二胡八位的正確切換能使每一種定弦的調(diào)性特點保持相對的穩(wěn)定。但是對于一個初學者來說，正確的切換把位還是有一定的難度的。

　　二胡把位的基本知識

　　傳統(tǒng)把位

　　看一個定弦原把位的按弦手法是屬按把法還是屬切弦法，與其說是看虎口的持琴位置，不如說是看食指的切弦位置?？词持赴匆羰欠窨刂屏嗽摱ㄏ业?ldquo;1”或“5”音，63、37、26這三種定弦調(diào)式音階中“1”和“5”并不是主音或?qū)僖舻墓δ?，但它們?nèi)匀荒苁姑恳环N定弦的調(diào)性特點保持相對的穩(wěn)定。尤其是在高把位音區(qū)活動時，食指按音對“1”或“5”音的控制，更能保證按音的準確度。傳統(tǒng)把位則利用了食指按音的這一特點，以外弦食指控音“1”與“5”的相互交替銜接方式，把把位由低到高地逐漸推。

　　按傳統(tǒng)把位的習慣說法，從上到下的把位依次為上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中，一般把第三把(即下把)以下的把優(yōu)稱作“高把位”。演奏高把位的音要注意干金與琴馬保持有1.3尺左右的距離，運弓比較堅實、飽滿，這樣拉到第四把后琴聲仍不會很細弱。

　　把位越往下推移，按音指距就變得越窄。如果把位往下移動后還是以原把位的指來按音，那將不符音準要求。所以我們在具體按弦時，就要根據(jù)把位的所在位置來相應(yīng)的調(diào)整指距。每一把位的指距　到底寬狹到什么程度?當然也只有靠敏銳的耳力來糾正了。

　　換把時左手技術(shù)性較強，它要求左手動作主動，按音準確，發(fā)音流暢，音色統(tǒng)一。這一切，又都離不開整個右手動作的松動自然、協(xié)調(diào)配合，換把要達到瀟灑利落、從容不追。倘若虎口持琴緊握琴桿，整個左手動作處于緊張僵持狀態(tài)，那將會使換把動作顯得非常生硬、刻板。在旋律的進行中，要善于使用一種內(nèi)在的換把先行動作。即在每一換把出現(xiàn)之前的那一瞬間，對換把的方位、跨度以及換把方式都應(yīng)提前有所準備。這就是換把的“先行動作”。通過換把先行，實質(zhì)上是將時值扣得更準，與運弓的右手也配合得更為融洽了。

　　換把有滑指換把和跳指換把這兩種方式：

　　滑指換把：

　　滑指換把也叫“同指換把”。即換把時利用觸弦的某一按指在脫力的配合下，從這一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。

　　練習滑指換把時需要注意以下幾點：

　　1.換把時一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外，所有按指都應(yīng)懸弦而行;

　　2.滑弦時要保持此音到彼育的圓潤、流暢和純凈;

　　3.滑弦當中經(jīng)過的音一概不能發(fā)出聲音;

　　4.滑不準可重來，不可在滑弦過程中放慢速度去摸索音位;

　　5.滑弦過程中一般不允許換弓。

　　跳指換把：

　　跳指換把即換把時按指是“跳”而不是“滑”，所有按指都隨著手腕的移動懸弦而行。當虎口移到“定向”把位的持琴位置時，“嚴陣以待”的某一按指立即準確的落在應(yīng)有的按音上。

　　由于跳指換把不可能有按指在琴弦上摸索的機會，全憑虎口在琴桿上的感覺和把位移動時的距離感來求得“跳指”的準確按音，其難度相對來說要大于滑指換把，因此練習時需要注意到以下幾點：

　　1.虎口移動時所有按指均應(yīng)懸弦而行，不可在跳指過程中碰出任何聲音出來;

　　2.“跳指”時應(yīng)根據(jù)音程的大小估計出把位移動的距離;

　　3.跳指換把是在瞬間進行的，不可跳指后，對新的按音猶豫不決而發(fā)出空弦音，也不可在跳指過程中使運弓產(chǎn)生停頓現(xiàn)象。

　　運用滑指換把和跳指換把均要具體分析。一般來說，徐緩深長、富于歌唱性的旋律多用于滑指換把;音型緊湊、熱烈激昂的旋律多用于跳指換把。也可以說，運用滑指換把是樂曲情緒的需要，運用跳指換把則是求得準確按音的需要。

　　不管滑指換把或跳指換把，手腕均應(yīng)與把位的移動方向構(gòu)成“逆向動作”即把住下行時手腕往上凸，把位上行時手腕往下凹，這種手形有助于換把動作的主動、敏捷，從而促使按音的準確。如果換把時手腕在琴桿上垂直地升降，并與小臂、手掌構(gòu)成一條直線，那換把一定顯得笨拙，致使按音刻板、生硬，這種現(xiàn)象在快速旋律中表現(xiàn)得猶為突出。

