古箏調(diào)弦方法
學(xué)習(xí)古箏要怎么調(diào)弦呢?古箏調(diào)弦有哪些方法?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏調(diào)弦方法，供你閱讀參考。
古箏調(diào)弦方法：六種定弦弦式
傳統(tǒng)琴曲中不少樂曲由于調(diào)性的不同，定弦也有所不同。多數(shù)采用改變宮音所在弦的位置，重新確定與鄰弦之間無聲音階體系的音程關(guān)系。即調(diào)整一根或兩三根弦的音高，改變原調(diào)無聲音階的音程關(guān)系式為新調(diào)五聲音階的音程關(guān)系。因此，產(chǎn)生了多種定弦弦式。
六種常用的定弦弦式
?、貴調(diào)定弦弦式
調(diào)弦方法： 又稱“正調(diào)”。前面已有，略。
古代稱謂： 宮調(diào)、仲呂均、黃鐘調(diào)等。
代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《漁樵問答》、《漁歌》、《神人暢》等
另：有一部分C調(diào)調(diào)性的樂曲，如《碣石調(diào)·幽蘭》、《醉漁唱晚》、《龍翔操》、《憶故人》等樂曲也都用此種弦式彈奏，慣稱“借調(diào)”。
?、贑調(diào)定弦弦式(慢三弦定弦)
調(diào)弦方法：又稱“慢三弦”調(diào)。即將F調(diào)弦式的三弦F音降低一個小二度為E音。
泛音校弦法： 五5------------------三4 同音相和。
古代稱謂：慢角調(diào)、角調(diào)、黃鐘均、林鐘調(diào)、黃鐘宮調(diào)等。
代表曲目：《風(fēng)雷引》、《鳳求凰》等。
?、劢礏調(diào)定弦弦式(緊五弦定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“緊五弦”。即將F調(diào)弦式的五弦升高一個小二度。
泛音校弦法： 三4-------------------五5 同音相和。
古代稱謂：蕤賓調(diào)、徽調(diào)、無射調(diào)、仲呂調(diào)、金羽調(diào)等。
代表曲目：《瀟湘水云》、《陽關(guān)三疊》、《欸乃》等。
④降E調(diào)定弦弦式(緊二五七弦定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“緊二五七弦”調(diào)。即將F調(diào)弦式二、五、七弦各升高一個小二度。
泛音校弦法：依次 三4----------- 五5; 五4---------七5; 五7---------二5 同音相和。
古代稱謂：清商調(diào)、商調(diào)、夾鐘調(diào)、無射調(diào)、小碧玉調(diào)、姑洗調(diào)等。
代表曲目：《搗衣》、《秋鴻》等。
?、軩調(diào)定弦弦式(慢一三四六弦定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“慢一三四六弦定弦”調(diào)。即將F調(diào)弦式一、三、四、六弦各降低一個小二度。
泛音校弦法：三5-------一4;一5--------四7;四4---------六5 同音相和。
代表曲目：與降E調(diào)弦式曲目相同。
此弦式是降E調(diào)定弦的另一種方式。
?、轌調(diào)定弦弦式(慢一三六定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“慢一三六弦”調(diào)。即將F調(diào)弦式一、三、六弦各降低一個小二度。
泛音校弦法：依次： 五5---------三4; 三5-------------一4; 三5---------六7 同音相和
古代稱謂：太簇調(diào)、夷則均、慢宮商、徽調(diào)等。
代表曲目：《挾仙游》、《獲麟》等。
四種特殊的定弦弦式
①《廣陵散》弦式(慢二弦定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“慢二弦”調(diào)。即將F調(diào)弦式的二弦降低一個大二度與一弦音高相同。
泛音校弦法：四7 ------------ 二5 同音相和。
