二胡顫音怎么練才會有效果
二胡顫音怎么練才會有效果
二胡是我國獨(dú)具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀的意境，練習(xí)二胡的人都知道有一種技能叫顫音，二胡顫音要怎么練呢?
二胡顫音的訓(xùn)練方式
如果我們在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。 顫音演奏手指要松弛，每個手指要有獨(dú)立性。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅(jiān)持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手。
關(guān)于二胡的顫指簡介
顫指是左手技巧中最有表現(xiàn)力的一種技法，它能使二胡演奏更富有歌唱性，并對加強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力、對各種情感和風(fēng)格的表達(dá)及演奏力度的變化都起著非常重要的作用。
顫指是指左手手指按在琴弦上某個音位作有規(guī)律的顫動，從而在琴上發(fā)出近似于人聲顫動的均勻的音波的一種演奏技法。使琴弦產(chǎn)生音波有兩種方法，一種是利用左手手指的動作改變琴弦的張力，即改變琴弦的松緊度，另一種是利用左手手指的動作改變琴弦的長度。
常用的顫指方法有揉弦、滑弦、摳弦和壓弦。摳弦和壓弦主要是通過手指的動作改變琴弦的張力，滑弦主要是通過手指動作改變琴弦的長度，揉弦通常來說是通過手指的動作既改變琴弦的張力又改變琴弦的長度。從理論上說，揉弦也可以做到只改變弦的長度，但實(shí)際演奏中這種揉弦用得很少。在實(shí)際演奏中使用最普遍、最多的顫指方法是揉弦，因而揉弦是二胡演奏中最基本的顫指技法。
一、揉弦
揉弦是在手臂和手腕動作的帶動下使手掌作上下擺動，并在帶動手指在琴弦上作一伸一屈的上下揉動的同時，使指尖在略低于本音的音位上均勻地微微滾動，使琴弦產(chǎn)生一長一短(改變弦的長度)和一緊一松(改變弦的張力)的變化，從而使琴弦產(chǎn)生一種均勻的波音的顫指手法。手指在琴弦上作一伸一屈的運(yùn)動時，手指的指根關(guān)節(jié)、第一關(guān)節(jié)、第二關(guān)節(jié)都在作相應(yīng)的伸屈動作。在揉弦時手指的第一個動作總是先向上，產(chǎn)生一個比指尖按音即本音略低的聲音，然后手指動作向下產(chǎn)生本音。這兩個動作循環(huán)往復(fù)，從而在二胡上發(fā)出上下波動的揉弦音，該波動中的最高音位應(yīng)該是按音的本音高，這一點(diǎn)非常重要，如上下波動中的最高音高于所按音的本音高，則該揉弦音的音準(zhǔn)感就不舒服，而且這種聲音還有一種不穩(wěn)定、不安靜的感覺。
二胡初學(xué)者在建立了良好的音準(zhǔn)感覺，掌握了運(yùn)弓和換把之后，可以開始學(xué)習(xí)揉弦。如在這之前就學(xué)習(xí)揉弦，很容易使揉弦變成一種左手緊張的抖動，這將比沒有揉弦更壞。一旦養(yǎng)成了一種壞的揉弦習(xí)慣就很難糾正過來。揉弦時手指要放松，不能過分用手指壓弦。一般來說，當(dāng)演奏者在演奏中激動的時候，他總是會本能地使手指按緊琴弦。二胡演奏者的左、右手的各個關(guān)節(jié)及肌肉就象歌唱者的聲帶，歌唱者在演唱時聲帶緊張就會發(fā)出緊張的聲音，二胡演奏者如在演奏時左、右手的各個關(guān)節(jié)及肌肉超過一定的緊張度，那么所演奏出來的聲音也會很緊張，而且不悅耳。