　　在原把位按音訓練時，由于虎口持琴位置沒有多大的移動，這樣就支撐了二胡琴身的平衡。開始練習換把后，琴身失去了虎口的支撐力，使二胡的重心不穩(wěn)，會出現(xiàn)琴身搖晃不定的現(xiàn)象，甚至會鬧出琴桿突然栽倒的笑話。追究其原因，還是左手緊張僵持所至。要使換把動作協(xié)調(diào)自然，琴桿重心穩(wěn)定，一方面虎口持琴要盡量減少對琴桿的摩擦力，虎口能在琴桿上自如地滑上滑下;另一方面在換把的過程中，虎口對琴桿又要有一定的依附力，使琴身的重心盡量保持穩(wěn)定。

　　新把位

　　新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎(chǔ)上改變了按指程序的把位，一般以以二度音為一個遞進單位，演奏時只有把傳統(tǒng)把位和新把位結(jié)合起來，才能更好、更完美地把樂曲表現(xiàn)出來。

　　新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎(chǔ)上改變了按指程序的把位。

　　傳統(tǒng)把位是以四度音或五度音為一個遞進單位，而新把位則是以二度音為一個遞進單位。也就是說，在傳統(tǒng)把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移動一個二度音程，就可算作新把位的另一個把位。以15弦來說，傳統(tǒng)把位的原把位為新把位的第一把;如虎口適當往下移動，使食指按音固定在內(nèi)外弦上的3、7著上，這就變?yōu)樾掳盐坏牡诙?食指按音如固定在內(nèi)外弦的4、i音上為新把位的第三把等等。這樣，在傳統(tǒng)把位五個把位的音域內(nèi)，則可劃分出十四個新把位來。

　　統(tǒng)把位的食指通常按在調(diào)式音階中的“1”或“5”音上。而新把位的食指按音則無規(guī)律，可以按在調(diào)式音階中的任何一音，具有一定程度的靈活性，它對快速交替的運指提供了更為方便的條件。

　　傳統(tǒng)把位與新把位的區(qū)別

　　新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎(chǔ)上改變了按指程序的把位。唯才音樂

　　傳統(tǒng)把位是以四度音或五度音為一個遞進單位，而新把位則是以二度音為一個遞進單位。也就是說，在傳統(tǒng)把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移動一個二度音程，就可算作新把位的另一個把位。以15弦來說，傳統(tǒng)把位的原把位為新把位的第一把;如虎口適當往下移動，使食指按音固定在內(nèi)外弦上的3、7著上，這就變?yōu)樾掳盐坏牡诙?食指按音如固定在內(nèi)外弦的4、i音上為新把位的第三把等等。這樣，在傳統(tǒng)把位五個把位的音域內(nèi)，則可劃分出十四個新把位來。唯才音樂

　　傳統(tǒng)把位的食指通常按在調(diào)式音階中的“1”或“5”音上。而新把位的食指按音則無規(guī)律，可以按在調(diào)式音階中的任何一音，具有一定程度的靈活性，它對快速交替的運指提供了更為方便的條件。唯才音樂

　　傳統(tǒng)把位與新把位的結(jié)合：唯才音樂

　　新把位按音的音準是建立在相鄰的傳統(tǒng)把位按音基礎(chǔ)上的;傳統(tǒng)把位按音的音準又是建立在空弦音，特別是內(nèi)空弦音基礎(chǔ)上的。所以在很少有內(nèi)空弦音出現(xiàn)的情況下，有意識的使用一下外空弦音是有必要的，這是衡量音準的主要依據(jù)。唯才音樂

　　傳統(tǒng)把位與新把位各自有不同特點。傳統(tǒng)把位按把固定，按指較有規(guī)律，即使換把的跨度較大，發(fā)音的準確與敏捷也容易掌握。但對充分發(fā)揮弦樂效果，還存在著某些方面的局限。新把位的按音則比較靈活，它基本上不去過問按把區(qū)域劃分，隨著曲調(diào)線的抑揚起伏，在琴弦上縱寬的音域內(nèi)自由馳騁。新把位對傳統(tǒng)把拉的依附性較大，如果長時間里沒有按傳統(tǒng)把位按指，新把拉的音準就有可能出現(xiàn)搖擺不定的現(xiàn)象。實踐證明：只有將傳統(tǒng)把位與新把位有機的結(jié)合起來，充分發(fā)揮他們的長處，既可保證了按指的方便，又保證了發(fā)音的準確、流暢，可才可完美的表現(xiàn)樂曲。