二胡右手怎樣持弓
二胡右手怎樣持弓
正確的持弓是二胡運弓的基礎，錯誤的持弓必然會影響二胡的運弓質量及二胡的發(fā)音。那么二胡右手要怎樣持弓?下面學習啦小編整理了二胡右手持弓的方法，供你閱讀參考。
二胡右手持弓的方法：持弓的方法
具體的持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓桿，中指和無名指從弓桿的下方插入弓桿與弓毛之間。弓桿放在食指的第一關節(jié)和第二關節(jié)之間，大指肚內側與弓桿輕輕接觸，大指第二關節(jié)微微向外凸出成自然、放松狀態(tài)，大拇指指尖對著食指第二關節(jié)靠指尖方向，中指和無名指指肚貼著弓毛。
在運弓時右手每個手指的各個關節(jié)隨著運弓位置的變化隨時都在靈活地調節(jié)、自如地屈伸。這里尤為重要的是在運弓時大拇指不能對弓桿施加過分的壓力，大拇指與食指不能死捏著弓桿，運弓時大拇指應做到只是輕輕地放在弓桿上并以大拇指指肚內側為支點左右來回自然地轉動。如大拇指一用力，其一將造成手部肌肉及整個手的緊張，其二大拇指向弓桿施加壓力，不可避免地將造成弓桿壓到琴筒側板上去，弓毛的一部分壓在琴弦上，弓毛的另一部分壓在琴筒面板上的現象。我們知道二胡琴弦的振動是靠弓毛與琴弦的摩擦而產生的，如采用上述錯誤的運弓方法，將由于運弓時弓桿壓在琴筒側板上而在演奏中產生雜音，造成能量的浪費;又將由于在運弓時弓毛的一部分壓在琴筒的面板上，而這部分弓毛非但不能與琴弦摩擦而產生振動，而且也將造成一種能量的浪費。這種在運弓時弓桿壓在琴筒側板上和只有部分弓毛壓住琴弦使琴弦振動而產生的聲音是一種偏的、發(fā)木的、沒有彈性的聲音。我們知道二胡演奏中任何生理上的緊張都是有礙于二胡的發(fā)音和二胡演奏技術的發(fā)展的。所以運弓時右手和右手手指的緊張、弓桿壓在琴筒側板上、弓毛死壓琴弦都將使二胡琴弦的振動受到影響，使二胡的發(fā)音變壞。而這些演奏中生理上的緊張對二胡演奏來說都是多余的，不必要的。
持弓時應做到右手每個手指乃至整個手的自然、放松。為了做到持弓的松弛，很重要的一點就是要避免持弓時右手大拇指和食指用力握住弓桿的做法。在持弓時不要過分主動地用手指和手去抓住或握住弓子，這樣很容易造成右手手指和手的不必要的緊張。在持弓時只要從意識上想著將弓子輕輕地放到自然、放松的右手手指和手上去，這樣就很容易去除由于右手手指和手主動地握弓而造成的緊張，這一點對正確的持弓是非常重要的。
二胡右手持弓的方法：正確的運弓方法
二胡正確的運弓是建立在右肩、臂、手腕及手指等各部分動作的自然、放松、協(xié)調、平衡的基礎上的。運弓的力源來自右肩部，這個來自右肩部的力通過大臂傳到小臂，再由小臂傳到手腕和手指，然后帶動弓子在琴弦上運走。肩關節(jié)、肘關節(jié)、腕關節(jié)和各手指關節(jié)是大臂、小臂、手腕和手的連接點，是運弓中傳導和調節(jié)運弓動作的樞紐，而肩關節(jié)則是運弓中傳遞力和調節(jié)運弓動作的總樞紐。如在運弓時能從肩關節(jié)、大臂到手指建立起一種輕松、自然、平衡、協(xié)調的運動體系，則我們就能較容易地在運弓中產生一種空間運行的感覺。在運弓時必須做到各關節(jié)、肩、手臂、手腕和手指運動的自然、放松，而手腕和手指運動的自然、放松則更是重要，其中大拇指的放松、不用力再強調也不會過分。在運弓時還必須做到弓子運走的方向始終垂直于琴弦，弓毛與琴桿始終處于一種既接觸又不接觸的若即若離的狀態(tài)，以保證弓子始終在平直的方向運走。如果我們能經常按照上述的要求來進行長弓練習，那么我們就能很好地控制弓子的運行。如果我們在長弓練習中逐步加快運弓速度，那我們就能慢慢地建立起弓子良好的空間運行感覺。只要我們能將上面的練習做得很好的話，手腕和胳膊肘就可以不費力地自然地隨著活動，同時右手臂、右肩的動作也可以變得輕松自如。我們只要真正練好了長弓，則其它的弓法，如分弓、快弓、頓弓、跳弓等等就會變得比較容易掌握了。
在演奏二胡時，不管我們演奏的強度和演奏的力度是大還是小，運弓的方法都應當是同樣的輕松自然，弓毛與琴弦的接觸都應當富有彈性，沒有壓力感和沉重感，不能由于加大演奏強度和演奏力度而使右手特別是大拇指對弓桿施加過分的壓力而使弓桿彎曲變形或將弓桿使勁地壓在琴筒側板上，這一點是非常重要的，也是我們所必須做到的。
二胡的運弓方法
(1)在掌握了正確的持弓方法之后，就應該著重的進行運弓練習。運弓練習主要是從長慢弓及弓速練起。運弓必須在掌握了動作原理及要求后方能開始練習，運弓先由肩部大臂帶動肘關節(jié)、小臂、手腕、手指向外伸展運動帶動弓子，但伸展度不易硬撐，要留有一定的余地。同時右大臂與右肋側也要保持一定距離，尤其是演奏到弓根時，肘關節(jié)不要緊貼肋部，形成一種散架的姿態(tài)。運弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指幾個關節(jié)的有機配合，其中每個關節(jié)的活動量都比較大，故特別強調“放松”二字。
運弓的要求：
(a)即平直的原則進行訓練。
(b)弓毛的位置是靠近琴桿處，運弓時弓毛應沿著琴筒正面，貼在琴弦上。
(c)避免上下擺動，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
(d)運弓中弓毛的角度應盡量與弦的前后上下成直角從物理聲學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發(fā)出的音色不扎實，有一種發(fā)虛的感覺。
(e)運弓時右腕要隨著弓向靈活自如地擺動，猶如魚在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今后的演奏有很大的幫助。
右手的運弓技巧是通過摩擦琴弦和運弓的速度而轉化為聲音的能量。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發(fā)出的音量和音色，右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運弓的速度起主導作用。運弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會出現雜音，或弓子發(fā)抖或聲音若斷、若連，斷斷續(xù)續(xù)。右手本身和弓子本身有著一定的重力，在運弓中又產生了一定的慣性，所以特別強調在運弓時要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。
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