那么，怎樣才能做到揉弦時手指的放松呢?我們可做一個小小的試驗(yàn)，把手指按在桌子面上做揉弦動作，當(dāng)你使手指用力按緊時，動作就會馬上變得僵硬而遲緩，當(dāng)你把手指再放松時，揉弦的動作又會變得輕松、自如而快捷。所以我們在揉弦時一定要保持左手指、手和手腕各部分盡可能的放松。其中當(dāng)一個手指在揉弦時，其余的手指都應(yīng)放松而且不能放在弦上，就是用小指揉弦時，其余的手指也不能放在弦上。沒有必要用其它手指幫助小指一起揉弦，因?yàn)樵谌嘞視r手指應(yīng)保持輕松地按在弦上，手指不應(yīng)該對琴弦有過分的壓力，所以在做小指揉弦時只要我們真正做到小指及其它各手指乃至手和手腕的放松，就一定會像其它幾個手指一樣做好揉弦的。我們可以通過一個方法來訓(xùn)練四個手指揉弦音色的統(tǒng)一，即用四個手指輪流地在一個音位上做揉弦，同時細(xì)心地傾聽四個手指揉弦時所分別發(fā)出的聲音，慢慢地找到一種感覺，使四個手指揉弦所產(chǎn)生的揉音的音色統(tǒng)一起來，這個訓(xùn)練是很有用的，特別是對小指揉弦的訓(xùn)練很有效果。
在掌握了揉弦的基本動作之后，就可以訓(xùn)練各種不同速度、幅度和強(qiáng)度的揉弦。揉弦的速度、幅度、強(qiáng)度在很大程度上是受音樂感情支配的，但它們還與揉弦所在的不同把位有關(guān)。一般來說在低把位上的揉弦速度較慢，幅度較大，而在高把位上的揉弦速度較快、幅度較小。所以演奏者必須熟練掌握各種不同的揉弦速度、幅度和強(qiáng)度，并根據(jù)音樂的需要和揉弦音所在不同的把位來正確使用揉弦的速度、幅度和強(qiáng)度。通常遲緩的揉弦是手指動作太大造成的，而過快的揉弦則是由于指根關(guān)節(jié)或手腕過分緊張?jiān)斐傻摹Ｈ嘞視r應(yīng)該用指尖肌肉豐滿的部位來按弦，這樣可以減少揉弦的緊張度。
揉弦時我們必須保持揉弦音的均勻性和連續(xù)性，即揉弦的過程或動作不應(yīng)有中斷或停頓的感覺。特別是從一個音向另一個音過渡的時候，兩個音之間的揉弦要均勻連續(xù)而不能中斷或停頓，甚至在換弦和換把時揉弦也不能出現(xiàn)中斷或停頓。二胡演奏者在演奏揉弦時最大的通病就是，在音與音之間把揉弦停頓下來，這樣就會在演奏中失去二胡所應(yīng)有的歌唱性。但在某些樂曲中由于音樂表現(xiàn)的需要，我們可以在演奏某些音時不使用揉弦，或在一個音的開始時先揉弦，然后根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要慢慢停止揉弦，也可在一個音開始時先不揉弦，然后根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要慢慢開始揉弦。總的來說，在演奏二胡中某一個音是否需要揉弦或在這個音的什么時段采用揉弦，這是我們演奏者根據(jù)音樂的需要所作的有意識的選擇，是音樂表現(xiàn)的需要，而不是上面所說的那種揉弦的毛病。但有些演奏者在演奏揉弦時下意識地揉一下停一下，而自己卻并不知道，這是非常有害的。我們要通過思考、練習(xí)來熟練地掌握均勻的、連續(xù)的揉弦，甚至要做到在換把或換弦時、從一個音換到另一個音時，聽不出揉弦有絲毫的中斷和停頓。
