn)生“節(jié)疤”，條狀的外形酷似“節(jié)疤”的物質(zhì)，實(shí)際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織和常規(guī)的節(jié)疤有本質(zhì)的區(qū)別，這種疤痕不影響音板的傳導(dǎo)和振動(dòng)性能。所以，有結(jié)疤的琴不是好琴是錯(cuò)誤的謬論。
古箏的木板的保養(yǎng)方法：古箏面板的幾種問(wèn)題
古箏面板為什么要烘烤成深褐色?而不是黑色
20世紀(jì)80年代以前，面板一般不進(jìn)行烘烤。當(dāng)時(shí)產(chǎn)量不多，面板庫(kù)存相對(duì)較多，且長(zhǎng)期處于通風(fēng)狀態(tài)，一般“晾”存時(shí)間在3年左右，故面板在風(fēng)化中，自然松透，傳聲速度快，反應(yīng)靈敏。
近年來(lái)古箏的產(chǎn)量以萬(wàn)計(jì)地激增，致使生產(chǎn)“捉襟見(jiàn)肘”，迫切要求技術(shù)、工藝的變革與之相適應(yīng)。正規(guī)廠家的古箏采用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，將木質(zhì)中的樹(shù)膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達(dá)到自然風(fēng)干的功效。
當(dāng)古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對(duì)面板進(jìn)行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質(zhì)地松緊不一，質(zhì)地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。此顏色標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)的，這種深層的炭化，不僅使音板進(jìn)一步松透，更使音板剛度(彈性)加強(qiáng);不僅使外觀有古樸之風(fēng)，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應(yīng)力達(dá)到新的平衡狀態(tài)。
面板的表面處理是否越光越好
否，樂(lè)器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時(shí)，緊貼面板得箏腳會(huì)隨著琴弦的振幅方向移動(dòng)，如果沒(méi)有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生琴碼“移”、“跳”等嚴(yán)重影響演奏和音色的現(xiàn)象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對(duì)其表面進(jìn)行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡(luò)”，“刷”成粗疏的長(zhǎng)條凹凸?fàn)睢?/p>
20世紀(jì)80年代以前的古箏面板，表面均不進(jìn)行“刷筋”處理，而且還涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷發(fā)展，80年代后開(kāi)始挖掘、運(yùn)用唐代的面板處理工藝(與現(xiàn)在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達(dá)到日本箏的“凹凸”狀態(tài))，為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲(chóng)膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過(guò)厚的涂層會(huì)影響古箏的音色，也易使琴碼易位。
面板被異物碰傷凹陷怎么辦
用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來(lái)，如恢復(fù)不到原來(lái)的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲(chóng)膠片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般無(wú)需修補(bǔ)，對(duì)音色無(wú)礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑!
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