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鋼琴不同部位的清潔方法有哪些

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鋼琴不同部位的清潔方法有哪些

  鋼琴的清潔工作也不容小覷,需注意的是,鋼琴不同部位的清潔方法也不盡相同。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了鋼琴不同部位的清潔方法有哪些,希望對大家有所幫助。

  鋼琴鍵盤的清潔

  千萬不要用酒精、漂白劑以及其他化學(xué)物品來清潔象牙的鋼琴鍵盤,這些化學(xué)物品大多數(shù)都含有使得象牙鍵盤變干燥的化學(xué)成分。清潔時要針對自己品牌專用的清潔劑,可以咨詢銷售商或者鋼琴維修師傅。應(yīng)該用濕的抹布沾上少量的清潔劑輕輕擦拭。注意只能擦拭鍵盤的上部,不要把潮濕弄進(jìn)鍵盤縫隙和側(cè)面,如果不小心弄進(jìn)去,趕緊擦干。有時候黑色鍵盤會掉色,黑色會粘到抹布上,如果再去擦拭白色鍵盤,就會染黑白鍵盤。所以擦拭白色鍵盤和黑色鍵盤要用兩個不同的抹布。

  鋼琴琴身的清潔

  鋼琴琴身由不同的木材和漆制

  成。應(yīng)該像愛護(hù)高級家具一樣愛護(hù)琴身。通常用軟布輕輕的擦去浮灰。還有專用的琴身清潔布,可以咨詢銷售商。

  鋼琴共振板的清潔

  共振板可能是鋼琴里最難清潔的部分了,灰塵和碎屑容易掉進(jìn)來,小紙片、紐扣還有一些小物件也容易掉進(jìn)來。你可以用吸塵器伸進(jìn)去吸走這些灰塵和碎屑,但是一定注意不要碰到琴弦和共振板的任何部分。如果有的碎屑卡在里面無法吸出,也千萬不要用尖銳的東西去夠。建議可以找專業(yè)的師傅上門服務(wù),幫助完成鋼琴內(nèi)部的清理工作。

  鋼琴保養(yǎng)的方法

  一、防止?jié)駳?最適宜的濕度是相對濕度為50~60%左右)

  1. 使用除濕器、干燥器、干燥劑。

  2. 使用煤氣爐、煤油爐時要注意不要讓蒸汽進(jìn)入房間。

  3. 注意外界空氣的影響,晴天時要通風(fēng),雨、雪、風(fēng)天要關(guān)窗不要放在外墻側(cè)。離開門、窗附近。

  二、防止干燥

  1. 冬季使用暖氣、空調(diào)、爐火的房間應(yīng)該特別注意不要將熱風(fēng)直接吹到鋼琴上,應(yīng)盡量遠(yuǎn)離熱源。

  (因為有的房間在冬季其相對濕度會降到20%以下,對鋼琴保護(hù)非常不利)

  2. 需要使用加濕器。

  3. 可以在鋼琴里放入水罐。

  4. 在房間里養(yǎng)闊葉植物。

  5. 避免劇烈的溫度變化,適當(dāng)通風(fēng)。如果是從很冷的外面把鋼琴搬入屋里時,應(yīng)事先打開門窗。

  讓屋里的溫度降低后再把琴搬入屋內(nèi),逐漸升溫。鋼琴最適宜的溫度應(yīng)為22度左右。

  三、避免陽光直曬

  1. 不要放在窗前。

  2. 遠(yuǎn)離陽光能照到的地方。

  3. 如果躲不開,應(yīng)拉上窗簾。

  四、考慮放置地點

  1. 溫、濕度的影響。

  2. 避免塵埃。

  3. 遠(yuǎn)離窗戶、門口。

  4. 避開與鄰居家相鄰的墻。

  5. 放置平穩(wěn),最好在琴腳下放置專用腳墊。

  五、正確的保護(hù)方法

  1. 鋼琴的使用者要找到專業(yè)的調(diào)律師,然后進(jìn)行定期維護(hù),(每年二次)。

  2. 保持清潔,避免塵土。

  3. 放入防蟲劑,(樟腦丸)禁止使用噴霧型的殺蟲劑。

  4. 禁止在鋼琴上長期放置橡皮、塑料類的東西。

  鋼琴的基本介紹

  鋼琴與小提琴,古典吉他并稱為世界三大樂器。

  人們口中所說的樂器之父就是鋼琴,而樂器之母是小提琴,樂器王子是古典吉他。

  在世界各國的成千上萬種古今樂器當(dāng)中,現(xiàn)代鋼琴被眾多的音樂家們譽為“樂器之王”。這不僅是由于它的體積最大、內(nèi)部結(jié)構(gòu)最復(fù)雜,更主要的還是由于它優(yōu)良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器(除為數(shù)不多的教堂、音樂廳中的管風(fēng)琴外)無法與之相比擬的。

