二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常稱作基礎(chǔ)定弦，應(yīng)用也比較廣泛。初學(xué)者要怎么給二胡定弦呢?

　　二胡板胡合奏怎么定弦

　　五種常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎(chǔ)定弦，屬于按把法，應(yīng)用也比較廣泛。其余三種定弦屬于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點(diǎn)地方持住琴桿后，四個(gè)按指所能控制的包括兩個(gè)空弦音在內(nèi)的第一把音位。學(xué)習(xí)拉奏必須要先從原把位學(xué)起，因?yàn)槊恳环N定弦的原把位按音是其余把位按音的基礎(chǔ)。確定一首樂曲采用什么定弦拉奏，首先應(yīng)著眼于樂曲的最低音。

　　1)1 5弦

　　1 5弦即內(nèi)弦為“1”，外弦為“5”的定弦。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音為“1”的樂曲都可采用15弦來拉奏。京劇音樂中的“反二黃”一般就用15弦來演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”，咽15弦奏出樂曲的調(diào)高就是“1=D”;在民間音樂中，15弦的按音手法稱作“小工調(diào)”。

　　2)5 2弦

　　5 2弦即以內(nèi)弦音為“5”，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的“二黃”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1—G”，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調(diào)”。

　　3)6 3弦

　　6 3弦即以內(nèi)弦音為“6”，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏。京劇音樂中的“西皮”一般情況采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1=F”;在民間音樂中，6 3弦的接指手法稱作“六字調(diào)”。

　　4)3 7弦

　　3 7弦即以內(nèi)空弦音為“3”，外空弦音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是采用的D、A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1=‘B”，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作“上字調(diào)”。

　　5)2 6弦

　　2 6弦即以內(nèi)空弦音為“2”，外空弦音為“6”的一種定弦。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂里的“反西應(yīng)”也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調(diào)高就是“1—C”，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作“尺字調(diào)”。

　　我國南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌，其曲調(diào)風(fēng)格別具一格：前者高吭明亮，后者深情親切。從調(diào)式音階的角度去看，這類樂曲多屬商調(diào)式。有些樂曲的最低音也是“2”。對(duì)于這些樂曲，采用26弦來拉奏是最恰當(dāng)不過的。

　　二胡的音域和定弦簡(jiǎn)介

　　二胡一般采用五度定弦，民間音樂中慣用兩種弦。一種弦是用中弦、老弦，叫做“托音胡琴”。

　　小工調(diào)(D調(diào))g-d(或a-e)(sol re弦)

　　正宮調(diào)(G調(diào))g-d(do S01弦)

　　另一種用子弦、中弦，叫做“主音胡琴”，定弦為d1-a1。其傳統(tǒng)調(diào)名、弦法和現(xiàn)代通用調(diào)名對(duì)照如下：

　　江南民間吹打樂曲和戲曲(如錫劇、揚(yáng)劇、滬劇)中應(yīng)用“托音胡琴”的情況比較普遍。廿世紀(jì)二十年代，戲曲界有兩位著名的京胡琴師，號(hào)稱南、北陳，北陳叫陳彥衡，南陳叫陳公坦(號(hào)以履)，都植用“托音胡琴”，無錫天韻社社長吳碗卿以及無錫道士演奏《十番鼓》《十番鑼鼓》時(shí)也都用“托音胡琴”。由于“托音胡琴”用弦較粗，演奏時(shí)旋律較“主音胡琴”挺拔粗?jǐn)U，重厚宏亮，技術(shù)上掌握亦比較困難，但在民間有著深厚的傳統(tǒng)演奏基礎(chǔ).民間音樂家阿炳就是演奏“托音胡琴”的杰出代表。江南絲竹樂用“主音胡琴”，如江陰民間藝人周少梅用這種胡琴演奏，音色較柔和細(xì)膩，噪音較“托音胡琴”易控制些，劉天華向周少梅學(xué)習(xí)，后來經(jīng)劉天華把“主音胡琴”的定弦法帶入高等學(xué)府并在專業(yè)隊(duì)伍中傳授繼承下來。

