如何掌握拉二胡運(yùn)弓力度_二胡運(yùn)弓力度的掌握方法
如何掌握拉二胡運(yùn)弓力度_二胡運(yùn)弓力度的掌握方法
二胡演奏中正確的運(yùn)弓是獲得恬美的二胡聲音的關(guān)鍵。那么要如何掌握拉二胡運(yùn)弓力度?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡運(yùn)弓力度的掌握方法，供你閱讀參考。
二胡運(yùn)弓力度的掌握方法：長(zhǎng)弓
顧名思義，二胡的長(zhǎng)弓是指從弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓，或曰滿弓。于展開(kāi)運(yùn)動(dòng)涉及到手指、手腕兒、小臂、肩部乃至軀體部分。長(zhǎng)弓的運(yùn)行速度可謂千差萬(wàn)別，但也可歸納為慢長(zhǎng)弓、中速長(zhǎng)弓，快長(zhǎng)弓三大類。與之相對(duì)應(yīng)的，是可謂千差萬(wàn)別的運(yùn)弓力度。長(zhǎng)弓是二胡運(yùn)弓技法中的根基。作為一種抒情性、歌唱性強(qiáng)的樂(lè)器，二胡擅長(zhǎng)演奏的樂(lè)曲，其弓法技術(shù)的“主要成分”多數(shù)屬于長(zhǎng)弓。長(zhǎng)弓技巧還是發(fā)展和掌握其他運(yùn)弓技巧的基本保證。這是因?yàn)殚L(zhǎng)弓一般運(yùn)弓速度慢一些，我們有時(shí)間調(diào)整運(yùn)弓的動(dòng)作感覺(jué)。所以，應(yīng)當(dāng)從長(zhǎng)弓訓(xùn)練中獲取松弛、平衡的能力，打下運(yùn)弓技法的良好基礎(chǔ)。按照一股規(guī)律，拉不好長(zhǎng)弓的人通常也不會(huì)有好的快弓技術(shù)。
二胡長(zhǎng)弓的運(yùn)弓動(dòng)作：源于心靈始于手，或剛或柔腕兒走，同展同收大小臂，平衡穩(wěn)定靠肩頭。
“源于心靈”，說(shuō)的是未有聲音先有“心情”的道理;“始于手”，意思是說(shuō)如果需要我們?cè)O(shè)定一個(gè)“始動(dòng)點(diǎn)”的話，運(yùn)弓的色彩變化輕、重、緩、急，或剛、或柔主要依靠腕力的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。
二胡運(yùn)弓還必須“平、直、穩(wěn)、勻、通”五個(gè)方而同時(shí)具備。
二胡運(yùn)弓力度的掌握方法：分弓
根據(jù)不同速度及不同力度的運(yùn)弓，二胡的分弓有兩種基本形式，即大臂分弓和小臂分弓，或曰長(zhǎng)分弓和短分弓。所謂大臂分弓，是指那種運(yùn)弓幅度較寬，不伸展大臂不能保證運(yùn)弓平直或不能保證運(yùn)弓力度的長(zhǎng)分弓。這種分弓一般或力度較大或速度不是太快，但是也有許多速度快而力度大的長(zhǎng)分弓，這類長(zhǎng)分弓相對(duì)動(dòng)作難度大一些。
能否處理好肩關(guān)節(jié)的緊張度是肩關(guān)節(jié)舒服與否的關(guān)鍵因素。正常情況下，肩關(guān)節(jié)要保持一定的緊張度，不能一味放松使肩部松垮無(wú)力，以致喪失積極有效的工作能力。當(dāng)然，肩關(guān)節(jié)過(guò)于僵緊也會(huì)失去動(dòng)作的靈巧性和通暢性。所以說(shuō)，學(xué)會(huì)用合適的力做動(dòng)作是一個(gè)最關(guān)鍵的問(wèn)題。在教學(xué)實(shí)踐中，老師使用“放松”這個(gè)詞兒比較多。這是因?yàn)?，在學(xué)習(xí)二胡演奏的過(guò)程中，我們總是容易出現(xiàn)多方面的肌肉緊張現(xiàn)象，因此要能夠正確理解放松的準(zhǔn)確含義。
