鋼琴右手彈好聽(tīng)的曲子推薦
很多人一直很喜歡鋼琴伴奏的音樂(lè)，學(xué)習(xí)鋼琴肯定想要彈奏這些曲子，今天小編就與大家分享鋼琴右手彈好聽(tīng)的曲子，僅供大家參考!
鋼琴右手彈好聽(tīng)的曲子
一、《我要我們?cè)谝黄稹?-- 鄧紫棋
雖然《我要我們?cè)谝黄稹返脑欠稌暂?，但是第一次?tīng)這首歌是《我是歌手》中楊宗緯和李泉的表演，但是個(gè)人覺(jué)得鄧紫棋在《我是歌手3》中的重新演繹更加精彩，畢竟這種純鋼琴伴奏的歌曲特別適合邊唱邊彈的現(xiàn)場(chǎng)表演。
二、《怎么說(shuō)我不愛(ài)你》 -- 蕭敬騰
《怎么說(shuō)我不愛(ài)你》這首歌是在《蒙面歌王》這個(gè)節(jié)目中聽(tīng)沙寶亮演唱過(guò)。但是如果你聽(tīng)原唱蕭敬騰的版本，會(huì)感覺(jué)蕭敬騰比沙寶亮演唱的更有力量，不過(guò)這首歌本來(lái)就是一首很不錯(cuò)的歌曲。
三、《從開(kāi)始到現(xiàn)在》 -- 張信哲
《從開(kāi)始到現(xiàn)在》這首歌中間有插一段純鋼琴的演奏，雖然沒(méi)有電影《鋼琴別戀》中《The heart asks pleasure first》這首曲子更加感人，但是鋼琴的伴奏讓這首歌更加的感人。曾幾何時(shí)，這首歌也是被單曲循環(huán)了好幾周!
四、《給自己的情書(shū)》 -- 王菲
這首歌曲是由林夕作詞的，情歌天后王菲演唱;這首歌王菲有演繹了國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ)兩個(gè)版本，但是個(gè)人覺(jué)得粵語(yǔ)版本的更好聽(tīng)。事實(shí)上，有故事的鋼琴曲子，并不需要你刻意去了解個(gè)中的故事——聽(tīng)的過(guò)程中，你就已在感受這一個(gè)個(gè)故事，一個(gè)個(gè)隱秘的情感。
五、《小情歌 》-- 蘇打綠
《小情歌》是由吳青峰作詞作曲，蘇打綠演唱的一首歌曲?！缎∏楦琛窙](méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有曲折的曲調(diào)，沒(méi)有復(fù)雜的編曲，更沒(méi)有花哨的噱頭。歌詞簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，直截了當(dāng)，不溫不火又暗潮洶涌，配上鋼琴的演奏，讓心底最柔軟的地方輕而易舉地產(chǎn)生共振。
六、《蒲公英的約定》 -- 周杰倫
說(shuō)到鋼琴歌曲當(dāng)然少不了周杰倫的作品，其實(shí)周杰倫的專輯《十一月的肖邦》里面收錄了很多的純鋼琴伴奏的流行歌曲，雖然說(shuō)不上每首都很經(jīng)典，但是大部分還是挺好聽(tīng)的。
彈鋼琴的技巧
一、手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。觸鍵時(shí)，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力.而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無(wú)力,也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。彈琴時(shí)，指尖觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。
二、彈琴時(shí)，手指要抬高，每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時(shí)，手指要保持彎曲。彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。再者，練琴時(shí)手指抬高，還可加大指頭的動(dòng)作量，增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。
三、以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)
要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)，掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：1、動(dòng)作敏捷;2、動(dòng)作幅度盡量大;3、動(dòng)作用力。
四、彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個(gè)矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松，手指也隨而軟弱無(wú)力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必須解決。
五、彈音階與琶音，要用手指處自身的獨(dú)立力量，切勿用手腕、小臂來(lái)加壓、加力。
不少人彈奏，由于手指無(wú)力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無(wú)力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無(wú)加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無(wú)強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力;反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無(wú)力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，便手指在無(wú)外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累;唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會(huì)累，就是手指。因此，只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。
鋼琴音階彈奏指法
一、音階的通用指法
這種指法是指不同調(diào)性音階彈奏的指法規(guī)律(指序一致)相同。它們包括C大調(diào)、G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、c 小調(diào)、g小調(diào)、d小調(diào)、a小調(diào)和e小調(diào)十個(gè)調(diào)性(小調(diào)音階彈奏和聲小調(diào)形式，下同)。這十個(gè)調(diào)性音階的指法序列均為右手一二三一二三四五指、左手五四三二一三二一指。以上指法為一個(gè)八度內(nèi)的上行音階指法，如果繼續(xù)跑動(dòng)兩個(gè)以上的八度音階，右手五指換用一指。
二、音階中的黑鍵指法
這種指法適用于六個(gè)調(diào)性音階，即bD 大調(diào)、bG大調(diào)、B大調(diào)及它們的關(guān)系小調(diào)bb小調(diào)、be小調(diào)、和#g小調(diào)。盡管這六個(gè)調(diào)性音階指法各不相同，但這六個(gè)調(diào)性音都包含五個(gè)黑鍵，而且彈奏黑鍵的指法是相同的，同時(shí)彈奏白鍵指法也都是用大拇指。
三、音階的專用指法
這類指法共有七種，分別屬于八個(gè)不同調(diào)性音階的彈奏。在這七種指法中，F(xiàn)大調(diào)和f小調(diào)(同主音大小調(diào))的指法相同，而其它六種指法分別屬于bB大調(diào)、bE大調(diào)、bA大調(diào)、b小調(diào)、#C小調(diào)和#f小調(diào)六個(gè)調(diào)性音階。
* 在以上二十四個(gè)大小調(diào)音階彈奏中，B大調(diào)與bC大調(diào)、#g小調(diào)與ba小調(diào)、bD大調(diào)與#C大調(diào)、bb小調(diào)與#a小調(diào)、bG大調(diào)與#F大調(diào)、be小調(diào)與#d小調(diào)均為等音調(diào)。
音階指法參見(jiàn)《哈農(nóng)》
音階練習(xí)可以發(fā)展為四個(gè)八度的雙手同向彈奏，每拍彈奏四個(gè)音(十六分音符感覺(jué))，以每分鐘60-100拍的音樂(lè)速度練習(xí)。
優(yōu)質(zhì)音階彈奏的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)是：
1、手臂松通、手型美觀、指法嚴(yán)謹(jǐn)、運(yùn)指規(guī)范、跑動(dòng)平衡呈直線狀態(tài)。
2、聲音圓潤(rùn)飽滿、有顆粒狀、有彈性、音質(zhì)優(yōu)美、力度均衡。
3、音階均勻連貫、流暢自如、有速度感、有節(jié)拍感，富有歌唱性。
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