  在歐洲,大約14——18世紀(jì)之間,曾流行過兩種鍵盤樂器,一種叫擊弦鍵琴,一種叫撥弦鍵琴(又稱大鍵琴、羽管鍵琴)。這兩種樂器都因被認(rèn)為是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同,但有一個共同的弱點,就是:完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強弱不同的音來。雖然有這樣的弱點,但古鋼琴作為鍵盤樂器,已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時結(jié)合起來的功能。當(dāng)不同的音、不同的曲調(diào)同時(不是先后)結(jié)合起來時,音樂就變成多聲的、復(fù)合的、立體的了,這無疑是人類音樂思維的深化。鍵盤樂器的優(yōu)點就在于能夠適應(yīng)這種深化的需要。同時也反過來為多聲音樂的發(fā)展創(chuàng)造了條件。

  那時的歐洲音樂,恰好是復(fù)調(diào)音樂迅速演進(jìn)的時代。相應(yīng)的,古鋼琴也盛行了幾百年。許多作曲家都為古鋼琴作曲。例如巴赫、享德爾和斯卡拉蒂的鋼琴曲,都是為古鋼琴的。海頓、莫扎特的大量作品和貝多芬的一些作品,也都是為古鋼琴作的。另外,古鋼琴還有它特有的纖巧的音色。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后,到了十九、二十世紀(jì)之交,甚至在當(dāng)代,又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。今天, 許多型制的電子琴也都設(shè)置古鋼琴的音色(Harpsichord),就是這個緣故。

  樂器的演進(jìn),是伴隨著音樂創(chuàng)作的深化而變化的。而音樂創(chuàng)作的深化,就在于更細(xì)膩、生動地表現(xiàn)出人們內(nèi)心對無限豐富的大自然和社會生活的感受,以及由此而來的無限豐富的感情色調(diào)及其變化。這時,缺少力度變化和對比的古鋼琴,就不能完全滿足音樂藝術(shù)發(fā)展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。

  世界上第一臺鋼琴,由意大利人克里斯托弗里(B·Cristofori)于1710年前后在佛羅倫薩制造出來,當(dāng)時取名為“弱和強”(Piano e forte)。后來,幾乎所有語種都稱鋼琴為Piano,就是Piano e forte的簡稱。中文稱Piano 為鋼琴,這倒是中國化了的名稱。

  僅從鋼琴本名為“弱和強”這一點已經(jīng)說明:演奏者能隨心所欲地彈出弱、強、漸弱、漸強、突弱、突強等等力度變化、對比,這是鋼琴的發(fā)音原理與古鋼琴的根本不同之處。這一點不同,對鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展,對鋼琴曲創(chuàng)作的推動,都有重大意義,這已由后來的鋼琴音樂史所驗證。克里斯托弗里的巨大貢獻(xiàn),就在于此。萬事開頭難,盡管他制造的那臺鋼琴與我們今天常見的三角鋼琴(即平臺式鋼琴)和立式鋼琴相比,還是大不相同的,但畢竟Piano是在克里斯托弗里手里誕生的。后來的幾百年間,又經(jīng)各國無數(shù)的能工巧匠,從型制、結(jié)構(gòu)、材料、音域、音色、音量等等方面不斷予以改進(jìn),才成為今天的樣子。

  這中間,另一件對鋼琴藝術(shù)乃至整個音樂藝術(shù)的進(jìn)步都有深遠(yuǎn)意義的事,就是十二平均律的普遍應(yīng)用。所謂十二平均律,就是一個八度內(nèi)的十二個半音里,所有相距半音的兩個音之間的“距離值”,都是相等的,這是其他任何律制都不具備的特點。這個特點的優(yōu)越性,在于音樂從此可以“暢通無阻”地自由轉(zhuǎn)調(diào)和方便地應(yīng)用和聲技巧。由此,音樂的多聲思維才飛上了前所未有的可以自由翱翔的廣闊天空。

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