短分弓是指用弓稍短，不用大臂伸展動(dòng)作就可以完成的分弓，動(dòng)作的“主角”依然是“手“。這種分弓往往速度更快一些，動(dòng)作也更應(yīng)具備靈巧性。動(dòng)作特點(diǎn)是肩部相對(duì)放松一點(diǎn)，大臂自然下垂，小臂抬起至正確的弓弦角度，然后左右擺動(dòng)。由于這種分弓動(dòng)作不需大臂做更多的伸展動(dòng)作，因而肩關(guān)節(jié)的動(dòng)作壓力已不存在，所以這個(gè)動(dòng)作應(yīng)該更容易一些。這個(gè)動(dòng)作還可以說(shuō)是一道“分水嶺”，如若把握得好，就會(huì)給快弓技術(shù)打下良好的基礎(chǔ)，從而使快弓動(dòng)作變得簡(jiǎn)單許多。
分弓的力度平衡也是比較難以解決的技術(shù)問(wèn)題，由于“右弓”與“左弓”發(fā)力點(diǎn)與受力點(diǎn)距離不同，二胡的運(yùn)弓很容易出現(xiàn)右重左輕的現(xiàn)象，即“拉”重于“推”。因而，練琴時(shí)應(yīng)有意加強(qiáng)左弓力度的訓(xùn)練。
分弓的時(shí)值較短，我們聽(tīng)到的其實(shí)都是一個(gè)又一個(gè)的弓頭音，如果這些弓頭音不干凈，那是一種什么效果就可想而知了。因此，解決好弓頭音是分弓音質(zhì)好壞的關(guān)鏈因素才能，達(dá)到良好的分弓效果。
二胡運(yùn)弓力度的掌握方法：連弓
一弓數(shù)音稱為連弓。僅就運(yùn)弓方法來(lái)說(shuō)，連弓包括長(zhǎng)弓，長(zhǎng)、短分弓，在以上的基礎(chǔ)上做起來(lái)就比較簡(jiǎn)單，連弓在樂(lè)曲當(dāng)中用得最多，既用來(lái)表現(xiàn)舒展、流暢、如歌的旋律，又用來(lái)表現(xiàn)凄楚、哀怨、悲涼的情緒，還常常用來(lái)表現(xiàn)靈巧嫻熟的左手技巧。連弓用弓長(zhǎng)短不一，與長(zhǎng)弓和長(zhǎng)分弓相比，區(qū)別主要在左手，也可以說(shuō)連弓的主要內(nèi)容體現(xiàn)在左手技術(shù)方面。如果說(shuō)連弓、長(zhǎng)弓有什么不同的話，那么，主要體現(xiàn)在連弓常常根據(jù)音樂(lè)發(fā)展情況作出一些力度上的變化，這種變化是與音樂(lè)的“語(yǔ)氣”息息相關(guān)的。
對(duì)于所有初學(xué)者或已有不同基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，連弓需要掌握的技術(shù)主要在于合理地分配使用弓段，難控制力度平衡、因此許多同學(xué)總是留下一截弓段棄而不用的毛病。除音樂(lè)當(dāng)中的弱處理外，弓子一定要運(yùn)行得開(kāi)，這樣才有可能獲得好聲音。
根據(jù)音樂(lè)所表現(xiàn)的內(nèi)容連弓的音色會(huì)有許多的變化，或殷實(shí)，或飄逸，或剛勁，或輕柔，基本“工作原則”就是我們?cè)谇懊嬷v到的，通過(guò)改變運(yùn)弓的摩擦力度來(lái)完成音色的變化。
音樂(lè)貴在舒展流暢，連弓更是為了追求舒展流暢的效果才特意安排的，有些音樂(lè)是有一些語(yǔ)氣方面的要求的，但是，我們需要具體問(wèn)題具體對(duì)待，并且還要掌握合適的度。
二胡運(yùn)弓的練習(xí)方法
(1)即平直的原則進(jìn)行訓(xùn)練。
(2)弓毛的位置是靠近琴桿處，運(yùn)弓時(shí)弓毛應(yīng)沿著琴筒正面，貼在琴弦上。
(3)避免上下擺動(dòng)，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
(4)運(yùn)弓中弓毛的角度應(yīng)盡量與弦的前后上下成直角從物理聲學(xué)上講，弓毛擦弦成直角時(shí)聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發(fā)出的音色不扎實(shí)，有一種發(fā)虛的感覺(jué)。
(5)運(yùn)弓時(shí)右腕要隨著弓向靈活自如地?cái)[動(dòng)，猶如魚(yú)在水中擺尾一樣。