為了掌握均勻、連續(xù)而具有歌唱性的揉弦，要求演奏者經(jīng)常仔細(xì)傾聽、分析優(yōu)秀歌唱家的演唱。作為弦樂器的二胡在表現(xiàn)美好的聲音方面，僅次于人生。人聲是最美好的聲音，嗓子是最高級的樂器，是所有樂器中的皇帝。在演奏音樂時，越是把它處理的聲樂化，就越是接近真正的音樂藝術(shù)，所以作為一位二胡演奏者必須關(guān)心聲樂藝術(shù)，經(jīng)常傾聽、分析優(yōu)秀歌唱家的演唱。歌唱家在歌唱是所發(fā)出的顫音非常自然美好，是我們在所有樂器上演奏顫音的楷模，這種顫音是歌唱家演唱的歌唱的內(nèi)在組成部分，而不是一種外在的表面的形式的東西。二胡演奏者在演奏時都揉動左手而發(fā)出顫音，但不是每一位演奏者都知道怎樣正確而恰當(dāng)?shù)氖褂萌嘞?，人們有事往往會從外表的揉弦動作上，而不是從揉弦的發(fā)音上，從音樂感情的需要上來看待揉弦。一般來說揉弦演奏的是否美，決定于演奏者對音樂的感覺和對美好聲音的概念，所以，每個演奏者的揉弦都帶有自己的個性，在二胡演奏實(shí)踐中，每位二胡演奏者都根據(jù)自己的個性來發(fā)展自己的揉弦，所以一種對一位演奏者來說是好的揉弦，對另一位演奏者來說可能不一定合適，可能會出弦揉弦的速度、幅度、、強(qiáng)度不是太快、太大、就是太慢、太小。
二、摳弦和壓弦
摳弦和壓弦都是通過改變琴弦的張力而使琴弦產(chǎn)生波音的顫指方法。摳弦或壓弦的演奏方法都是通過左手手掌握力的變化來改變琴弦的張力而實(shí)現(xiàn)的。左手的握力是通過食指、中指、無名指和小指四個手指的指根關(guān)節(jié)的聯(lián)合動作而獲得的。
在演奏摳弦和壓弦時，左手的食指、中指、無名指和小指按弦時的持琴姿勢都有所不同，主要的不同點(diǎn)是琴桿與左手手掌接觸的位置在變化。
在演奏食指的摳弦或壓弦時，琴桿外側(cè)靠在食指指根關(guān)節(jié)處，琴桿的左側(cè)靠在手掌大指第二關(guān)節(jié)和第一關(guān)節(jié)之間，這樣就使得食指指尖的觸弦點(diǎn)與手掌大指第二關(guān)節(jié)與第一關(guān)節(jié)之間與琴桿左側(cè)的接觸點(diǎn)連成的直線正好垂直于琴桿。
在演奏中指的摳弦和壓弦時(食指保留在琴弦上)，琴桿的外側(cè)還是靠在食指指根關(guān)節(jié)處，而琴桿的左側(cè)靠在手掌上的位置移到了大指的第一關(guān)節(jié)附近，以保證中指指尖的觸弦點(diǎn)與手掌和琴桿的接觸點(diǎn)連成的直線垂直于琴桿。
在演奏無名指和小指的摳弦和壓弦時(食指、中指保留在琴弦上)，琴桿的外側(cè)仍然靠在食指指根關(guān)節(jié)處，而琴桿的左側(cè)靠在手掌上的位置沿著大拇指向大拇指的指根關(guān)節(jié)方向移動，以保證無名指指尖和小指指尖肚的觸弦點(diǎn)與手掌和琴桿的接觸點(diǎn)連成的直線都垂直于琴桿。
