成人如何學(xué)好鋼琴呢
如果學(xué)會(huì)了鋼琴，不僅可以彈一首流曲放松一下自己緊張的情緒，更可以緩解生活當(dāng)中所遇到的種種壓力。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了成人如何學(xué)好鋼琴呢，希望對(duì)大家有所幫助。
成人學(xué)鋼琴的建議
“慢”主要指用比規(guī)定明顯慢的速度來(lái)彈奏。慢練在鋼琴教師的教學(xué)術(shù)語(yǔ)中也是脫口而出，因而學(xué)習(xí)聽后常當(dāng)耳邊風(fēng)甚至不予理睬。但慢練能使彈奏在浮躁時(shí)得到靜心，在疲憊時(shí)尋得休憩，在困難久攻不下時(shí)獲得時(shí)機(jī)迂回。
在練琴時(shí)要分手、分章、分段、分句、分節(jié)，甚至分頁(yè)、分行、分音型、分動(dòng)機(jī)來(lái)練習(xí)。如果說(shuō)“慢”是一架普通放大鏡，它能把快速?gòu)椬嘀谐霈F(xiàn)的粗糙、錯(cuò)誤一目了然，那“分”就是一臺(tái)高倍分析儀，它能把在彈奏中產(chǎn)生的紕漏、隱患逐一找到它的源頭，并加以清除。背譜訓(xùn)練當(dāng)中運(yùn)用“分”的方法已屬熱門并為同行所接受。這就是把整曲分成若干段，一段一段，然后連成一片，最后再整曲去背。這么做對(duì)背譜的牢靠大有裨益。“音樂記憶的技巧是通過一頁(yè)一頁(yè)的，甚至一個(gè)樂句、一個(gè)樂句的方法去記憶。”
俄羅斯著名鋼琴家約瑟夫列文在《鋼琴?gòu)椬嗟幕驹瓌t》一書中寫道：“優(yōu)秀的音樂學(xué)習(xí)者應(yīng)知道，學(xué)會(huì)如何注意去傾聽音樂，教師必須教會(huì)高級(jí)學(xué)生注意傾聽音樂是一件不問自明的事。”建議要經(jīng)常利用自身的耳朵和‘內(nèi)心的耳朵’去聽，并把這個(gè)習(xí)慣看成是個(gè)演奏者每天必須遵循的規(guī)則，千言萬(wàn)語(yǔ)也不能代替傾聽音樂本身。”
“思”即為思考、思維、思索、思想。其實(shí)我們?cè)诼?、分、聽中無(wú)時(shí)無(wú)事不在“思”的旁托和參與下生存。因?yàn)檎l(shuí)都能判出思是慢分聽的靈魂。只有有了“思”的積極、活躍的核心參與，作為慢分聽才迸發(fā)出勃勃生機(jī)，指導(dǎo)鋼琴學(xué)習(xí)向縱深、高效進(jìn)軍。我們?cè)阡撉?a href='http://www.rzpgrj.com/xuexiff/' target='_blank'>學(xué)習(xí)方法中那種不善于動(dòng)腦的現(xiàn)象也是相當(dāng)普遍。他們的具體表現(xiàn)為：練前沒計(jì)劃，練后不總結(jié)，練差不反思，練累不休息。雖然他們也在用耳聽自己彈的聲音，也在尋找練習(xí)中的不足，但這些努力僅僅是停留在對(duì)彈奏思考膚淺的層面。
鋼琴的基本介紹
鋼琴與小提琴，古典吉他并稱為世界三大樂器。
人們口中所說(shuō)的樂器之父就是鋼琴，而樂器之母是小提琴，樂器王子是古典吉他。
在世界各國(guó)的成千上萬(wàn)種古今樂器當(dāng)中，現(xiàn)代鋼琴被眾多的音樂家們譽(yù)為“樂器之王”。這不僅是由于它的體積最大、內(nèi)部結(jié)構(gòu)最復(fù)雜，更主要的還是由于它優(yōu)良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器(除為數(shù)不多的教堂、音樂廳中的管風(fēng)琴外)無(wú)法與之相比擬的。
在歐洲，大約14——18世紀(jì)之間，曾流行過兩種鍵盤樂器，一種叫擊弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴(又稱大鍵琴、羽管鍵琴)。這兩種樂器都因被認(rèn)為是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，但有一個(gè)共同的弱點(diǎn)，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強(qiáng)弱不同的音來(lái)。雖然有這樣的弱點(diǎn)，但古鋼琴作為鍵盤樂器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)結(jié)合起來(lái)的功能。當(dāng)不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)(不是先后)結(jié)合起來(lái)時(shí)，音樂就變成多聲的、復(fù)合的、立體的了，這無(wú)疑是人類音樂思維的深化。鍵盤樂器的優(yōu)點(diǎn)就在于能夠適應(yīng)這種深化的需要。同時(shí)也反過來(lái)為多聲音樂的發(fā)展創(chuàng)造了條件。
