網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件
網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件
網(wǎng)絡(luò)歌手中不乏有專業(yè)背景、接受過專業(yè)訓(xùn)練的歌手，那么，成為網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備條件的相關(guān)內(nèi)容吧!
網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備的條件
文化意識
20世紀中葉的新中國，文藝領(lǐng)域是一派欣欣向榮的大好局面。歌頌偉大祖國、激發(fā)社會主義建設(shè)熱情的歌曲以及健康向上的民間歌曲通過各種渠道為廣大群眾所欣賞和傳唱。十年浩劫結(jié)束后，文藝工作者獲得了新生，催生了一大批如《祝酒歌》、《鄉(xiāng)戀》等優(yōu)秀歌曲和活躍的專業(yè)歌手，廣大群眾對歌曲的渴望也達到了一個空前熾熱的程度。這一特殊的社會環(huán)境造就了中國二十世紀50-80年代歌壇空前活躍的新景象(“”十年的樣板戲、語錄歌除外)。這一時期，歌曲的制作、演唱和傳播的特點是:藝術(shù)形式相對統(tǒng)一，以昂揚積極的主旋律為主，歌曲的傳播主要依靠廣播播出和舞臺演出，所以專業(yè)歌手和廣大受眾基本上是站在歌曲制作、演唱與歌曲欣賞的兩端，涇渭分明。
傳媒技術(shù)
隨著改革開放的不斷深入，80年代中后期以后，中國樂壇和歌壇的狀況發(fā)生了很大的變化。首先，傳媒技術(shù)的進步和廣大群眾經(jīng)濟收入的改善，大大縮短了歌手和受眾的距離，使廣大歌曲愛好者進入歌手行列成為可能。先是收錄機的流行、電視機的普及和電視頻道的增加，繼之是本世紀初“MP3”的風(fēng)靡和現(xiàn)代信息網(wǎng)絡(luò)的普及。這些，使音樂(尤其是歌曲)的傳播方式發(fā)生了翻天覆地的變化，歌曲的傳播徹底掙脫了時間、空間的限制。錄放機可以讓受眾把自己鐘愛的歌曲原樣保存下來，在自己選擇的時間播出欣賞，電視可以使遠在千里之外的受眾身臨其境般地從視、聽兩方面欣賞到。九十年代以后，中國的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用進入一個飛速發(fā)展時期，成為大眾獲取信息，同時也是人們娛樂的一種主要工具。
數(shù)千個音樂網(wǎng)站，大量的個人音樂主頁如井噴一樣涌現(xiàn)出來。特別是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和視聽與錄音設(shè)備日漸緊密結(jié)合，PC、Internet、CD逐漸融為一體，這樣，過去一直是被動接受者的歌迷和樂迷，而且能將自己的演唱通過網(wǎng)絡(luò)傳播出去，爭取和贏得廣大受眾的歌手。
社會結(jié)構(gòu)
其次，自改革開放以來，中國社會出現(xiàn)了多元化的社會結(jié)構(gòu)。厭煩了宏大抒事的藝術(shù)作品之后，人們更加欣賞那些能折射出類似于“小人物”的生活感受，能展現(xiàn)人性的藝術(shù)作品。國門敞開，異域的文藝作品悄然潛入，得地利之便的港臺音樂制作人占得先機，他們利用大陸文藝工作者一時尚不能創(chuàng)作出足以滿足受眾需要的作品和民眾乍遇另類作品的無法遏制的新奇感，迅速搶占了廣闊的文藝市場，鄧麗君、劉文正、四大天王等演唱的歌曲風(fēng)靡大江南北。這一切，不經(jīng)意間，便為網(wǎng)絡(luò)歌手的出現(xiàn)積累了大量潛在的聽眾，鋪墊了他們賴以萌發(fā)和滋長的土壤。
再次，20世紀80年代初，活躍在舞臺上的歌曲演唱者大都是““””前所培養(yǎng)出的文藝工作者，這批優(yōu)秀的歌唱家大抵抱著為工農(nóng)兵服務(wù)和宣傳黨的方針政策為宗旨，將唱歌作為本職工作和藝術(shù)追求。其后，文化事業(yè)逐漸被定位于一種產(chǎn)業(yè)，文藝演出團體推行體制改革，文藝演出的形式、場所不斷地多樣化和拓寬，歌手通過“走穴”獲得較高金錢報酬的同時，其扶搖直上的知名度和優(yōu)厚的待遇也愈來愈讓大批青少年羨慕和神往。這也激發(fā)了大批“望子成龍”的家長推著子女走上這條“星光大道”。于是只要有一定的歌唱水準，他們就一邊輾轉(zhuǎn)于各個夜總會、酒吧、“草臺班子”維持生計，一邊追求自己的機遇和明星夢，這就是商品經(jīng)濟大潮下數(shù)以萬計的“北漂人(及其他大中城市的數(shù)以萬計的音樂歌手)”的生存狀態(tài)。
音樂市場
