鋼琴不同部位的清潔方法有哪些
鋼琴不同部位的清潔方法有哪些
鋼琴的清潔工作也不容小覷，需注意的是，鋼琴不同部位的清潔方法也不盡相同。今天學習啦小編給大家整理了鋼琴不同部位的清潔方法有哪些，希望對大家有所幫助。
鋼琴鍵盤的清潔
千萬不要用酒精、漂白劑以及其他化學物品來清潔象牙的鋼琴鍵盤，這些化學物品大多數(shù)都含有使得象牙鍵盤變干燥的化學成分。清潔時要針對自己品牌專用的清潔劑，可以咨詢銷售商或者鋼琴維修師傅。應該用濕的抹布沾上少量的清潔劑輕輕擦拭。注意只能擦拭鍵盤的上部，不要把潮濕弄進鍵盤縫隙和側面，如果不小心弄進去，趕緊擦干。有時候黑色鍵盤會掉色，黑色會粘到抹布上，如果再去擦拭白色鍵盤，就會染黑白鍵盤。所以擦拭白色鍵盤和黑色鍵盤要用兩個不同的抹布。
鋼琴琴身的清潔
鋼琴琴身由不同的木材和漆制
成。應該像愛護高級家具一樣愛護琴身。通常用軟布輕輕的擦去浮灰。還有專用的琴身清潔布，可以咨詢銷售商。
鋼琴共振板的清潔
共振板可能是鋼琴里最難清潔的部分了，灰塵和碎屑容易掉進來，小紙片、紐扣還有一些小物件也容易掉進來。你可以用吸塵器伸進去吸走這些灰塵和碎屑，但是一定注意不要碰到琴弦和共振板的任何部分。如果有的碎屑卡在里面無法吸出，也千萬不要用尖銳的東西去夠。建議可以找專業(yè)的師傅上門服務，幫助完成鋼琴內部的清理工作。
鋼琴保養(yǎng)的方法
一、防止?jié)駳?最適宜的濕度是相對濕度為50~60%左右)
1. 使用除濕器、干燥器、干燥劑。
2. 使用煤氣爐、煤油爐時要注意不要讓蒸汽進入房間。
3. 注意外界空氣的影響，晴天時要通風,雨、雪、風天要關窗不要放在外墻側。離開門、窗附近。
二、防止干燥
1. 冬季使用暖氣、空調、爐火的房間應該特別注意不要將熱風直接吹到鋼琴上，應盡量遠離熱源。
(因為有的房間在冬季其相對濕度會降到20%以下，對鋼琴保護非常不利)
2. 需要使用加濕器。
3. 可以在鋼琴里放入水罐。
4. 在房間里養(yǎng)闊葉植物。
5. 避免劇烈的溫度變化，適當通風。如果是從很冷的外面把鋼琴搬入屋里時，應事先打開門窗。
讓屋里的溫度降低后再把琴搬入屋內，逐漸升溫。鋼琴最適宜的溫度應為22度左右。
三、避免陽光直曬
1. 不要放在窗前。
2. 遠離陽光能照到的地方。
3. 如果躲不開，應拉上窗簾。
四、考慮放置地點
1. 溫、濕度的影響。
2. 避免塵埃。
3. 遠離窗戶、門口。
4. 避開與鄰居家相鄰的墻。
5. 放置平穩(wěn)，最好在琴腳下放置專用腳墊。
五、正確的保護方法
1. 鋼琴的使用者要找到專業(yè)的調律師，然后進行定期維護，(每年二次)。
2. 保持清潔，避免塵土。
3. 放入防蟲劑，(樟腦丸)禁止使用噴霧型的殺蟲劑。
4. 禁止在鋼琴上長期放置橡皮、塑料類的東西。
鋼琴的基本介紹
鋼琴與小提琴，古典吉他并稱為世界三大樂器。
人們口中所說的樂器之父就是鋼琴，而樂器之母是小提琴，樂器王子是古典吉他。
在世界各國的成千上萬種古今樂器當中，現(xiàn)代鋼琴被眾多的音樂家們譽為“樂器之王”。這不僅是由于它的體積最大、內部結構最復雜，更主要的還是由于它優(yōu)良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器(除為數(shù)不多的教堂、音樂廳中的管風琴外)無法與之相比擬的。