在演奏摳弦或壓弦時，琴桿和手掌接觸點(diǎn)的變化可使左手按弦的手指無論是食指、中指、無名指還是小指和琴弦的觸弦點(diǎn)與手掌和琴桿的接觸點(diǎn)連成的直線都垂直于琴桿。從物理學(xué)力學(xué)的角度來說，在做摳弦或壓弦時，當(dāng)琴弦產(chǎn)生的波音波動的幅度和頻率一定，即琴弦產(chǎn)生的張力的大小一定，在左手手指觸弦點(diǎn)與手掌和琴桿的接觸點(diǎn)連成的直線垂直于琴桿時，則左手所需要的手掌握力為最小。因而采用這樣的摳弦和壓弦方法，可做到左手在演奏時最不費(fèi)力。
上面討論了關(guān)于摳弦和壓弦演奏的一般原則及它們的共性，但摳弦和壓弦這兩種顫指方法還是有區(qū)別的，它們的演奏效果也是不同的。摳弦與壓弦的主要區(qū)別是它們所產(chǎn)生的波音的波動幅度的大小和頻率的快慢不一樣。一般來說，摳弦所產(chǎn)生的波音其波動的幅度較小，頻率較快，而壓弦所產(chǎn)生的波音其波動的幅度較大，頻率較慢。在做摳弦或壓弦時，非常重要和關(guān)鍵的一點(diǎn)是，在通過左手的握力改變弦的張力，即使琴弦一緊一松時，要保持琴弦波動的平穩(wěn)性和均勻性，在放松琴弦時一定要使琴弦恢復(fù)到琴弦不被壓緊時的初始狀態(tài)，否則摳弦和壓弦的聲音就會出現(xiàn)緊張和不舒服的感覺。摳弦所產(chǎn)生的波音的波動幅度較小，一般其波動幅度與揉弦的波動幅度差不多，而壓弦的波動幅度就較大，波動時最低音與最高音(本位音)相差將近一個小二度。與揉弦時的情況一樣，摳弦和壓弦的波音在波動中的最高音為按音的本音高，所以在摳弦或壓弦時手指按弦的音位都低于本位音，低于本位音的程度根據(jù)音樂所需要的波音波動幅度的大小而定。無論是摳弦還是壓弦，琴弦被壓緊時音高都應(yīng)達(dá)到本位音，不能高于也不能低于本位音，否則所演奏的摳弦音或壓弦音聽起來就會不準(zhǔn)。
三、滑弦
滑弦是一種改變弦的長度而使琴弦產(chǎn)生波音的顫指方法。根據(jù)滑弦時產(chǎn)生的波音波動幅度的大小不同，可將滑弦分為小滑弦和大滑弦。
小滑弦在演奏動作上與揉弦的動作較相似，它也是以手掌的上下擺動來帶動手指在琴弦上作上下的滑動，與揉弦不同之處是手指的第一第二關(guān)節(jié)保持一定的彎曲度，不作伸屈運(yùn)動，隨著手掌的上下擺動，手指尖在弦上作上下滑動。
大滑弦以手臂大幅度地上下擺動來帶動整個左手沿琴桿作上下滑動，隨著整個左手沿著琴桿上下滑動，手指在弦上作較大幅度的上下滑動。手指在琴弦上大幅度滑動時，手指各關(guān)節(jié)包括指根關(guān)節(jié)、第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)都保持一定的彎曲度，不作伸屈運(yùn)動。
與揉弦、摳弦和壓弦的情況一樣，滑弦時所產(chǎn)生的波音在波動中的最高音應(yīng)為按音的本位音。
拉好二胡必知的秘訣
音階音準(zhǔn)必練：二胡不像吉他、鋼琴樂器有品有鍵，所以音準(zhǔn)是比較難掌握的。因此練習(xí)二胡音準(zhǔn)練習(xí)尤為重要，有人說二胡演奏把音拉準(zhǔn)了，就學(xué)會二胡演奏的百分之七十了，這一點(diǎn)我有同感。怎樣才能把握音準(zhǔn)呢?除了必要視唱練耳外，音階練習(xí)對二胡演奏著來說，是提高音準(zhǔn)是不可缺少的練習(xí)。因此必須加強(qiáng)練習(xí)。在音階練習(xí)時要特別注意音位和指距，注意大二度和小二度的關(guān)系，也就是說要處理好全音和半音的指距關(guān)系。要注重各個調(diào)的音階練習(xí)，音準(zhǔn)是二胡演奏者表現(xiàn)樂曲達(dá)到優(yōu)美動聽感人的基礎(chǔ)。
