二胡的構(gòu)造和發(fā)聲原理(2)
二胡的構(gòu)造和發(fā)聲原理
二胡發(fā)音的演奏方法
正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術(shù)等等。筆者認為，不管我們采用何種演奏方法，只要我們在演奏二胡時所采用的是一種自然、放松、不費力的演奏方法，并能在二胡上演奏出符合科學(xué)振動原理的純正優(yōu)美的聲音，這就是一種科學(xué)的、正確的、好的演奏方法。至于在演奏二胡時左、右手的演奏姿勢、演奏動作，我們不應(yīng)該也不可能強求每一位演奏者都一樣。因為每個人手的大小不一樣、肢體的比例也不一樣，所以也不可能有一個統(tǒng)一的左、右手的演奏姿勢和演奏動作。
良好的內(nèi)心聽覺是指演奏者內(nèi)心對優(yōu)美純凈的聲音要有明確的概念，也就是說演奏者對各種不同的音色，包括同一樂器上所發(fā)出的不同音色要有一種毫不含糊的分辨能力。那么，怎樣才能獲得這種對不同音色的細微差別的分辨能力呢?這里很重要的一點是要經(jīng)常欣賞各類優(yōu)秀的器樂演奏家和歌唱家的演奏和演唱或他們演奏和演唱的錄音，并且要對這些優(yōu)秀的器樂演奏家和歌唱家演奏和演唱的聲音進行經(jīng)常的分析和比較，從而來不斷提高自己的欣賞、分析能力，建立起一種良好的內(nèi)心聽覺。在此同時，我們要做到不去聽那些發(fā)音質(zhì)量很差的音樂演奏和歌唱，這一點也非常重要。大家應(yīng)該都知道“近朱者赤，近墨者黑”的道理。只有這樣經(jīng)常欣賞、分析、比較各類優(yōu)秀的器樂演奏家和歌唱家演奏和演唱的音樂，我們才能慢慢地建立起良好的內(nèi)心聽覺。如沒有良好的內(nèi)心聽覺，我們就無法在二胡上演奏出真正優(yōu)美動聽的聲音。
要在演奏中克服任何生理上和心理上的緊張，我們必須采用一種科學(xué)的演奏方法和訓(xùn)練方法，并且在經(jīng)過千百次有意識的生理和心理上自然、放松的訓(xùn)練，然后才有可能最終做到生理和心理上的下意識的放松。
有人認為在二胡上演奏出動人的、恬美純凈的聲音需要演奏者具備相當?shù)牟拍?、靈感等方面的素質(zhì)。其實這種看法是不完全正確的。有的二胡演奏者作為個人來說，他們并沒有多大的藝術(shù)才能，其藝術(shù)修養(yǎng)也并不怎么高，然而他們采用了一套正確的二胡演奏方法，卻能在二胡上演奏出迷人的聲音而吸引人們，也有一些人雖具有較好的藝術(shù)才能和藝術(shù)修養(yǎng)，但是由于他們采用了不適當?shù)亩葑喾椒ǎm然他們能非常努力地訓(xùn)練，然而他們卻不能在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音。這一事實說明，在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音是和演奏者的個性、藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)等沒有必然的根本的聯(lián)系的。要在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音，光靠艱苦練習(xí)是遠遠不夠的。只有當演奏者采用了一種正確的演奏方法，并經(jīng)過長期努力的思考、研究和訓(xùn)練才能在二胡上演奏出優(yōu)美純凈的聲音。