在歐洲，大約14——18世紀之間，曾流行過兩種鍵盤樂器，一種叫擊弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴(又稱大鍵琴、羽管鍵琴)。這兩種樂器都因被認為是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，但有一個共同的弱點，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強弱不同的音來。雖然有這樣的弱點，但古鋼琴作為鍵盤樂器，已經具備了將不同的音、不同的曲調同時結合起來的功能。當不同的音、不同的曲調同時(不是先后)結合起來時，音樂就變成多聲的、復合的、立體的了，這無疑是人類音樂思維的深化。鍵盤樂器的優(yōu)點就在于能夠適應這種深化的需要。同時也反過來為多聲音樂的發(fā)展創(chuàng)造了條件。
那時的歐洲音樂，恰好是復調音樂迅速演進的時代。相應的，古鋼琴也盛行了幾百年。許多作曲家都為古鋼琴作曲。例如巴赫、享德爾和斯卡拉蒂的鋼琴曲，都是為古鋼琴的。海頓、莫扎特的大量作品和貝多芬的一些作品，也都是為古鋼琴作的。另外，古鋼琴還有它特有的纖巧的音色。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后，到了十九、二十世紀之交，甚至在當代，又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。今天， 許多型制的電子琴也都設置古鋼琴的音色(Harpsichord)，就是這個緣故。
樂器的演進，是伴隨著音樂創(chuàng)作的深化而變化的。而音樂創(chuàng)作的深化，就在于更細膩、生動地表現(xiàn)出人們內心對無限豐富的大自然和社會生活的感受，以及由此而來的無限豐富的感情色調及其變化。這時，缺少力度變化和對比的古鋼琴，就不能完全滿足音樂藝術發(fā)展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。
世界上第一臺鋼琴，由意大利人克里斯托弗里(B·Cristofori)于1710年前后在佛羅倫薩制造出來，當時取名為“弱和強”(Piano e forte)。后來，幾乎所有語種都稱鋼琴為Piano，就是Piano e forte的簡稱。中文稱Piano 為鋼琴，這倒是中國化了的名稱。
僅從鋼琴本名為“弱和強”這一點已經說明：演奏者能隨心所欲地彈出弱、強、漸弱、漸強、突弱、突強等等力度變化、對比，這是鋼琴的發(fā)音原理與古鋼琴的根本不同之處。這一點不同，對鋼琴演奏藝術的發(fā)展，對鋼琴曲創(chuàng)作的推動，都有重大意義，這已由后來的鋼琴音樂史所驗證?？死锼雇懈ダ锏木薮筘暙I，就在于此。萬事開頭難，盡管他制造的那臺鋼琴與我們今天常見的三角鋼琴(即平臺式鋼琴)和立式鋼琴相比，還是大不相同的，但畢竟Piano是在克里斯托弗里手里誕生的。后來的幾百年間，又經各國無數(shù)的能工巧匠，從型制、結構、材料、音域、音色、音量等等方面不斷予以改進，才成為今天的樣子。
這中間，另一件對鋼琴藝術乃至整個音樂藝術的進步都有深遠意義的事，就是十二平均律的普遍應用。所謂十二平均律，就是一個八度內的十二個半音里，所有相距半音的兩個音之間的“距離值”，都是相等的，這是其他任何律制都不具備的特點。這個特點的優(yōu)越性，在于音樂從此可以“暢通無阻”地自由轉調和方便地應用和聲技巧。由此，音樂的多聲思維才飛上了前所未有的可以自由翱翔的廣闊天空。
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