架子鼓怎么調(diào)音

　　眾所周知，鼓的聲音是“音頭”和“延音”兩個因素共同作用的結(jié)果。所謂音頭就是擊打下去很短時間內(nèi)兩鼓皮產(chǎn)生空氣壓縮和共鳴時鼓發(fā)出的聲音，而延音就是這段時間以后，鼓皮和鼓腔共鳴的很長的聲音。調(diào)鼓也是針對這兩個變量進行調(diào)節(jié)。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砑茏庸牡恼{(diào)音方法，希望能夠幫到大家。

　　架子鼓的調(diào)音方法：通鼓

　　首先來說通鼓。其實多年以來一直困擾我的不是軍鼓和底鼓的調(diào)音，而是通鼓的。因為通常演出或者排練場地都提供鼓，而我一般習(xí)慣自己帶軍鼓，所以不用關(guān)心排練房或者演出場地的軍鼓音色是否好。但我在打那些通鼓的時候經(jīng)常發(fā)現(xiàn)那些通鼓要么被調(diào)的很松很松，對著光都能看到鼓皮上的皺紋，要么就調(diào)的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。因此每次排練之前我都要粗略的調(diào)整一下通鼓的音色。撇開那種垃圾鼓不談(國外品牌市場價3000之內(nèi)的，國內(nèi)品牌市場價2000之內(nèi)的)，下面來介紹一下我在一些比較好的鼓上總結(jié)出的一些兩面鼓皮之間的關(guān)系。

　　狀態(tài)一：我一般首先將兩面皮都調(diào)整到狀態(tài)一：最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過以下方法實現(xiàn)：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線調(diào)法將鼓皮調(diào)到可以自由震動的狀態(tài)，之后擰松一個螺釘，約半圈，使鼓皮恢復(fù)松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復(fù)自由震動時停止。依次擰每個螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個狀態(tài)下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時音頭明顯，而延音衰減也很自然。

　　狀態(tài)二：略微提高底皮音高，通鼓就進入了第二個狀態(tài)。在這個狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過后通鼓會有一個音高下降的過程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點物理的人都應(yīng)該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調(diào)節(jié)通鼓的時候都喜歡將兩鼓皮的關(guān)系調(diào)整到這個程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個狀態(tài)。就個人認(rèn)為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂，因為這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時候每個點都可以聽清楚，不至于打架。

　　狀態(tài)三：將上皮調(diào)緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進入了第三個狀態(tài)。這個狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長。這主要是因為上下鼓皮的頻率趨進一致，共振可以達到最大。不過這個狀態(tài)下聲音較暗，聽起來并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續(xù)調(diào)高上皮的音高，則通鼓的聲音會變淺，失去鼓腔的震動，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個狀態(tài)單獨列寫了。

　　狀態(tài)四：當(dāng)通鼓皮處于狀態(tài)三時，同時提高上下皮三到四個全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長而自然的聲音，這時通鼓就處于第四個狀態(tài)。這個狀態(tài)下音頭相對較小，延音明顯，是另一個通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調(diào)節(jié)到這個狀態(tài)。此時若再略微提高下皮音高，會得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時鼓皮已經(jīng)被調(diào)節(jié)到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。

　　架子鼓的調(diào)音方法：軍鼓

　　雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說實話我在調(diào)節(jié)的時候碰到的問題明顯要比調(diào)通鼓時少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調(diào)的非常非常松，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響?？偟膩碚f，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。我的老師曾經(jīng)開玩笑的說，軍鼓其實最好調(diào)，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話里可以聽出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒發(fā)比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調(diào)節(jié)沒有什么概念，經(jīng)常出現(xiàn)上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來還是非常的“垮”。其實我真正仔細(xì)的調(diào)過的軍鼓真不多，所以寫起來也沒什么底氣，不過我還是想把自己知道的，實驗過的，再結(jié)合一些我看到的東西，拿出來和大家分享一下。有什么不對的還希望大家?guī)臀抑赋鰜?。順便說一句，一般我調(diào)軍鼓的時候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜里支根鼓棒。