最后，網(wǎng)絡(luò)歌手得以在當(dāng)今中國迅速竄紅的原因還在于中國音樂受眾決定了他們擁有巨大的市場。數(shù)以億計的中國人步入“小康”，物質(zhì)生活條件迅速改善，音樂受眾的人數(shù)激增。然而，大眾不可能以物質(zhì)條件的改善那種速度改善自己的音樂鑒賞力和審美習(xí)慣。多數(shù)的中國聽眾，并不欣賞貝多芬、肖邦，也不欣賞《春江花月夜》、《梅花三弄》，他們消費的音樂產(chǎn)品最主要的只是流行歌曲。其中一些人，并不滿足于僅僅充當(dāng)流行歌手的聽眾和崇拜者，也想千方百計爭取歌曲演唱中的“話語權(quán)”。上述傳媒手段的進步給了這種愿望實現(xiàn)的可能。故而，眼下音樂受眾群體素質(zhì)的相對低下，是網(wǎng)絡(luò)歌手能夠占據(jù)一定市場份額的主要原因，曾是網(wǎng)絡(luò)歌手的楊臣剛曾直言不諱地說:之所以有這么多人喜歡在制作方面可以說是非常粗糙的“網(wǎng)絡(luò)歌曲”，我認為有三個原因，一是中國網(wǎng)民的欣賞水平?jīng)Q定了這種旋律簡單、歌詞上口的平民化的作品容易流行;二是歌迷之間的互相推薦和跟風(fēng);三是現(xiàn)今華語原創(chuàng)歌壇本身不夠活躍，沒有出現(xiàn)能夠在影響上遠遠超過這些網(wǎng)絡(luò)歌曲的作品。作為個中人物，楊臣剛的斷語不但不乏自知之明，而且還頗有真知灼見。
總而言之，網(wǎng)絡(luò)歌手作為一種新的音樂藝術(shù)群體，它置身于改革開放以后中國獨特的社會文化環(huán)境，在“后現(xiàn)代主義”泛濫的宏大歷史背景下，依賴日益普及的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，所應(yīng)運而生，它是外部社會環(huán)境和音樂發(fā)展內(nèi)在趨勢等諸多因素形成合力后的產(chǎn)物。
網(wǎng)絡(luò)歌手的模式分析
網(wǎng)絡(luò)音樂分享模式和傳播載體的改變，也促進新一批網(wǎng)絡(luò)歌手的產(chǎn)生與發(fā)展。除傳統(tǒng)網(wǎng)站，手機彩鈴之外，人們有更多方式可以發(fā)表及欣賞音樂，最典型是豆瓣和微博等網(wǎng)站對于流行音樂帶來了巨大影響。2010年推出首張專輯《Floral Times》的梁曉雪借助豆瓣引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注，通過口口相傳在網(wǎng)路迅速成名，省略了傳統(tǒng)唱片公司經(jīng)營新人的各種步驟，值得注意的是，梁曉雪所屬“和氣音樂”就是極為擅長借助網(wǎng)絡(luò)推廣力量的內(nèi)地新興廠牌。而豆瓣推出的音樂人服務(wù)集結(jié)大量自由音樂人，包含原創(chuàng)、翻唱、演奏多種類型，借助網(wǎng)站本身巨大影響力發(fā)展為一個在音樂品質(zhì)和宣傳價值上都得到保證的新型交流平臺。如今無孔不入的微博，則令幾乎任何人都可以自由發(fā)表音樂作品，隨時可能因為才華或者機遇而走紅。
簽約唱片公司對于網(wǎng)絡(luò)歌手來說無疑可以說是一條金光大道，但曇花一現(xiàn)后被唱片公司收購失去本身風(fēng)格從此不受歡迎的也有不少。所以，網(wǎng)絡(luò)歌手如果想要簽約唱片公司，最好是一樣先積攢巨大的人氣，才有底氣與唱片公司正面對話。
網(wǎng)絡(luò)歌手的時代走勢
隨著時代發(fā)展，CD已經(jīng)不再是傳播音樂的主流載體，網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展令最早依托其形成的網(wǎng)絡(luò)歌手有了更多可以實踐新鮮理念和提高自身水準的機會，而傳統(tǒng)唱片業(yè)在經(jīng)歷一番掙扎后終于接受現(xiàn)實，必須以網(wǎng)絡(luò)為關(guān)鍵性、根本性的依托去展開經(jīng)營和發(fā)展。唱片業(yè)不景氣，人們對于音樂消費的需求卻絕對有增無減，網(wǎng)絡(luò)歌手、獨立歌手、傳統(tǒng)主流歌手之間的鴻溝不斷淡化，甚至融合。
周艷泓之類的內(nèi)地歌手與時俱進唱起“要嫁就嫁灰太狼”某種意義上來說，所有歌手都成了網(wǎng)絡(luò)歌手，即便你不會上網(wǎng)，痛恨盜版和免費下載，卻依然無法阻擋網(wǎng)絡(luò)成為音樂的最大流傳渠道和供應(yīng)商。如今大家都在一個共同平臺上展開競爭和生存，“門戶之見”早就顯得可笑，網(wǎng)絡(luò)歌手可以一張接一張地出唱片，辦個唱，傳統(tǒng)歌手則頻頻發(fā)起數(shù)字專輯，而獨立女王陳綺貞需要親自去酒吧叫賣自制CD的時代也一去不復(fù)返了，無數(shù)打著獨立口號的歌手們都在網(wǎng)路上安家，每天忙著炮制各種精心包裝的文藝情調(diào)，期待有一天可以紅到發(fā)紫!
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