慢長弓必練：俗話說，三分指法，七分弓法，這足以說明二胡運(yùn)弓的重要性。二胡屬于弓弦類樂器。運(yùn)弓是二胡發(fā)音的基礎(chǔ)，關(guān)系到二胡發(fā)音的音質(zhì)和音色，而慢長弓又是運(yùn)弓的基礎(chǔ)，是二胡演奏者需要認(rèn)真對待、細(xì)心練習(xí)的。慢長弓的練習(xí)，首先要掌握正確的持弓方法，右手要松肩垂肘，強(qiáng)調(diào)大臂、小臂和手腕以及手指的協(xié)調(diào)運(yùn)動，做到平、直、韻、穩(wěn)。
短快弓必練：伴隨著時代的發(fā)展，很多二胡作品的表現(xiàn)力極為豐富，對二胡短快弓的要求提出了新的挑戰(zhàn)。快弓的熱烈奔放，對表現(xiàn)好一首二胡作品極為重要?？旃葑嗟那逦⒚骺烨腋挥蓄w粒性，加之力度的變化，可以將樂曲推向高潮，給聽眾留下難以忘懷的印象。若短快弓基本功不好，就很難完整的表現(xiàn)好一首二胡作品。這一點(diǎn)不言而喻。要練好短快弓一方面要掌握它的正確方法，還要注意從慢練入手，注重兩手的配合，切不可心浮氣躁、漫不經(jīng)心。
換把必練：換把練習(xí)要解決的核心問題是音準(zhǔn)。兒童在二胡演奏傳統(tǒng)第一把位(上把位)時，音準(zhǔn)一般能較好地完成，而到了第二把位或更高把位，音準(zhǔn)問題就無法保證啦，演奏的旋律九腔十八調(diào)，讓聽眾耳朵難受。要解決好換把的音準(zhǔn)問題，就要加強(qiáng)換把練習(xí)。換把練習(xí)要掌握二胡換把的方法：換把有傳統(tǒng)把位和新把位。例如傳統(tǒng)把為的滑指換把、空弦換把、同指換把等，新把位是移指換把……. 對于初學(xué)二胡的學(xué)生來說，必須很好的重視和加強(qiáng)換把練習(xí)來解決音準(zhǔn)問題。只有很好的重視加強(qiáng)換把練習(xí)，才能在樂曲演奏中做到音準(zhǔn)，進(jìn)而使樂曲優(yōu)美動聽
揉弦必練：二胡這件民樂中的瑰寶，其聲音酷似人聲，揉弦是二胡演奏中重要且最常用的技法之一，揉弦是二胡表現(xiàn)樂曲不可缺少的重要手段，它好比是美術(shù)中的色彩，可以使作品出神入化。恰當(dāng)?shù)氖褂萌嘞铱梢允箻非鷥?yōu)美動聽，感人肺腑。因此我有求學(xué)生每次練琴都要練習(xí)揉弦。揉弦練習(xí)同樣要先掌握其正確的方法：滾揉法是常用的方法要多練，壓揉和滑揉法可結(jié)合風(fēng)格性的練習(xí)去片斷練習(xí)。
顫音必練：二胡的顫音在二胡的演奏中應(yīng)用的十分廣泛，諸如顫音、打音、搜音、裝飾音等隊(duì)表現(xiàn)樂曲的風(fēng)格性極為重要。顫音練習(xí)主要是練習(xí)左手手指擊打琴弦的靈活性和彈性。有很多樂曲在演奏過程中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用顫音，可以讓樂曲畫龍點(diǎn)睛，給人以明快清新之感覺。練習(xí)顫音不可用手背按壓，要注意左手手掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動，讓手指擊打琴弦。