能不費力地在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音，是每一位二胡演奏者所追求的主要目標。大家都知道在二胡上演奏快弓、頓弓、跳弓、滑音等技巧性的音樂，是令人羨慕的，但是能在二胡上演奏出一個接一個優(yōu)美動聽的聲音才是二胡演奏中最難做到的。聲音通常是要通過樂器才能發(fā)出來的，因而人們經(jīng)常會把自己所演奏的聲音不好的原因歸罪于樂器質(zhì)量的不好。當然樂器質(zhì)量的不同會使產(chǎn)生的聲音有一定的區(qū)別。但是在一把好的二胡上使用錯誤的演奏方法，發(fā)出來的聲音絕不會是純凈恬美的樂音。如果采用正確的演奏方法，即使在一把極普通的練習(xí)二胡上也可以出乎預(yù)料地演奏出美好誘人的聲音。因為樂器不是樂器本身在發(fā)出聲音，而是通過演奏者的演奏才使樂器發(fā)出聲音的，樂器上發(fā)出的聲音是演奏者和樂器互相作用的結(jié)果。
同一把二胡在不同的演奏者手中所發(fā)出的聲音存在著很大的區(qū)別。一把質(zhì)量上乘的二胡不會在一位蹩腳的演奏者手中發(fā)出好聽的聲音，這是不言而喻的;而一位優(yōu)秀的二胡演奏家卻能在一把并不名貴的二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音，產(chǎn)生令人驚奇的效果。
當我們在討論二胡的演奏音色，即二胡的發(fā)音時，我們所要求的是在二胡上發(fā)出純凈恬美的樂音，即以其基音來決定它的音高，以適當數(shù)量的泛音及其相對的強度來決定它的音色。重要的是要認識到，聲音的質(zhì)量是它的基音與泛音的組成數(shù)目、頻率與相對的強度關(guān)系所決定的，泛音能量分布狀態(tài)的任何變異，都必將導(dǎo)致對發(fā)音的純正產(chǎn)生影響。因此，音的質(zhì)量取決于該音泛音的分布狀態(tài)。持續(xù)的、具有穿透力的、富有彈性的、優(yōu)美動聽的聲音，其使琴弦產(chǎn)生振動所需的能量必定集中在二三個頻率上，反之則其能量一定分散得很寬闊。從能量集中的觀點出發(fā)，就可以說明為什么一些優(yōu)秀的歌唱家和器樂演奏家能將他們演唱或演奏的即使音量較小的聲音傳送到音樂大廳最遠的角落，而一些蹩腳的歌唱者和器樂演奏者所演唱或演奏的聲音因能量的分散卻傳音不遠。
那么，怎樣才能在二胡上演奏出將能量集中在二三個頻率的聲波上的純正優(yōu)美的聲音呢?只有在演奏時采用一種科學(xué)的演奏方法，使琴弦產(chǎn)生有規(guī)則的、充分自如的振動，這時在二胡上發(fā)出的聲音才會是純正優(yōu)美的，其能量才會集中到基音和二三個頻率的泛音上去。所以，演奏者必須采用一種嚴格的科學(xué)訓(xùn)練方法，并經(jīng)過長期努力的思考和實踐才能在二胡上演奏出純正優(yōu)美的聲音。
二胡演奏技巧
左手持琴，選擇一張高度適中的椅子，靠前坐，兩腿平放、自然分開。上身要保持自然挺拔，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。二胡的琴筒應(yīng)放在左腿靠近小腹的位置。持琴時左臂自然彎曲，肘部不要抬的太高，應(yīng)與身體側(cè)面成 45 度角。用手指尖按弦。右手拿弓時，自然彎曲成半握拳狀態(tài)，將弓跟部位放在食指第三關(guān)節(jié)，食指自然彎曲，輕扶弓桿。拇指按在弓桿上方第一關(guān)節(jié)處，中指和無名指深入弓桿與弓毛之間，用中指第一關(guān)節(jié)向外頂住弓桿。
演奏者發(fā)音純凈，音色優(yōu)美悅耳動聽，主要取決于右手握弓技巧的掌握。弓子運動時，要將各指的正確位置掌握好，并要注意之間的配合，拉外弦時，要根據(jù)二胡運弓力量和結(jié)構(gòu)縱橫用力，弓桿自然下垂，稍加一點橫的力量便可演奏輕的聲音。拉里弦時，由于二胡的結(jié)構(gòu)和運弓力量的縱橫需要，則需將弓桿稍松起離開琴筒產(chǎn)生縱的下垂自然力，這和拉外弦弓桿自然下垂的道理一樣。
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