　　目前，專業(yè)演奏一般都用“主音胡琴”(即d1一a1)，演奏阿炳作品及其它民間音樂作品時(shí)，將定弦臨時(shí)調(diào)低。

　　二胡的琴弦相關(guān)簡(jiǎn)介

　　二胡是一件能演奏優(yōu)美旋律的民族樂器，在民樂團(tuán)中更是擔(dān)任基部，能學(xué)二胡、能用二胡演奏那些優(yōu)美的旋律真是一件幸事，只是令人遺憾的是，幾乎我身邊所有學(xué)二胡的朋友都忽略了一件事，那就是二胡的定調(diào)原理。每每碰見一些合奏，有些演奏二胡的朋友就會(huì)拿捏不準(zhǔn)該把空弦看成什么音，有時(shí)甚至弄錯(cuò)了，由此造成旋律不在調(diào)上、譜面音域超過樂器本身等問題。這說明演奏者對(duì)自己樂器的相關(guān)屬性還沒有真正地、理性地認(rèn)識(shí)好，這也與二胡演奏者常用首調(diào)唱名法的習(xí)慣有關(guān)。

　　二胡和許多民樂器一樣習(xí)慣用的是首調(diào)唱名法，不管是簡(jiǎn)譜還是五線譜，譜面上的調(diào)號(hào)決定一切。二胡藝術(shù)網(wǎng)提示您，當(dāng)碰到D大調(diào)樂曲時(shí)，就把五度的空弦看成do和sol，碰到bE大調(diào)樂曲時(shí)就看成xi和升fa，bB大調(diào)的樂曲就看成mi和xi，C大調(diào)就還看成是re和la。碰見一些不熟悉的調(diào)時(shí)有些朋友就不知道該把空弦看成什么了。首先我們來分析一下，為什么要把空弦看成這些不同的音呢?其實(shí)很好理解，只要你熟知固定唱名法與首調(diào)唱名法的區(qū)別即可。

　　用固定唱名法，二胡的內(nèi)弦為d1，外弦為a1，唱re和la，兩弦相隔純五度。那么，在你沒有改變空弦音高的情況下，不管你要拉的旋律是什么調(diào)，空弦的音高都只會(huì)是這兩個(gè)音，也就是d1和a1。又，在首調(diào)唱名法中，d1和a1兩個(gè)音可以放到任何調(diào)里，唱名根據(jù)調(diào)的不同而變動(dòng)，例如：D大調(diào)的主音和屬音，唱do和sol;bB大調(diào)的中音和導(dǎo)音，唱mi和xi。一般的二胡用譜前端所標(biāo)記的內(nèi)、外弦音也就是標(biāo)示出推算的結(jié)果，而在沒有標(biāo)示的情況下，二胡也應(yīng)該知道根據(jù)這個(gè)道理推算出這些結(jié)果。下面將列出在各調(diào)中二胡首調(diào)的空弦音，左為內(nèi)弦，右為外弦，哪怕是二胡極少接觸的調(diào)。這么做的目的只為表示只要是在二胡音域內(nèi)，任何調(diào)任何音都可以拉出。

　　C：(2，6);D：(1，5);E：(b7，4);F/#E：(低音6，3);G：(低音5，2);A：(4，1);B：(b3，b7);#C/bD：(#1/b2，#5/b6);#D/bE：(7，#4);#F/bG：(低音b6/低音#5，b3/#2);#G/bA：(低音b5/低音#4，b2/#1);#A/bB：(3，7)。

　　現(xiàn)代二胡樂曲的創(chuàng)作中樂曲的調(diào)性越來越多元化，甚至越來越模糊，首調(diào)唱名法將在這種進(jìn)步趨勢(shì)下變得越來越不好使，固定唱名法的概念始終將會(huì)被引入二胡演奏乃至民樂演奏。筆者渴望二胡的技法與練習(xí)方式也不斷改革來適應(yīng)這種進(jìn)步。

　　最后略略地談一談怎樣才算調(diào)準(zhǔn)音了。綜上所述，別覺得拉起來感覺像re和la就是準(zhǔn)了，No!那只算是相對(duì)音高。如果你要拉獨(dú)奏，勉強(qiáng)可以湊合，如果你要拉合奏就一定要和標(biāo)準(zhǔn)音la對(duì)著調(diào)弦，調(diào)成真正的re和la的音高。