　　先來說下皮。由于軍鼓皮要遠(yuǎn)遠(yuǎn)緊于通鼓，所以一般不用考慮鼓皮松弛狀態(tài)時的情況。鑒于文字無法描述定量的松緊程度，所以這里軍鼓的調(diào)節(jié)用固定音高描述。一般下鼓皮可以先調(diào)致G。這個音可以從鋼琴，吉他校音表，甚至是電話座機上獲得(電話座機的撥號音是A，降一個全音就是)。注意在調(diào)節(jié)的時候會發(fā)現(xiàn)，軍鼓的下皮音高靠近螺絲的地方很難調(diào)到一致。這是因為一般的下皮壓圈都給響璜留有切口，這樣分布在鼓圈上的壓力就會不一樣，不過不用管他，大致調(diào)到一樣就可以。當(dāng)然有的人可能要問，如果我沒有調(diào)音表或者鋼琴，或者電話座機，那下皮什么樣算是調(diào)好了呢?在這里給這些鼓手一個大概的衡量標(biāo)準(zhǔn)：如果把軍鼓的響璜裝上，輕輕敲擊下皮，聽到“沓沓”的聲音，就算是差不多調(diào)好了，如果出現(xiàn)“噗噗”聲，或者能反應(yīng)出下皮較松的聲音都不對，當(dāng)然過緊的“嗒嗒”聲也不行。當(dāng)然這只能作為一個定量的描述，實際調(diào)鼓的時候還是得自己掌握。

　　下皮調(diào)好以后就該調(diào)整上皮了。軍鼓上下皮之間的關(guān)系沒有通鼓那么復(fù)雜，一般都是上皮比下皮緊，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度?？偟膩碚f，隨著兩者音差的加大，軍鼓的聲音越來越硬，三度的時候聲音還較為柔軟，四度開始就有一點硬了，出現(xiàn)金屬質(zhì)感(哪怕調(diào)的是木腔軍鼓)五度就很硬了，并且延音開始加長。

　　最后就是上響璜了。這個玩意其實非常有講究的。撇開說一句，一般來講一個好的響璜上所有的彈簧在松弛的情況下都應(yīng)該保持正直，如果上緊之后更應(yīng)該保持嚴(yán)格的平行。如果軍鼓響璜的彈簧出現(xiàn)一些不平行，則說明這個響璜開始“衰老”了，從下皮正面看和從軍鼓側(cè)面看兩個方向上都是如此。回到正題，我一般放置響璜是按照如下步驟進行：先將響璜放在下皮中央偏向遠(yuǎn)離響璜松緊螺絲那一端一個毫米左右，記住位置，然后把響璜松緊螺絲調(diào)松，并且把響璜器放在“ON”的位置，把響璜在松緊螺絲的那端固定好。此時響璜應(yīng)該還是在下皮遠(yuǎn)離響璜那一端一毫米左右的位置。接下來把遠(yuǎn)離響璜松緊螺絲那一端輕輕固定好。這樣響璜基本上就算固定好了。然后把響璜器放到“OFF”位置，再來細(xì)微調(diào)節(jié)響璜的松緊。

　　最后是底鼓。其實在我看來，底鼓是最好調(diào)的。很多人喜歡在底鼓里塞很多很多的東西，或者用海綿把底鼓里面圍一圈。這樣聲音雖然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一聲就沒了。好的底鼓聲音不光要有很漂亮的音頭，還應(yīng)該有一定的延音。不過話說回來，一般的準(zhǔn)專業(yè)的鼓的底鼓質(zhì)量還不是非常的好，還是需要做一些消音處理的。我一般是放一個枕頭在底鼓里，并且讓枕頭能同時碰到底鼓的兩面皮。這樣既能有效的消除泛音，還能保持鼓腔震動的音色。關(guān)于底鼓的打擊面皮，我基本上每次只是調(diào)節(jié)到最低音高的狀態(tài)，然后稍微緊那么一點點，保證踩錘敲擊的舒適度和音頭飽滿就行。關(guān)于共振面皮，我一般也只是上緊到?jīng)]有什么褶皺即止，以保證底鼓在最低音高附近，產(chǎn)生最豐富的低頻。