二胡分弓怎么拉
二胡分弓怎么拉
二胡分弓是二胡演奏的一個(gè)重要技巧，那么二胡分弓要怎么拉?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡分弓的演奏技巧，供你閱讀參考。
二胡分弓的演奏技巧：二胡分弓決堤方法
一般來(lái)說(shuō)，樂(lè)譜中凡沒(méi)有連弓記號(hào)者，都表示用分弓來(lái)演奏。但快速的分弓我們稱(chēng)之為快弓，在運(yùn)弓動(dòng)作上與中速的分弓是不同的。
下面我們來(lái)談?wù)劮止谘葑鄤?dòng)作上的特點(diǎn)。
分弓在運(yùn)弓動(dòng)作上是長(zhǎng)弓速度的加快與幅度的縮小，仍然要求拉弓時(shí)以手腕為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，推弓時(shí)以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)。由于用弓幅度較小，因此手腕動(dòng)作也要相應(yīng)地減小。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮?lái)了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位?？梢哉f(shuō)分弓的性格，主要體現(xiàn)在換弓方面。反過(guò)來(lái)說(shuō)，換弓的軟硬度，也就決定了分弓的軟硬度。而這種軟硬度與長(zhǎng)弓一樣，也是通過(guò)手腕動(dòng)作的剛?cè)岢潭葋?lái)實(shí)現(xiàn)的。如果是較為連貫的換弓，手腕動(dòng)作就要適當(dāng)?shù)厝岷?，使手臂的力量通過(guò)手腕餓緩沖作用到達(dá)手指。如果是強(qiáng)勁的換弓，就要求每一弓都帶有音頭，那么手腕的動(dòng)作就要適當(dāng)?shù)丶哟?，使手臂的力量在手腕處積聚，通過(guò)腕部的突然甩動(dòng)，來(lái)帶動(dòng)弓子爆發(fā)性地加速，以奏出剛健的音頭。
還有一種帶有保持音狀態(tài)的分弓，這種分弓介于柔和與剛健之間，既不帶音頭，又要求每個(gè)音十分清晰。此時(shí)手指就要始終保持對(duì)弓子的作用力，手腕的動(dòng)作應(yīng)盡量減少，而依靠手臂的動(dòng)作直接帶動(dòng)弓子的左右運(yùn)動(dòng)來(lái)完成，這樣才能演奏出這種分弓應(yīng)有的效果。
二胡分弓的演奏技巧：二胡分弓易出現(xiàn)的問(wèn)題
二胡學(xué)習(xí)者在分弓方面容易出現(xiàn)以下四個(gè)問(wèn)題：
1、拉推弓聲音不平衡;
2、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng);
3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過(guò)大;
4、兩手配合不佳。
分弓的時(shí)值是不同的，那么，對(duì)于不同時(shí)值的分弓怎樣保持音質(zhì)上的統(tǒng)一?我們知道，分弓的組合可以是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往也是不同的。
如：切分音、長(zhǎng)短弓組合等等。音的時(shí)值不同，所用弓子的長(zhǎng)度也必然不同，但發(fā)音卻要求是一致的，這就需要用調(diào)整貼弦度來(lái)做到了。
一般來(lái)說(shuō)，音符的時(shí)值長(zhǎng)，用弓也必然較長(zhǎng)，弓速往往較慢，要保持一定的音量，貼弦度就要稍大;而時(shí)值較短的音符，有時(shí)為了將弓子拉(推)到預(yù)定部位，必須在很短的時(shí)間內(nèi)走完較長(zhǎng)的弓段，弓速就很快，為了使發(fā)音和其它音符相統(tǒng)一，貼弦度就要適當(dāng)?shù)販p小。前面已經(jīng)講過(guò)長(zhǎng)弓貼弦度的增減要依靠小臂細(xì)微的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作來(lái)完成的，這一點(diǎn)在分弓的演奏中也是完全一致的。
二胡演奏技巧
持琴及按弦 二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要過(guò)分抬高;手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時(shí)，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對(duì)培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時(shí)，各關(guān)節(jié)要自然彎曲，任何一個(gè)手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的，但過(guò)分的正彎也不科學(xué)，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放松持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動(dòng)作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主，以手掌的運(yùn)動(dòng)為輔。尤其是快速的按指動(dòng)作，更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動(dòng)作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。
長(zhǎng)弓 拉弓時(shí),右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。要注意大臂不要過(guò)早地向外伸展，以致肘部過(guò)分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓子拉成一個(gè)園弧狀。推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí)，手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推;小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開(kāi)始下一個(gè)拉弓動(dòng)作。
換弦 換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們?cè)趧?dòng)作上是有一定差別的。在慢速換弦時(shí)，一般來(lái)講要盡量以右手中指和無(wú)名指的動(dòng)作為主，而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過(guò)程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。快速換弦因?yàn)樗俣瓤?，如果以中指和無(wú)名指的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)來(lái)?yè)Q弦，手指就會(huì)因負(fù)擔(dān)過(guò)重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動(dòng)作實(shí)際上都是由右手其它部位來(lái)帶動(dòng)的?？焖贀Q弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱(chēng)為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動(dòng)作是由腕部來(lái)帶動(dòng)的。因此手腕的動(dòng)作就要相對(duì)地主動(dòng)而靈活。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱(chēng)為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動(dòng)作是由臂部來(lái)帶動(dòng)的。
分弓 分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來(lái)演奏。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮?lái)了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往不同，運(yùn)弓的長(zhǎng)度也必然不同，但發(fā)音卻要求一致，這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來(lái)做到這一點(diǎn)了。
連弓 用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱(chēng)為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：1、要合理地分配弓段。2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長(zhǎng)的連弓在運(yùn)弓上與長(zhǎng)弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時(shí)也要考慮到這個(gè)因素，以求得音質(zhì)的平衡。3、運(yùn)弓要柔軟、均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。4、一般來(lái)說(shuō)，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡。
快弓 在演奏快弓時(shí)，手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)，即：拉弓時(shí)手向右運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向左運(yùn)動(dòng);推弓時(shí)手向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右運(yùn)動(dòng)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動(dòng)作與“對(duì)著爐門(mén)扇扇子”的動(dòng)作相似。如果將我們的右手變作一條魚(yú)的頭，肘部變作魚(yú)尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過(guò)的了。在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過(guò)于松馳?？旃馁N弦度比起長(zhǎng)弓和分弓來(lái)要大得多，而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的，就是說(shuō)在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。
顫弓 顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相似之處，它也是將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端;以大臂微微的緊張顫動(dòng)，帶動(dòng)肘部振抖，通過(guò)“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)了。演奏好顫弓很重要的一點(diǎn)，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂;但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過(guò)于緊張會(huì)使發(fā)音僵硬，且不能持久;過(guò)于松垮又會(huì)使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對(duì)放松，做到上緊(指大臂)下松(指小臂、腕部及手指)。
頓弓 演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左(擰松螺絲的方向)轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對(duì)弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音;當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上(不離開(kāi)弦)，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無(wú)名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音;在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無(wú)名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來(lái)改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來(lái)幫助換弦。
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