那時(shí)的歐洲音樂，恰好是復(fù)調(diào)音樂迅速演進(jìn)的時(shí)代。相應(yīng)的，古鋼琴也盛行了幾百年。許多作曲家都為古鋼琴作曲。例如巴赫、享德爾和斯卡拉蒂的鋼琴曲，都是為古鋼琴的。海頓、莫扎特的大量作品和貝多芬的一些作品，也都是為古鋼琴作的。另外，古鋼琴還有它特有的纖巧的音色。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后，到了十九、二十世紀(jì)之交，甚至在當(dāng)代，又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。今天， 許多型制的電子琴也都設(shè)置古鋼琴的音色(Harpsichord)，就是這個(gè)緣故。
樂器的演進(jìn)，是伴隨著音樂創(chuàng)作的深化而變化的。而音樂創(chuàng)作的深化，就在于更細(xì)膩、生動(dòng)地表現(xiàn)出人們內(nèi)心對(duì)無(wú)限豐富的大自然和社會(huì)生活的感受，以及由此而來(lái)的無(wú)限豐富的感情色調(diào)及其變化。這時(shí)，缺少力度變化和對(duì)比的古鋼琴，就不能完全滿足音樂藝術(shù)發(fā)展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。
世界上第一臺(tái)鋼琴，由意大利人克里斯托弗里(B·Cristofori)于1710年前后在佛羅倫薩制造出來(lái)，當(dāng)時(shí)取名為“弱和強(qiáng)”(Piano e forte)。后來(lái)，幾乎所有語(yǔ)種都稱鋼琴為Piano，就是Piano e forte的簡(jiǎn)稱。中文稱Piano 為鋼琴，這倒是中國(guó)化了的名稱。
僅從鋼琴本名為“弱和強(qiáng)”這一點(diǎn)已經(jīng)說(shuō)明：演奏者能隨心所欲地彈出弱、強(qiáng)、漸弱、漸強(qiáng)、突弱、突強(qiáng)等等力度變化、對(duì)比，這是鋼琴的發(fā)音原理與古鋼琴的根本不同之處。這一點(diǎn)不同，對(duì)鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)鋼琴曲創(chuàng)作的推動(dòng)，都有重大意義，這已由后來(lái)的鋼琴音樂史所驗(yàn)證。克里斯托弗里的巨大貢獻(xiàn)，就在于此。萬(wàn)事開頭難，盡管他制造的那臺(tái)鋼琴與我們今天常見的三角鋼琴(即平臺(tái)式鋼琴)和立式鋼琴相比，還是大不相同的，但畢竟Piano是在克里斯托弗里手里誕生的。后來(lái)的幾百年間，又經(jīng)各國(guó)無(wú)數(shù)的能工巧匠，從型制、結(jié)構(gòu)、材料、音域、音色、音量等等方面不斷予以改進(jìn)，才成為今天的樣子。
這中間，另一件對(duì)鋼琴藝術(shù)乃至整個(gè)音樂藝術(shù)的進(jìn)步都有深遠(yuǎn)意義的事，就是十二平均律的普遍應(yīng)用。所謂十二平均律，就是一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)半音里，所有相距半音的兩個(gè)音之間的“距離值”，都是相等的，這是其他任何律制都不具備的特點(diǎn)。這個(gè)特點(diǎn)的優(yōu)越性，在于音樂從此可以“暢通無(wú)阻”地自由轉(zhuǎn)調(diào)和方便地應(yīng)用和聲技巧。由此，音樂的多聲思維才飛上了前所未有的可以自由翱翔的廣闊天空。
鋼琴保養(yǎng)秘方1
鋼琴的運(yùn)輸：當(dāng)您經(jīng)過精挑細(xì)選買到一架音色優(yōu)美，性能優(yōu)越的鋼琴時(shí)，千萬(wàn)不要以為交了錢就萬(wàn)事大吉了。首先，你得保證鋼琴毫發(fā)無(wú)損的搬到貴府。在購(gòu)買鋼琴時(shí)，大多數(shù)商家都提供搬運(yùn)的服務(wù)，但最好是對(duì)搬運(yùn)公司的專業(yè)水平有點(diǎn)兒了解，因?yàn)殇撉袤w積龐大，但又生得千金體態(tài)，磕碰不得，而近幾年住宅的通道又有日趨狹窄的趨勢(shì)，沒有過搬運(yùn)鋼琴經(jīng)驗(yàn)的公司很可能把您鐘愛的鋼琴刮的面目全非。另外，最好在搬運(yùn)前對(duì)貴宅各重要“關(guān)卡”尺寸作以丈量，同時(shí)清理障礙物，保證順利“入關(guān)”
鋼琴保養(yǎng)秘方2
鋼琴的擺放：大多數(shù)家庭選購(gòu)得多是立式琴，擺放時(shí)可背面靠墻，但要有至少5厘米的間隔，否則會(huì)影響聲音的傳播。面對(duì)鋼琴，右側(cè)是它的高音區(qū)，為了使你的鋼琴高音明亮而富有穿透力，盡量不要把這一側(cè)靠著墻或大件家具。
另外，鋼琴音板巨大，尤其是好琴?gòu)椬嗥饋?lái)聲音更為宏大，特別是初學(xué)階段彈奏的樂曲往往又不能吸引什么“知音” 如閣下住的是樓房，適當(dāng)采取點(diǎn)隔音措施還是必要的，如在鋼琴下鋪墊地毯等。
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