古代稱謂：慢商調(diào)
代表曲目：《廣陵散》
?、凇逗铡废沂?緊五慢一弦定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“緊五慢一調(diào)”。即將降B調(diào)的一弦降低一個大二度。
泛音校弦法： 三7 -------------- 一5 同音相和。
古代稱謂：黃鐘宮調(diào)、無射調(diào)等。
代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《黃云秋塞》等。
?、邸峨x騷》弦式(緊二五弦定弦)
調(diào)弦方法：慣稱“緊二五弦”調(diào)。即將降B調(diào)弦式的二弦升高一個小二度。
泛音校弦法： 五7 ----------------- 二5 同音相和。
古代稱謂：凄涼調(diào)、楚商調(diào)、外調(diào)等。
代表曲目：《離騷》、《澤畔吟》、《屈原問渡》等。
?、堋豆旁埂废沂?慢三四六弦定弦)
調(diào)弦方法：定D調(diào)弦式時，不降一弦。
泛音校弦法：按D調(diào)弦式定好后，再 三4---------一3 同音相和。
古代稱謂：側(cè)商調(diào)
代表曲目：《古怨》
以上，其他定弦弦式不一一列舉。
古箏調(diào)弦方法：泛音調(diào)弦法
古箏的泛音調(diào)弦法常見到一些古箏演奏者調(diào)弦不得要領(lǐng)和馬虎從事的現(xiàn)象。其結(jié)果是各弦八度之間調(diào)得很協(xié)和，而各音級之間的關(guān)系卻顯得混亂，使得演奏的音樂由于音不準(zhǔn)而大為遜色。原因是古箏演奏者大都依仗自己的音準(zhǔn)感覺來調(diào)試各弦音高，而沒有一個以音律理論為依據(jù)的調(diào)弦方法。
這里介紹的古箏泛音調(diào)弦法，是參照古琴的泛音調(diào)弦法而設(shè)計的。
樂器上各弦音高往往是由某一律制來匡定的。最常見的律制有三分損益律(以下簡稱“三分律”)、純律和十二平均律。“三分律”是我國傳統(tǒng)音樂中使用最多的律制。早在兩千多年前的春秋戰(zhàn)國時代就有了這個律制的名稱和生律方法的記載，數(shù)千年來的古箏演奏自然也是使用的這個律制。
純律在我國古代音樂史上，至少在1400年之前的南朝時就開始使用了，但它僅在早期的古琴上使用。純律是一種最為接近自然發(fā)音原理，人為因素較少的律制，它的音程最為自然、和諧。由于較少用它，對于聽?wèi)T三分律的人來說，也會覺得有些地方不順耳，它的四度音程la -le較寬，而五度音程le-la又較窄。
十二平均律是律學(xué)家發(fā)明的，是人為的律制。它的最大優(yōu)點在于轉(zhuǎn)調(diào)方便，因而使用廣泛。但十二平均律不僅調(diào)弦方法復(fù)雜困難，而且由于它的音高不符合物體振動自然發(fā)聲的規(guī)律，所以它是這三種律制中各音高關(guān)系最不悅耳的律制。作為以五聲音階定弦的單一調(diào)性為主的古箏來說，應(yīng)少用或不用十二平均律為好。
以六弦的這個泛音#f2為準(zhǔn)，再定八弦。用八度1/2處的泛音#f1與六弦4/5或1/5處的泛音#f2定成八度。
以八弦為準(zhǔn)，再定五弦。用八弦2/1處的泛音#f1與五弦的2/3或1/3處的泛音#f1定成同度。
通過以上的順序，在古箏低音區(qū)一個八度的弦就已按純律的生律方法調(diào)好了：
調(diào)弦順序： 1 -5 -5 -2 -1 -3 -6
弦序：
六九四七六八五
已調(diào)好的
純律箏弦： 5 -6 -1 -2 -3 -5
弦序：
四五六七八九
剩下的十五根弦只要按已定好的弦高以八度關(guān)系調(diào)全即成。
在樂譜上是反映不出三分律和純律的區(qū)別的，但上述兩種調(diào)弦法調(diào)出各弦的實際音高，純律mi、la、si音均比三分律的mi、la、si三個音稍低一點。
如果古箏定弦為G調(diào)，那么整個調(diào)弦步驟的第一音改從第八弦即G調(diào)的do音上開始，以上兩種律制的調(diào)弦方法仍可使用，次序類推。
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